河北廊坊海洋主題動物表演如果要細分起來，“鱷魚”應該僅限于真鱷亞科（Crocodylinae），但在這里為了行文方便，就將長吻鱷亞科（Gavialinae）和短吻鱷亞科（Alligatorinae）也囊括在內。令人疑惑的是，盡管人工飼養使得鱷魚生存看起來更加輕松，過起了衣來伸手飯來張口的逍遙日子，但實際上封閉飼養下的成活率遠遠低于野生狀態。這其中包含兩條，其一是生育率的降低，其二是平均年齡的減少。其實這里及下文所說的“鱷魚”是對所有鱷魚品種的籠統概括這種反常現象引起了生物研究者的注意，但目前還沒有得出一個可靠的結論，只是推測或許是受到生存空間狹小的影響，畢竟是商業化養殖，更多的數量意味著更高的價值，因此通常情況下養殖密度要遠遠大于野外種群。 河北廊坊海洋主題動物表演這種密集的生活空間，促使鱷魚體內分泌荷爾蒙，因為當動物面臨生存壓力時，會分泌出一種應對壓力的荷爾蒙，這相當于運動員開賽前一般都會飆升讓自己亢奮起來，或者是打仗時，士兵們嗷嗷叫地端槍沖鋒。這種荷爾蒙的分泌既幫助鱷魚抵抗外界壓力，但同時又阻礙性的分泌，造成繁殖率的大幅降低。

海洋主題動物表演河北廊坊動物表演是一種處于邊緣狀態的藝術，有人把它歸于馬戲雜技團的范疇，有人把它作為戲劇史的附庸，以動物表演自我娛樂和人類開始模仿動物，馴化動物為內容的動物表演初始階段然而現在很多的馬戲表演團利用這種生存條件來為馬戲表演牟利，這種方式既贏得了馬戲粉絲的認可又有負面的風波，讓馬戲雜技表演中的動物表演和鳥類表演陷入困境，更讓動物應不應該回歸大自然又了新的討論。 近班上有一個女生去動物園參觀了，各種各樣的動物，回來之后他特別興奮的跟我說她在那邊看了老虎，猴子，還有鴕鳥，駱駝等等。除此之外，他們還去看了海豚，還有海獅表演。我也很想去動物園玩一下，于是就問了一下他關于動物園的一些情況，順便翻了一下她在動物園里面拍的照片。 海洋主題動物表演河北廊坊拍的照片里面有，躺在地上睡覺的獅子，老虎，趴在樹干上睡覺的猴子，正在吃高高的樹上的樹葉的長頸鹿，和鼻子垂在地上的大象大致的看了一些那些照片，以后我覺得那些人動物都處于比較疲憊的狀態，它們并沒有我想象的那么機靈活潑。就算看到人過來了，離他它不是很遠，它也就慵懶的看一眼，然后接著睡。 大概是因為動物園的禁錮，讓他們失去了自己的天性，沒有了擁抱大自然的能力和自由。只能無奈的呆在動物園里面，被鐵柵欄圍了一圈又一圈，日復一日年復一年，每天都是如此語日復一日，年復一年，每天都是如此。后大概也是而終吧。 就拿老虎和獅子來說他們是森林的捕獵者，他們所向往的生活是在叢林中穿梭在大草原上奔跑，展現自己矯健的身姿。而在動物園里面，那個小小的牢籠禁錮了他它們，它們無法伸展開來，無法奔跑。而且它們所需要的食物也是飼養員，每天按時按量喂給它們吃。就像生活失去了追求，自然而然就失去了它的本性。如果你要看那些處于真實狀態下的動物，那么建議去去自然保護區看觀山賞，不過前提是要做好自我保護措施。 動物園連接了人類社會和自然，動物園的存在有利于人類了解動物，如果只是從紀錄片上看，人很難對動物有個立體的印象，如果沒有動物園，很多動物你根本見不到，動物園也承載著科普的作用，并且動物園也是專業救助與繁育野生動物的機構，是有著積極的意義的。 動物在動物園里可以得到專業的和照顧，不會為它們的食物來源而發愁。有些具有疾病的動物可以在動物園里，還有些瀕危動物可以使它們的繁衍后代的存活率大大上升。但是，動物在動物園里使他們的野性也慢慢的消磨掉，以至于如果回歸大自然無法自己生存下去了，更別說繁衍后代，撫養后代了。認為那些野生動物園比較好點，不用生活在籠子里，對于他們的野性也有點恢復，如果生病等問題，也有專業的人員給予救護。：給人們帶來了一個見識大千的機會！（主要是孩子）這是具有兩面性以至于我們不用擔心他們的生存問題。所以對于這問題得兩面來看！。 透過團隊合作，能夠營造一種工作氛圍，使每個隊員都有一種歸屬感，有助于提高團隊成員的用心性和效率。正所謂男女搭配干活不累，先暫且不說男女搭配，即使男男合作，都不會因為一個人在戰斗而產生一種孤獨感。由于團隊具有目標一致性，從而產生了一種整體的歸屬感。正是這種歸屬感使得每個成員感到在為團隊努力的同時也是在為自己實現目標，以此同時也有其他成員在一齊為這個目標而努力，從而激起更強的工作動機。所以對于目標貢獻的用心性也就隨自己油然而生，從而使得工作效率比個人單獨時要高。 透過團隊合作，有利于激發團隊成員的學習動力，有助于提高團隊的整體潛力。大部分人的心里都有期望他人尊敬自己的欲望，都有不服輸的心理，都有精益求精的欲望。這些心理因素都不知不覺地增強了成員的上進心，使成員都不自覺的要求自己要進步，力爭在團隊中做到好，來贏得其他員工的尊敬。當沒有做到好時，上述的那些心理因素可促進成員之間的競爭，力爭與團隊的成員看齊，以此來實現激勵功能。在這不斷地激勵當中。第二有助于提高團隊的整體潛力。團隊成員內部競爭，有必須程度上的激發作用，這來源于團隊成員之間的心理欲望，但是要控制好這種欲望，避免團隊成員之間的個人英雄主義而影響團隊的整體戰斗潛力。 第三，團隊合作能夠實現人多好辦事，團隊合作能夠完成個人無法獨立完成的大項目。此刻很多項目，都不是一個人在戰斗。畢竟人無完人，一個人的力量有限，一個人單打獨斗難以把全部事情都做盡做全做大。但是多人分工合作的話，就會有人多力量大的優勢，就能夠把團隊的整體目標分割成許多小目標，然后再分配給團隊的成員去一齊完成，這樣就能夠縮短完成大目標的時間而提率。 第四，團隊合作有利于產生新穎的創意。從團隊的定義出發，團隊至少由兩個或兩個以上的個體組成。三人行，必有一師焉。也就是說每個人都有自己的優劣點，每個人都有自己獨創的想法。團隊成員組成的多元化有助于產生不同種想法，從而有助于在決策的時候能夠集思廣益而產生一種比較好的方案。 馬戲團表演本質就是一種團隊表演，當團隊合作是出于自覺和自愿時，它必將會產生一股強大而且持久的力量。1，團隊合作成員密切合作，配合默契，共同決策和與他人協商，2，決策之前聽取相關意見，把手頭的任務和別人的意見聯系起來。 3，在變化的環境中擔任各種角色，經常評估團隊的有效性和本人在團隊中的長處和短處。一般的馬戲團的動物表演有獅虎大坐迎賓，獅虎打滾，獅虎過橋滑梯，獅虎滾球，獅虎跳臺，獅虎鉆火圈，狗熊跳障礙，狗熊打籃球，狗熊單雙杠，狗熊吊環，猴子騎車，猴子踩高蹺，猴子認字，猴子算術，猴子晃板，猴子跳舞，羊走鋼板，羊角猴倒立，羊踩花瓶，貴賓犬滾筒，貴賓犬鉆圈，貴賓犬走天梯等。 海洋主題動物表演河北廊坊以前誰見過動物表演和鳥類表演了，現在不用這樣了，一下讓我們看個夠，馬戲雜技團的動物表演們剛一上臺，我們按耐不住自己激動的心情，大聲的叫喚著以表示我們對動物表演們的喜愛之情，馬戲開始了，一個個動物表演們和鳥類表演們上臺了，它們非常的乖巧，在馬戲雜技演員的指揮下，做著各種馬戲表演動作，馬戲引得在場的觀眾哈哈大笑起來，現在的大馬戲就是集開心與為一體化的。 那我覺得我也只能想到馬戲雜技團了，以前的馬戲團都是街頭進行馬戲表演，讓呢20年后在回想當時的馬戲表演團感覺太不一樣了，現在的馬戲團和以前的馬戲表演太不一樣了，現在的馬戲雜技表演無論是從表演上已經達到大馬戲的水平了，就連場地都是馬戲團專用的馬戲雜技大棚了，不在是街頭賣藝的感覺了，現在的馬戲團用有的馬戲雜技表演人員，為聞名，現在的馬戲雜技團不僅有馬戲雜技表演，動物表演和鳥類表演的演出。對于我們這代80/90后的人來說可能要說小的時候都有什么節目更聞名的就是馬戲場地的配置。 推著一輛小小的自行車，被馴獸師帶進表演場。只見小猴子飛身上車，熟練地圍著場地轉著圈騎車，毫無失誤。小朋友們都很激動，很多人都興奮地離開座位，跑到場邊去給小猴子加油。馬戲演出，是中國傳統雜技表演技藝與炫目的舞臺燈光，華麗的演員造型的完美結合，了人們對傳統雜技藝術的印象，現場掌聲不斷，笑聲吶喊聲不絕于耳，馬戲表演瞬間引爆天明城！空中飛人，獨輪自行車，蹬桌等一系列專業演出，更有萌寵，猛獸同臺獻禮。一只可愛的小猴子兇猛的獅子，老虎和狗熊同臺賣萌，猴子軍團聯袂呈現忍俊不禁的精彩表演。 獅通常捕食比較大的獵物，例如野牛，羚羊，斑馬，甚至年幼的河馬，大象，長頸鹿等等，當然小型哺乳動物，鳥類等等也不會放過。有時它們還會仗著自己個頭大，順其它肉食動物的戰果，比如哪只在錯誤時間出現在錯誤地點的豹，甚至為此不惜殺死對方。另外，它們還會吃動物腐尸。 海洋主題動物表演河北廊坊獅子的食物肯定是肉，但是好是活的動物！比如獅子很喜歡吃活羊！冷鮮肉也可以，但是對于放養的或是野生的獅子來說，還是不如活的好！動物園圈養的，就沒有太多問題了。因為它們已經習慣了每天的冷鮮肉了！常以伏擊方式捕殺其他溫血動物。分布于非洲草原，亞洲印度。在野外獅子活10到14年，圈養下更長壽，一般達二十余年。 軀體均勻，四肢中長，趾行性。頭大而圓，吻部較短，視，聽，嗅覺均很發達。犬齒及裂齒極發達，上裂齒具三齒尖，下裂齒具2齒尖，臼齒較退化，齒冠直徑小于外側門齒高度。皮毛柔軟。前足5趾，后足4趾，爪鋒利，可伸縮。尾較發達。有草原的稱號，是非洲的貓科食肉動物。野生非洲雄獅平均體重240千克，全長可達3.2米。獅子的毛發短，體色有淺灰，黃色或茶色，雄獅還長有很長的鬃毛，鬃毛有淡棕色，深棕色，黑色等等。獅子體型大長長的鬃毛一直延伸到肩部和胸部。 馬戲團蟒蛇表演有很大的危險，而且一般我們對他們特別，因此國內很少能看到，不過在國外這種節目不少見。我們都知道，很多表演者為了吸引觀眾，就算很危險的項目他們也敢嘗試，這不近日，一名女子給大家表演與蛇共舞時，蟒蛇突然生氣，一口咬住了女子的舌頭，這到底是怎么回事？讓我們一起來看看。 據了解，原來當天是一家酒店開業，為了慶祝，酒店邀請了一名女子來表演，在賓客吃飽喝足后，女子便抱著一條蟒蛇走上了舞臺，女子現實給大家表演了與蟒蛇一起跳舞，而且蟒蛇也十分配合她。隨后女子便整個人躺在了臺上，打算將蟒蛇頭塞進自己的嘴巴里，就在大家懷著緊張的心情欣賞時，意外發生了。 海洋主題動物表演河北廊坊女子將蟒蛇塞進自己的嘴巴里后，蟒蛇突然性情大變，一口咬住了女子的舌頭，頓時把在場的人都嚇壞了，隨后有人上去幫忙，只要他們一拉蟒蛇女子就顯得很痛苦，所以他們只能等蟒蛇靜下來放開女子，過了一會蟒蛇才松口，但女子已經，其他人立即將女子送到醫院急求。 1月9日早上，一名跟團來泰國普吉旅游的中國女游客，當在游覽當地某蛇園時，欲參與跟蛇親吻的活動，但她還沒親到蟒蛇，就被它狠狠的猛親了一口，據現場實拍的視頻看來，景點的訓蛇師完全出乎意料，也控制不住突如其來的反咬一口。 每次1～2分鐘。盡量去除傷口里的毒液：用雙氧水或冷開水，鹽水等沖洗傷口，然后用消毒（如火燒）過的小刀或刀片劃開牙痕之間的皮膚，手指在傷口兩側擠壓，以排出毒液。緊急時可直接用嘴吮吸（注意嘴里不能有破損），吸后馬上把吸進的液體吐掉并且漱口。如果有蛇藥或半邊蓮等草藥，可以敷在傷口上。急救處理后應把傷者送到單位繼續。 好在，多石頭的地面走。要穿長褲，鞋要把腳全包住。蛇可分為毒蛇和蛇兩大類。蛇咬人留下的牙痕細小，排成八字形的兩排，而毒蛇咬傷后皮膚上常見兩個又大又深的牙痕。被蛇咬傷后不要慌張，應馬上檢查傷口，判斷咬人的是否毒蛇。蛇咬傷不用特殊處理，往傷處涂點紅藥水或碘酒就可以了。如果肯定是毒蛇咬傷或當時不能判斷咬人的蛇有沒有毒，就應按毒蛇咬傷處理：用橡皮管，皮帶，布條，繩子等捆扎在傷口上側。 感情建立起基礎以后，漸漸拿誘餌吸引動物已完成驚險動作。3，當動物不聽話時可適當教訓，千萬不要過度抽打。否則動物會。5，讓動物理解自己的手勢代表什么動作，以更輕松訓練。蛇多數生活在陰涼潮濕的地方，一般不主動向人發動攻擊，被行人誤踩或碰撞時才會咬人。出現自然災害（如水災）時蛇會竄到的處所，與人遭遇，這時被蛇咬傷的事件便會發生。為避免被蛇咬傷，應盡量躲開有蛇出沒的地方。2如果必須從這些地方走過也應避開多草的地段每隔半小時放松一次。 有的時候防護不到位，或者觀眾離開區域，胡亂的把手深入表演現場，可能就出現傷人的時間，比如下面的事情。11月22日，河南南陽一六旬老人用錢投喂老虎被咬掉雙指。據目擊者楊先生介紹，當天下午三四點，一輛外地來鎮上的馬戲車停在廣場上準備晚上表演。車上載有的獅子，老虎，猴子等動物吸引了不少圍觀村民。一位老人拿著紙幣走向車前去投喂老虎，被咬住手。當有人呼叫之后。馬戲團動物表演由于有很多大型動物馬戲團的幾名男人才拿著鐵棍趕過來將老虎的嘴撬開。倒地的老人血流不止，兩根手指也被咬斷了。 很多都是從小由人類馴養的，但是為何傷人事故還是不斷？對此，記者采訪時解釋：大型肉食動物的思維里沒有這么多的感情因素，它們眼中只有捕食和被捕食的關系。大型動物都有一定的領地感，一旦人類進入了它們的領地，動物就會有一種本能的保護意識。一旦有人進入它們的領地就會激起一種保護意識。哪怕是在動物園或馬戲團，只要人進入到了平常不該有人類出現的場地，它們就會做出自我保護的行為，可以說動物傷人是本能自我保護的反映。我們所看到的參與表演的動物。 在泰國，印度等，鱷魚表演是一種很常見的動物表演。因為用于表演的鱷魚通常不會處于饑餓狀態，馴獸師又熟悉鱷魚的習性，所以一般情況下不會有危險。但日前泰國一動物園內的鱷魚表演就發生了意外。上周日，在泰國蘇梅島一名男子進行鱷魚表演，為了讓表演更加精彩，表演者決定用木棍支住鱷魚一邊的嘴巴，然后非常冒險地將頭伸入鱷魚的嘴巴里。 但是10秒鐘后，驚悚的一幕發生了，鱷魚咬住了表演者的頭，他發出了疼痛的尖叫聲。隨后，鱷魚沒有再繼續這名男子，松開了嘴滑回了水中，這名男子的頭部被咬傷。據觀眾介紹，在表演前這名馴獸師就向他們表示他曾多次在練習時受傷，甚至為此失去了一根拇指。近年來，隨著鱷魚表演在很多興起，意外事故也頻繁發生。去年12月，同樣是在泰國，一名馴獸師在進行鱷魚表演時發生意外，被鱷魚咬斷了手臂，所幸他及時掙脫，撿回一條命。 海洋主題動物表演河北廊坊而是直接用腳踩在地上滑著前進，其它幾只都老老實實用腳踩踏板騎行，這只已經學會投機取巧了，不知道該夸它聰明還是狡猾呢。以對6月齡猴子開始訓練為佳。個訓練就是教猴子后肢直立，以便空出前肢進行工作。先從完成簡單的動作和任務開始，循序漸近，由易而難。培訓時，注意獎懲分明。在口令重復若干遍后，對那些認真完成任務者，便賞給甜草莓汁等。反之，對調皮搗蛋，大吵大鬧的，可以通過電蚊拍或者小鞭子適度抽打，以承儆戒。快的這只小猴子竟然沒用腳踩踏板猴子一旦猴心收斂，常常聰明異常，一個新的動作能在1個半小時內便領會掌握了。 1.早期在主小便的時候帶上猴，讓猴觀看（因猴的模仿力及認知力相當強），并在排便過程當中不停的告訴猴廁所是排便的地方。2.猴的便意通常是在剛睡醒時或剛吃過飯后，這時，應立即帶猴到廁所讓其排便3.如果看到猴不在廁所排便而在其它地方時，應馬上嚴加責備，以示警告。 猴子：是三種類人猿靈長目動物的成員，靈長目是動物界高等的類群，猴子一般大腦發達，眼眶朝向前方，眶間距窄，手和腳的趾（指）分開，大拇指靈活，多數能與其他趾（指）對握。包括原猴亞目和猿猴亞目。猴并沒有形成一個自然群組，現存并所知的有264種猴。另外由于猿類似猴，黑猩猩，長臂猿等在非正式場合也常被稱為猴，但生物學家并不認為它們是猴。猴沒有任何顯著的特征，因為它們的特征都是源于類人猿和猿。 星期六的下午，爸爸媽媽帶我去中心廣場的一個大棚里看馬戲。中心廣場可真熱鬧！一個宣傳車上擺著五顏六色的花兒，車身上拴著各種形狀的彩色氣球，車頂上站著一個小丑，他的手上拿著一個彩帶噴，正興致勃勃地往外噴彩帶呢！整個車身都包著紅色的大絲帶，上面寫著幾個魄的大字：馬戲團表演，精彩莫錯過。 我們排好隊才發現，哇！可真是人山人海，人聲鼎沸。我們的票被檢查過后，就慢慢地入了場。大棚的座位是圓形的，整個座位成階梯狀，我們按票上的號數坐下，這時我才發現，馬戲團的外面圍著一層鋼絲網。爸爸告訴我，這是為了兇猛的動物出場咬人，絢麗的燈光亮了起來，照得網隱形了，這時，馬戲開始了。 海洋主題動物表演河北廊坊首先上場的是黑熊騎摩托，憨厚笨重的黑熊帶著頭盔，坐上摩托，呼的地聲，黑熊竟在馴獸師的指揮下飛快地兜了個圈子，觀眾們直為它喝彩，我們一家人也情不自禁地鼓起了掌。黑熊鞠了個躬，雙騎上摩托車兜了個s形，并向觀眾送了個飛吻，又兜了個愛心型，使得我們捧腹大笑起來。 居然連那么袖珍的小老鼠走到一個小巧玲瓏的圓形舞臺上。燈光一亮，幾只可愛的小老鼠馬上吹起了動聽的樂曲，那曲子并來成調兒，反倒把觀眾逗笑了。不過，它們的表演還是蠻精彩的。下面的一個節目是老虎鉆火圈，我想：老虎本來就很怕火，還能鉆火圈嗎？馴獸師點燃了鋼絲圈，指揮棒一揮，這時我的心像十五個吊桶打水七上八下的，哇！這幾只老虎竟順利地穿過了火圈。過了一會兒，馴獸師又把兩個火圈并排放在一起。接下來上場的是帥鼠樂隊老虎還是順利地穿過了火圈，火圈一個個在增加，每增加一個，我的心跳就加快一分，可是老虎仍然穿過了，可真了不起！。 后一個節目是老虎上刀山，馴獸師把劍插在獨木橋上，老虎仍然堅強地過去了，真不已愧是百獸啊！這次馬戲表演可真使我難忘啊！它是我記憶里一顆美麗的珍珠！今天帶孩子去馬戲團看表演。雖然去的有些晚了，只看了幾個節目，不過一般留在后面的都是壓軸好戲，總之每個節目都很精彩，讓人回味無窮。 孩子表現出來的是興奮，剛看到獅子和老虎也沒有絲毫的恐懼。而我卻是感動，感性的人在哪里都是一樣的，看到的東西永遠和別人不一樣。可是，在這里卻任由馴獸師擺布，成為某些人賺錢的工具，觀看者的笑料。讓它站它就站，讓它蹲它就蹲，讓它鉆花圈，它就鉆花圈。一直這么的溫順，沒有一點點的脾氣，哪里還有老虎的本性。現實中的老虎不應該是這樣的呀。 我想象中歷來被尊為神獸龐大的身軀和矯健的身手的老虎，如今卻成為這個模樣。心里覺得既可憐又可悲。是誰造就了現在的他們？是大自然，是我們愚蠢又聰明的人類。這讓我想起了，北京八達嶺動物園老虎傷人事件的視頻。我看視頻不下十遍，視頻中女子被叼走的時間五秒都不夠，一點反抗力都沒有。我覺得這才是老虎應該有的霸氣，兇惡。為什么現在淪落到這個地步。 老虎長期的受訓，已經忘記了自己的本能，這和我們人類不是一樣的嗎？一味的安于現狀，不去創新，一輩子也就這樣日復一日，年復一年的過下去了。越來越沒有，沒有拼勁兒。人比老虎更可悲，老虎不管怎么說，還是二級保護動物，可沒錢沒能力的人連利用的價值都沒有。 還有老虎和獅子同時出場表演，他們的體型都很龐大，足以有兩百公斤。可兩個王同時出場，都沒有發怒，他們似乎是同類，不再是爭霸一時的兩個強者。老虎和獅子看上去都很慵懶，走路緩慢，有時馴獸師要做好幾次動作，他們才慢悠悠的去配合，有時也會惹起獅子大吼兩聲，老虎卻面無表情，我看出了他們被迫的意味。 獅子是草原，老虎是森林一直以來這兩種猛獸到底誰更強，誰才是真正的百獸一直飽受爭議。可現場的情景告訴我，沒有爭論的意義了，他們已經不在乎誰才是強者，誰是王只在乎怎樣才能令觀眾滿意，令訓服者高興。 海洋主題動物表演河北廊坊還有高空雜技表演讓人回味無窮，響起了一陣又一陣的掌聲，場面也進入了部分。閨女叫道:他們太厲害了！而我再次感動起來。這么高難度的雜技表演，雖然表演的時間只有五分鐘，他們面帶笑容的背后不知道流了多少的血水和汗水，不知道反反復復，日復一日的練習過多少遍，多少年了，為了一份工作，一份收入，真的太不容易了。讓臺上一分鐘，臺下十年功這句話體現的淋漓盡致。 馬戲團表演中的空中飛人節目具有很大的危險性，而且相關的資訊資訊不斷報到。空中飛人失手表演時高空墜地身亡國際雜技團（cirquedusoleil）3月17日晚在美國佛羅里達州發生致命意外，資深的空中飛人阿諾德（yannarnaud）表演時，在大批觀眾面前失手墜地，不幸遇難。 從現場拍下的視頻片段可以看到，阿諾德在蕩秋千時失手，從約4.6米高的半空中墜下，摔倒在舞臺上。目擊者稱，阿諾德墮地后就沒了反應，被送往附近醫院后宣告不治。阿諾德有15年從業經驗，是馬戲團資深的表演者之一。該劇團稱：我們感到非常意外，以他的資歷竟會發生這樣的事。 雜技表演，馬戲團的表演，都以驚險著稱。我們每每都會被這些雜技表演的驚險嚇得腎上腺加速，會為演員的捏把汗，同時，我們也會為演員那驚險動作的完成而驚嘆不已。這種令人驚訝的化險為夷讓我們欣賞到美感。但是，有時候，雜技表演真的是有危險的。根據每日郵報消息，俄羅斯的一個馬戲團，一位美女演員在大眾面前表演空中飛人時，出現了失誤，讓我們看到了這驚險而可怕的一幕。 當時，19歲的美女演員雅娜，正在俄羅斯新庫茲涅茨克（novokuznetsk）為一群小朋友進行著表演。但見她抓著兩根絲綢在空中飛來飛去，讓人目不暇接。看到這里，我們也不由得感嘆，真的是臺上一分鐘臺下十年功。這些精彩的表演都是以平日里的勤奮練功換來的。 但突然，動聽的音樂聲中，傳出了孩子們的尖叫聲，驚呼聲。原來，她失誤了！她沒有抓住本來就很滑的絲綢，于是，她從近15英尺（約合4.57米）的高空墜下，砰的掉到了地板上。而且，遺憾的是，當時并沒有任何的網或者威亞等保護措施。她就是這樣生生掉到了地上。 我們看到，摔在了硬地板上的她一動不動。隨后，工作人員急忙上前，并火速將其送往了醫院。好在，這位馬戲團明星很快就有了知覺。醫生檢查發現，她的手臂給摔骨折了。一位觀眾說，我們本來是看一場表演的，結果，卻看到了的事件。這個女孩砰的摔倒地上，太可怕了。當時，有很多孩子來觀看馬戲團表演。事故發生后，大部分人都走光了。 但是，這位已經受傷住院的女演員表示，她堅持表示還要參加全俄馬戲節。但馬戲團pavelarmyaninov表示，她必須長期休息并完全恢復。演出中具難度的動作，就是演員在沒有任何防護措施的情況下，從20多米高的秋千上飛出，在空中后空翻4周，轉體180度，然后抓住對面秋千上的演員的雙手，準確對接。 全能做到這套動作的也沒有幾個人，有些人甚至需要練習五到十年才能完成，《穿越時空》的演員瓦洛佳說道，哪怕受傷了，也要繼續優化每一個肢體動作。這是一項危險系數很高的節目，每個環節，尤其是接拋動作，對手臂力量有很高要求。因此，演員們每天下午都需要進行高空訓練，以確保萬無一失。然而，就算在排練過程中，危險狀況也時有發生。 臺上一分鐘，臺下十年功，用來形容這個職業再恰當不過。每一次練習，每一次飛躍，其實都是演員們冒著生命危險的勇敢試煉。我們看到的舞臺上每一個精彩的動作，表情，都是演員們經過無數次練習，付出汗水和傷痛換來的勛章，飽含辛酸。 在馬戲團里走鋼索的人和空中飛人，在上臺表演之前，必然都有許多的失敗，才會使他們設計出這樣的表演吧！他們的成就正是建立在危險和失敗上，如果是在平地上表演就沒有人要看了。生命也像是在走鋼索或凌空飛躍，在危險中鍛煉了勇氣，在失敗中確立了堅強。 正懲罰如呵斥，拍打狗狗等動作來立即停止狗狗繼續犯錯的行為。舉個例子，如咬拖鞋，翻垃圾桶，撕咬其他物品等。負懲罰如立即撤除正在享受的獎勵物，取消零食的獎勵，拿走它喜歡的玩具。這樣做更能準確的訓練狗狗某種技能沒有做對時，如握手，趴下，坐下等，做錯則取消獎勵，相反做對時也一定要給獎勵。在日常生活種要多使用口令，不要以為一兩次狗狗就能理解你需要它干嘛。 海洋主題動物表演河北廊坊注意：不要施行殘酷的體罰，不要斷糧斷水，切記不要對狗狗大喊大叫。抓現行，狗狗做任何事都要以抓現行為前提，作對獎勵，做錯則接受一定的懲罰，這么做是讓狗狗在獎勵和懲罰聯系到此刻正在發生的事情做出正確的改變。主人不在家時狗狗在客廳大小便或者撕咬家里面的物品，任何懲罰都起不到很好的效果，因為已經過時了。這個時候你只能默默的自己打掃屋子，這只能怪自己在狗狗小的時候沒有好好訓練它，任由它在家里肆無忌憚大小便。 對于狗狗來說，它在家里和外面是不一樣的，當你在家里訓練它時很順利，但是你帶它到外面散步時在家里面的訓練項目很可能一樣都不記得，每次到一個新的環境狗狗的訓練都得重新訓練，這都是主人們很頭疼的一件事。我介意在家里訓練的時候適當的做一些干擾，如把電視聲音調高一點或者換一個房間，讓家里的成員在你的身旁走動，這時候你可以開始慢慢加大難度使狗狗不管在哪里都只能聽從你的口令。里外不一樣的狗狗如此一來你就可以嘗試著帶它到外面散步或者訓練了，這樣做的目的就是不管在哪里狗狗不會離你太遠，自己也省了花很多心思去找它。 過度嚎叫，相信很多人都特別討厭狗狗在大晚上的嚎叫，狗狗的嚎叫都是有原因的，無外乎保護領地，吸引主人的注意力，無聊再有就是陌生人傳入家里，當狗狗在無聊的時候你可以給它一些玩具來讓它運動起來給它有事干，這樣可以讓狗狗的嚎叫幾率就會降低。在狗狗嚎叫的時候千萬不要獎勵它或者安撫它，這個時候好的辦法就是無視它，當它發現嚎叫都不好使了就不叫了。 訓練狗狗時口令很重要，訓練狗狗口令一定要清晰，利落，簡單，要是狗狗聽不懂主人的口令，智商在高那也是白搭，還有口令不能經常改，會讓狗狗迷茫的，所以這也是很多主人訓不好狗狗的原因，因為沒有訓不好的狗狗，只有不會教的主人。 平時很寵狗狗的主人，訓練的時候一定要把那份寵愛放一邊，因為要是訓練的時候態度不夠堅定，嚴肅的話，狗狗會以為你在跟他玩，不會認真的配合你訓練的，時間久了狗狗就會變的不順從你，所以訓練狗狗態度一定要嚴肅，讓它知道不是在玩。 想要訓練狗狗，態度需要要嚴重，但是千萬不要以打罵的方式來恐嚇狗狗服從，這會讓狗狗因為害怕而服從的，而且經常體罰狗狗的話，會讓它害怕訓練，所以就算狗狗做不好，也不能體罰它，主人一定要耐心訓練，畢竟狗狗沒可能學一兩次就會。 在訓練的過程中狗狗可能會做不好，所以主人一定要及時糾正，因為這樣才能讓狗狗知道這樣做事不對的，只要狗狗做對了你要求的動作，主人就要立刻獎勵它一些可口零食，如磨牙零食（雞肉干，雞肉繞薯條）有吃的狗狗就會做得更好更出色。 海洋主題動物表演河北廊坊給狗狗訓練的時候時間千萬不能太長，因為訓練的時候太長狗狗會膩的，建議訓練狗狗每次的時間好在十五分鐘，讓狗狗有時間休息一下，還有平時也要讓狗狗補充足夠的營養，這樣狗狗才能更好的配合你訓練，所以在選擇主食狗糧的時候建議選擇一款清淡低鹽，高蛋白低脂肪的天然狗糧喂食，不僅營養，，還能保證狗狗營養均衡。 狗狗在幼犬時期千萬不能給它做些訓練，這對它不好，要給狗狗做訓練，好等狗狗4~6個月大的時候開始，因為這是狗狗的佳訓練時間，不過只要訓練一些基本的就好，不要做太多的跳上跳下訓練，對它的骨頭不好！很多朋友在觀看雜技表演和體操時感覺二者沒有太大的區別，其實事實上是這樣子的嗎？其實二者本質上是有區別的，下面小編帶領大家來了解一下吧。 要求動作十分到位，不能有太大的偏差，而且需要運動員擁有很強的肌肉爆發力和協調性。體操是一種徒手或借助器械進行各種身體操練的非周期性體育項目，通常習慣用體操來稱呼競技體操。中國古代體操有兩類:一類是強健筋骨疾病的體操，其中，有代表性的是古代藥學名著《內經》中的導引養身術。出土的導引圖，距今已有2100多年之久，不僅年代早，而且內容非常豐富:有肢體運動，呼吸運動，器械運動等。另一類存在于古代樂舞。體操在細節上要求更高雜技，戲劇和流傳于民間的技巧運動中。現代體操的正式名稱是競技體操，它是體操的一分支，簡稱為體操。這是一項在規定的器械上，完成復雜，協調的動作，并根據動作的分值或動作的難度，編排與完成情況等給予評分的運動。 雜技，亦作雜伎。指柔術，車技，口技，頂碗，走鋼絲，變戲法，舞獅子等技藝。現代雜技特指演員靠自己身體技巧完成一系列高難動作的表演性節目，又稱雜技表演。1.雜技演員與體操的運動員雖然在很多技巧動作上（如跟斗，倒立等）一樣，但表現形式不一樣。一種是舞臺藝術，一種是競技。 海洋主題動物表演河北廊坊由于雜技演員所展現的是舞臺表演藝術，除了技巧外，輔于更多的其它藝術語言，所以他們從小培訓的技巧廣而泛。體操則不同，體操是競技比賽，評判好壞有統一的標準，所以體操運動員從小訓練，對每個動作的要求就非常的規范，標準。 海洋主題動物表演河北廊坊由于要求不同，從小培訓的目標不同，形成的技巧形態也不同。在現在體操比賽日趨規范而嚴格的情況下，雜技演員不可能去參加體操比賽，因為他的動作不規范，但有一個例外，屆全國體育運動會中的雙人技巧，男的杜輝雄先生是學體操技巧的，女的叫劉春萍則是從雜技團借的。體操（技巧）運動員改行當雜技演員的則比較多，有名的是廣州戰士雜技團的肩上芭蕾的這對演員，就是從體操的技巧改過來的。 1體操運動員一般從5歲開始訓練，15歲出成績到17歲就退役，運動壽命很短，其中出成績年限僅有2-3年，且身高限制在15米左右。2雜技演員演員生涯相對要長遠，基本沒有身高限制，且各個年齡段都可以出成績。 3個別體操運動員是從雜技小演員里選拔的，如：黃玉斌等4個別體操運動員退役后從事雜技演員，如：魏葆華，吳正丹等。在第26屆蒙特卡羅雜技大賽上，獲高獎－－金小丑獎國外都把魔術當一種戲劇在演，由于中國自古就對魔術師有偏見，稱其變戲法的。近代也把這個劃到雜技里來管理，其實倆者完全不同，雜技是展示人類挑戰各種極限的藝術，魔術師是像觀眾展示一種不可思議的無法理解的效果，是完成了人類小時候的夢。 雜技是肢體的藝術，而魔術是綜合的藝術。要學好魔術，需要掌握數理化，音樂，造型，舞臺美學，語言學，心理學等等。而且，在民間藝人之間一直流傳著一句話窮雜技，富魔術。意思不是說學雜技的掙不到錢，而是說想學好雜技，要有好的身體條件就可以了，而學魔術需要大量的資金支持。所以，到底想學哪個，要根據自己的情況而定哦。 馬戲演出是雜技門類之一。原指人騎在馬上所作的表演，現為各種野獸，馴禽表演的統稱。指以馴馬，馬上技藝，大中型動物戲，高空節目為主，包括部分雜技，魔術和滑稽等的綜合演出，多在大型場地（馬戲院，棚，體育館或廣場）的馬圈中表演。有演員指揮動物表演各種技巧動作或演員在動物身上作各種技藝表演等形式。 而魔術是以不斷變化讓人捉摸不透并帶給觀眾驚奇體驗為核心的一種表演藝術，是制造奇跡的藝術。更簡單的說，它是一種違反客觀規律的表演。它是依據科學的原理，運用特制的道具，巧妙綜合視覺傳達，心理學，化學，數學，物理學，表演學等不同科學領域的高智慧的表演藝術。 魔術3分靠原理7分靠演技，魔術本身是一門表演藝術，同樣的一個魔術，一個會表演的魔術師和一個普通人表演出來的效果天差地別。一個火籠出人給一個不會表演的人表演感覺就像展示魔術道具，一個會表演的魔術師光是一個double就能玩的出神入化。 所以一個魔術好不好看神不神奇就要對魔術的表演方法下苦工研究。魔術只要效果好，現場氣氛自然就不會差到哪去。一個魔術效果好很大部分就是觀眾覺得這個魔術神奇。要讓觀眾覺得神奇你就要把一些觀眾認為邏輯矛盾的點重點體現出來。 小丑魔術氣球表演特別受小孩，年輕人的喜愛，氣球小丑可以用氣球現場做出各種小動物，花卉等贈送給現場的來賓和小朋友，是一個非常好的互動性隨意性讓人倍感輕松放松的節目。很普通的氣球到了小丑手里瞬間變化，變出一個個升靈活現的小動物。準確的講是借鑒了民間扎氣球藝術的特色，民間大街小巷曾經流行過藝術氣球制作，每次扎氣球的老年人的出現都會被一群小孩子緊緊圍住，這種藝術有歷史基礎，拿到現代舞臺上表演。 打扮奇特，典型的小丑印象應該是五彩服裝，頭上戴著彩色的帽子，臉上再化些彩妝裝扮。早期的小丑藝術確實是從西方傳來的，但很快就在中國市場扎根結果，現在小丑藝術形象更加成熟，多樣性，表演內容更加豐富，復雜。還有部分人員腳踩高蹺，進行雜技魔術表演，將雜技魔術融入小丑藝術。小丑表演過程都會同場內游客互動玩耍。也有獨輪單車在場內穿梭表演，增強現場的互動性。氣球小丑是近幾年新衍生出來的小丑表演形式。雜技小丑演員身穿色彩絢麗的服裝小丑是人見人愛的滑稽可愛的喜劇人物必然會受到大人孩子的喜愛。 滑稽小丑表演準確的講是借鑒了民間扎氣球藝術的特色，民間大街小巷曾經流行過藝術氣球制作，每次扎氣球的老年人的出現都會被一群小孩子緊緊圍住，這種藝術有歷史基礎，拿到現代舞臺上表演，必然會受到大人孩子的喜愛。 快樂與驚喜由小丑互動開始！我們的服務：本公司承接各類氣球裝飾內，演出活動，藝術演出，小丑送花，送蛋糕，道歉，慶典開業，年會慶典，發布會，婚禮助興，生日派對慶典助興等活動。體育運動中，運動員會因為手腳出汗或器械濕滑而站不穩，抓不牢。國際上使用一種對人體無害能快速吸收汗液，增加物體接觸表面摩擦力的粉末來因站不穩，抓不牢而造成的運動事故，此粉末稱為防滑粉。我們在觀看體育節目時特別是體操，舉重項目。雜技小丑表演源于幸福與浪漫運動員在預備時都會站在一個小臺子前在手上抹一種白色粉末，此粉末即為防滑粉。 在生活中，目的明確的過程，就會形成一種有機的節奏感，比如白天工作的緊張和夜晚的放松，與此相反，節奏紊亂也就是的活動的堆積。每個具體過程的節奏，都是由它的目的決定的，而節奏是作為掌握該頂過程的方法而存在的，簡單地說，節奏就產生在有意義的動作中。節奏對于表演藝術的意義，可以從兩個角度來研究。同時可以參考別人的成功當演員的經歷，文章：劉琦研的演員夢想路，可以百渡一下。 ，演員的表演，首先是現實中人的生活過程的再現。既然節奏是生活中不可缺少的運動，所以電影角色要以人類的有機性去建立起角色的有機性。電影演員的創作只有一條途徑，就是遵循人類的規律。第二，節奏作為一種自然現象的物質存在，也就具有了形式的意義，它能在時間和空間中，根據快慢的標記(速度)和強度(力度)來組織各成份之間的關系，又在互相適應的基礎上把各組的成份統一起來。 節奏是通過形體的表現(外在的)和心理的反應(內心的)感覺和理解它，其專業術語被稱之為表演的速度節奏。作為幫助演員激起正確體驗和情感的技術，也是形成舞臺演出節奏和情緒氛圍的重要手段。速度一般指內，外部動作的快慢，是節奏的構成部分和外在表現之一，節奏則是貫穿在表演過程中的一種交替出現的有規律的現象，一般指內，外部動作的強弱，長短，張弛等。而以形式為特征的表演創造與此有著天然的聯系。在表演這一藝術領域里。 雜技演員一人撐桿，一人爬桿，桿子是長些還是短些較，用物理怎樣解釋？長些。桿子越長，上面的人倒下來所用的時間越長，下面的演員做出調整的時間就越充分。你可以做一個實驗：找長短差別較大的兩根木棍（比如長拖布把與筷子）分別豎立在手指上，移動你的手盡量保持它們不倒下來，感覺一下哪個更容易保持。 還有一個實驗也比較有意思，你可以做一下：將一根筷子豎立在手指上，移動你的手看能夠保持多長時間不倒下來，然后將一個土豆或蘋果插到筷子的頂端，再豎立在手指上，看這次能保持多長時間不倒下來。你能做出解釋嗎。 雜技演員在進行頂桿時，用的是一根質量可忽略不計的長竹竿質量為m＝30kg演員自頂桿由靜止開始下滑，滑到桿底時速度正好為零.已知桿底部與下面頂桿人肩部之間有一傳感器.傳感器顯示人的肩部受到竹竿底部施加的壓力變化情況如圖所示，g取10m/s。 1求人下滑過程中的大速度并作出竿上的下滑過程中的v-t圖像2求竹竿的長度傳感器的壓力等于支持力，對桿進行受力分析，應該受一個向上的支持力也就是傳感器上的力和一個演員對它的摩擦力.而且支持力始終等于摩擦力再對演員分析，列牛頓第二定律mg-f1＝ma1300-180＝30a1a1＝4同理求出a2＝2v＝at＝4＊1＝4再求位移x1＝1/2at^2x2＝會了吧。 相信不少朋友都有看過，那么馬戲團的動物或者人表演走鋼絲的時候有什么技巧嗎？不論任何物體，要堅持平衡，物體的重力效果線（經過重心的豎直線）有必要經過支撐面（物體與支持著它的物體的接觸面）。假如物體重力效果線不經過支撐面，這個物體就要倒下來。國際馬戲團依據平衡的道理，走鋼絲的雜技藝人，一直要使自己身體重力效果線經過支撐面，這支撐面就是鋼絲。鋼絲很細，給人的支撐面極小，使身體重心恰巧落在鋼絲繩上就很難。走鋼絲是馬戲團的經典節目了身體隨時有倒下去的風險。 走鋼絲的難度，不在于它的高度，而在于它的長度，高度與難度無關，高度只體現走鋼絲人的膽量，但以技巧為基礎，兩者不可缺一，走鋼絲的難度有三個方面組成，1.采用的平衡技巧，2.鋼絲的粗細，3.鋼絲的松緊度，當然還有其它因素，如心情，身體，刮風，下雨，裝備......，這里不再一一說明。 日常的經歷告知咱們，當身體搖晃要倒下時，人們往往搖擺兩臂，使身體從頭站穩。兩臂的搖擺，是在調整重心效果線，使之經過支撐面，以恢復平衡。體操運動員在平衡木上，也常常有這樣的動作。雜技藝人走鋼絲，當然也有必要張開雙臂左右搖擺來把握重心，堅持平衡。他們手中還常拿著長長的竹竿，或許花傘，彩扇等，這些物品起著延伸手臂的效果，是協助身體平衡的輔助工具。 馬戲團表演走鋼絲影響平衡的另一個關鍵點在于繩索在受到壓力時下陷的程度。那些下陷不明顯的緊繃的繩索會在受力時更快地震動，而那些有著很多大的凹陷且比較松弛的繩索則會產生更加劇烈的前后擺動。在這兩種情況之中，還存在一個優凹陷深度：在繩索中心點上，大約1米的凹陷利于人們保持平衡。 馬戲團高空表演走鋼絲是典型的物體平衡問題，主要利用了物體的共點力平衡和力矩平衡原理。這是一種有支軸的平衡，其重心在支軸的上面，是一種不穩定平衡，重力的作用線稍稍偏離支軸，即可產生一個傾覆力矩，演員就有掉下來的危險，演員通過手持長竿解決這一問題。 實際上獅子捕食獵物的成功率只有20％左右，單只獅子捕食獵物的成功率更是只有15％，如果根據食物密度來算，成功率遠低于虎。如果捕食獵物地比較容易藏身，它們才容易獲得成功。一旦吃飽了，它們能五六天都不用浦食。 人們多稱老虎為山大王〃，因為它額頭上長有一個王〃字形的花紋，又稱獅子為百獸〃，那么，它們兩個究竟哪個厲害呢？可惜的是，老虎和獅子還沒有真正較量過，勝負也就無法知嘵了。老虎生活在亞洲，獅子生活在非洲和亞洲西部，兩者相距甚遠，缺少較量的機會。科學家認為：若講一對一打斗，老虎可能比獅子略勝一籌。老虎生于山林，敏捷兇猛，獅子生于草原，心情較開朗，雄獅很懶散，所以難以敵過老虎。 獅子喜群體活動，出獵也是一群，而老虎形單影只，獨來獨往。用一群老虎要吃虧。獅子的體形虎大，但老虎tb靈活，真的打起來也可能是不相上下。盡管虎是獨居動物，并有著自己的領地，公虎仍可能常和自己的配偶及孩子們待在一起。成年虎，尤其是同胞兄弟姐妹之間很可能在一段時間內相互協作，共享收獲。但這種時光不會很長，它們就會各奔東西。 我們雖然不能親眼目睹獅子老虎的搏斗，但在很久以前的古羅馬時代，人們曾讓獅子和老虎在競技場中進行格斗表演，結果，每次都是老虎戰勝了獅子。獅子大多數是在草原上呈威，而老虎通常是在森林里稱王，假如沒有人類活動的阻隔，不排除野生的獅子與老虎將來有可能在自然條件下相遇。但由于人類的存在，地球上大片的領地都已經被人類占有，動物們昔日的家園今天幾乎全部成了野生動物的活動禁區，在這種情況下。現在非洲的獅子與亞洲的老虎已經不可能在野外相遇了。 由于獅子與老虎的體形較為相似，又都是非常厲害的猛獸，其食譜也非常接近，一旦相遇，雙方極有可能發生一場激烈的惡斗。如果我們不考慮其在年齡，經驗，體重等方面的差異，而是分別從整個獅子種群和整個老虎種群內部生存關系的角度來分析，那么，獅子之間的生存關系顯然要比老虎之間的生存關系有助于其與老虎一較高低時戰勝對手。 換句話說，如果有一大片獅子和老虎都感興趣的領地，并且為了占領該領地，造成獅子和老虎之間發生爭斗的話，由于獅子之間生存關系的進步，決定了獅子的生存力肯定能徹底壓倒老虎，占領該領地。而老虎種群則由于其內部生存關系的落后，導致其整體生存力不如獅子。 老虎心臟容量大于非洲獅，這一條相當重要。在同等生理素質的對手中，它反映了一個物種具有更大的爆發力，耐力和體能恢復能力。第二老虎顎部球型肌在貓科中發達的，獅虎的咬合力差別不大，虎略強，虎約450kg，雄獅400kg(附:鱷后端約1000kg(合2200磅)，前端770kg，約770kg，人約80kg)。虎犬齒長約6cm，雄獅約5cm，虎的咬合深度約為11cm，雄獅約9cm。我們先從它們的生理特征來分析兩者區別。在解剖學中咬合深度深1cm往往就能決定對方是生還是死，這也使獅子使獵物的致死率比老虎要小的多。 海洋主題動物表演河北廊坊第三老虎前掌是貓科中大的，雄虎的掌寬約10.5-11.5cm，雌虎約8.5-9.5cm，雄獅約7.5cm。掌擊是老虎的常用方法，其掌力冠絕貓科，可達1噸。老虎掌力比獅子大一倍。第四虎的爪子在貓科中長，西虎約10cm，孟虎約9.2cm，獅約8cm。獅子常被大型獵物從其身上甩落下來，可見其前肢力量不夠，爪子嵌入不深，而老虎極難被野牛甩落。 第五東北虎沖刺速度約為56km/h，孟虎快得多約為68km/h，雌獅介于兩者之間為64km/h，雄獅為56m/h。老虎的體型修長，而雄獅體型粗短，這意味著老虎可以做更大范圍，更靈巧的轉身。第六由于生活習慣的不同，老虎通常是獨自外出捕食，所以它的實戰經驗更豐富，靈敏性更高，同時面對一只獵物時，老虎會利用自己的技巧完成的更出色。 我國沿海某市一開放式動物園曾發生過東北虎咬死非洲獅的事件。某夜，分隔獅虎籠的閘門因故打開，一頭非洲獅闖入老虎的領地，被東北虎咬死。老虎和獅子的戰斗力孰強孰弱，這是千年以來一直爭論的話題，但是為什么會一直爭論不休呢？根本原因在于它們生活在不同的領域，其戰斗的事例太少，兩位在人們心中都是，所以難以區分王中王。今天小編站在科學的立場上，詳細分析出老虎要更厲害些。作為獅虎獸的粉絲。第七1995年10月還是衷心希望老虎獅子各雄霸一方。 首先馬戲團人才的培養是一個挑戰。特別是現在對綜合人才，或者說跨界人才的需求比較大。還有就是是對國際馬戲團演員的保障措施尚不完善。國際馬戲團演員可能學十幾年，后只能演十年，有些地方已經出現后繼乏人的狀況。只有吸引到更多高端人才加入，國際馬戲團才真正有希望。 其次是發展不平衡。國際馬戲團有些項目很強，但是有些項目比較弱。比如滑稽，魔術類節目就較弱。國際馬戲團需要一個行業組織協調出口價格。現在國際馬戲團出口總量很大，但是由于主體比較分散，議價能力不強。后一點也是非常重要的一點，就是人們對國際馬戲團的關注度不夠，國際馬戲團很大程度上還是在自己的小圈子里面發展。 馬戲動物表演曾經被無數人喜愛，如今卻面臨衰落，并遭到很多人的唾棄和抵觸，為什么會出現這種變化？要站在更高的角度來審視這一歷史潮流，就必須回到歷史，看看馬戲團和動物園/水族館的動物表演經歷了什么，才能更好地理解：反對動物表演，實際上是一個世紀以來，生態環境的重大惡化，人和動物關系的變化，造成的觀念之轉型。 就在今年5月21日，上規模大的傳統馬戲團（ringlingbros.，barnumbaileycircus）正式宣告倒閉。這家美國娛樂業的百年老店，歷經兩次大戰，堪稱家喻戶曉的活化石：他們非常傳統，不養演員，只養動物。 現代馬戲團，從一開始就和動物表演密切相關。早的雛形始于18世紀七十年代，英國人阿斯特雷率先把各種雜技和小丑演員加入馬術表演，當時主要表演的動物是馬。等到了19世紀，當風靡一時的珍奇動物巡回展慢慢加入了馬術，馴獸和雜技表演，現代馬戲團形成之時，馬的地位漸漸被其他的奇珍異獸，特別是野生動物所代替。 中國動物園協會副于澤英說，動物保護組織反對馬戲團動物表演的主要原因是流動演出過程中野生動物的生存狀況和福利待遇很難得到保證，但志愿者一些投訴夸大了事實，其實也值得探討。河北群藝馬戲團負責人于金生說，志愿者的行為給馬戲表演帶來非常不好的影響：觀眾的掌聲不斷他們不說，專門找你的不是。老虎有病掉一顆牙，就說你虐待動物，人還掉牙呢。 如果僅是馬匹等已被馴化的動物表演，其實還是勉強能夠接受。至于獅虎熊等動物，即便是人工繁育，她也不能接受它們被訓練和表演，而且她不相信，在訓練過程中這些動物不會遭受體罰等虐待。然而沒有了動物表演，未來馬戲團還能存在嗎？根據不完全統計，全目前有36個，389個城市，禁止或限制動物表演。有馬戲界業內人士表示，應該讓動物保護組織更多地了解馬戲里面的動物，正規的馴獸專家，演員對動物非常保護。胡春梅表示因為這些正是他們的飯碗。 歷史悠久的馬戲表演如今之所以存在爭議，是因為人們對于動物保護尤其是動物福利方面的觀念不斷地與時俱進。但有觀點認為，對于動物表演不能夠一刀切，一些流傳至今的動物表演還被認定為當地的非物質文化遺產，也需要保護，特別是對于動物福利的主張是否超出當前中國國情的討論，一直沒有中斷。 今年期間，針對有媒體記者對于動物福利立法主張的提問，全國常委會法工委副主任王超英回應，全國已經注意到這些方面的呼聲。王超英同時也指出，雖然一些地方法規在探索，但是層面的立法到現在為止還處在研究和探討階段，并沒有形成大的共識。 動物訓練節目來自于古老傳統和儀式。但是，目前所謂的綠色環境保護者不愿見到動物訓練工作者在訓練中驚人的變化。這些綠色環保人員力圖消滅人類文明重要的一個原則人對自然秘密的認知。應該理解，動物訓練和與動物交流這不僅是馬戲節目，而且是千百年來形成的文化的一個本質因素。 即認為每個民族和自然動物之間存在血緣關系。這一動物成為某一民族的圖騰。這種思想促進人類尋找對圖騰祖先的理解。這些圖騰包括老虎，狗熊，北美野牛，獅子，馬，蛇，鳥及其他動物。在中國，首先推崇的動物一般是老虎，它是獸中。人們對老虎首先要恭敬對待，正如對待魔鬼的雷電一樣。所有偉大的斗士（與魔鬼作斗爭的戰士）都騎在老虎背上。除此之外，老虎都稱為各種惡病的勝利者，可以說是衛士。老虎的虎牙和爪子都鑲上銀子。我們再談這個問題產生的歷史。古代人們對超自然的理解是指人類對動物的態度。過去有一種思想作為驅災除惡的貴重之物。繡在童鞋的老虎形象能助兒童避難除惡。 馬戲人人愛看，當看到動物們那憨態可掬的樣子時，許多人會忍不住笑出聲來，尤其在古時候，馬戲團風靡全球，窮人，富人，男人，女人，老人，小孩都喜歡這項娛樂，然而隨著時展，如今我們娛樂方式數不勝數，對于馬戲團的熱愛退卻了。 然而，在動物保護組織眼中，馬戲團是動物虐待的重災區。因為大部分參加表演的動物在出生后都會被強行從父母身邊帶走。而在接受訓練的過程中，馴獸師會利用各種方式去摧毀它們的意志。大象表演，曾是玲玲馬戲團演出的經典節目。舞臺上的大象看起來溫順而聰明，但它們的成長歷程卻充滿恐懼與無奈。很小就與父母分離，接受人類訓練。 訓練過程中，馴獸師會用繩索將小象的四肢捆綁起來，一旦小象表演的動作不合要求，馴獸師就會用手中的刺鉤棒刺向它們的敏感部位，迫使小象因為恐懼而服從，終達到馴化的目的。即使訓練成功，成為明星演員，這些動物的處境同樣令人同情。 因為馬戲團大多采用巡回表演的方式，常年奔波，火車便成了馬戲團成員的家。他們拖家帶口，在火車上生活，看起來不失浪漫。但動物們遇卻不同。在一段又一段沒有止境的路途上，它們總是被冰冷的鐵鏈拴住，棲身在狹窄的車廂。 2011年，因為違反《動物福利法》，公司向美國農業部支付了27萬美元，約合186萬元的罰款。不過，司并不承認曾虐待過動物。他們的態度讓動物保護組織加大了對馬戲團的。每逢玲玲馬戲團演出，場外就能看到動物保護組織成員的身影，他們認真嚴肅地勸阻前來觀看表演的觀眾。 動物保護組織成員：如果你不想你的孩子受到這樣的待遇，你為什么忍心別人的孩子遭遇這些？迫于的壓力，終，2016年5月，在完成后一場大象表演后，決定讓團里的大象退役，將它們送到佛羅里達州動物保護中心。沒有了大象坐鎮，馬戲團門票收入急劇下滑。 今年1月，玲玲馬戲團宣布，因運營成本太高，門票銷售下滑，將在5月底徹底關閉。關閉后，團里所有動物將被送往其他合適的場所，但公司并沒有透露具體去處。美國公司首席執行官菲爾德：馬戲團經歷過大戰，經歷過每個經濟周期，經歷過許多改變，人們不再像過去那么喜歡馬戲了。 現如今，馬戲團動物表演崛起了，不再像曾經那樣在街頭進行馬戲團動物表演了，隨之而來的就是馬戲團動物表演的新時代，而在馬戲團動物表演中動物的配合是必不可少的，所以現在馬戲表演團不僅在馬戲之鄉有了專門進行馬戲表演的馬戲雜技大棚，更有動物表演和鳥類表演的馴養基地。 海洋主題動物表演河北廊坊但近幾年，人們開始關注馬戲團的動物表演是否觸及傷害動物。例如，一則看起來病怏怏的森林被關在狹隘的鐵籠中當街售賣！的消息瞬間在網絡上引發許多重視，但其實是馬戲表演團為了招引馬戲粉絲看表演而特別做發熱身活動。 馬戲團動物表演剛風生水起就遇到了制止運用動物表演這一法令，對于許多馬戲團來說如果在馬戲團動物表演中沒有了動物的配合，那馬戲表演團也就只能玩玩雜技和戲法，那這樣馬戲職業就會逐步的削減，乃至馬戲這個職業都會消失，這樣那馬戲之鄉的存在又有什么意義呢，這樣的話，馬戲動物表演也沒辦法繼續傳承了。 馬戲團表演很多都伴隨著高風險，無論是動物的雜技還是高空的表演，很多為了演出效果，都沒有附件一些防護措施，自從有了馬戲團的表演，事故就不斷的發生，自古以來，很多可怕的事情發生，今天我們盤點一下。1916年9月12日大象瑪麗殺死了紅埃爾德里奇，在9月13日對瑪麗執行了死刑，通過使用起重機將大象瑪麗絞死。 黛西是美庭出身的雜技演員，在2004年的西班牙的高空表演時，由于雜技中的雪紡圍巾出現問題，造成她的墜落，終因傷勢過重死亡。托馬斯是一名馴獅員，在1872年1月3日他進行了馴獅表演，不過當時獅子出現高度攻擊性，對他展開了攻擊，而周圍的三只獅子同時加入了行列，使他在幾百人面前被獅群撕碎。 馬戲飛人是危險度相當高的節目，在1872年的圣路易斯表演飛人節目時，表演者從空中墜落，索性沒有因此喪生。1920年6月14日德盧斯的兩名青年居民污蔑馬戲團的非洲裔演員從事的行為，導致幾名馬戲團演員被處死。 飛人瓦倫達家族是的雜技演員，在1962年的雜技表演時出現失誤，導致家族多人墜落，兩人當場死亡，多人高位截癱。1942年克利夫蘭廣場發生火災，這里停留的馬戲團也被大火吞沒，很多觀眾和馬戲團的工人得以逃脫，但是大量的動物被燒死。 兩華勒斯兄弟馬戲團的火車在1903年與一輛停下的火車相撞，造成30名馬戲團工人喪生，27人受傷，大量動物不同程度受傷。1918年6月22日哈根華勒斯馬戲團旅行通過鐵路哈蒙德，凌晨4:00密歇根中央鐵路的火車與馬戲團的火車相撞，終導致86人死亡，127人受傷。 海洋主題動物表演河北廊坊1944年7月6日哈特福德馬戲團在表演中發生大火，大火導致7000名觀眾出現恐慌并發，整個事件終導致169人死亡，700多人受傷。當地時間2018年4月2日，西班牙東南部城市阿爾瓦塞特，一輛載有5頭大象的馬戲團卡車翻車，造成一頭大象死亡，兩頭大象受傷，卡車司機沒有受傷。 意外瞬間！馬戲團表演現場出事故，19歲女表演者失手從4米高空摔落！令人窒息的一刻！俄羅斯近日發生一起表演意外，一名馬戲團表演者在空中進行絲帶表演時不慎失手，從距離地面4.57米高處摔落，手臂當場摔斷，引起現場觀眾恐慌，所幸女表演者送醫后并無大礙。 據報導，該起意外發生在俄羅斯新庫茲涅茨克（novokuznetsk）的慶典中，當時馬戲團舞臺中央正上演優美的空中表演，沒想到下個瞬間，19歲表演者雅娜（yana）的彩帶竟意外脫手，她直接從4.57米的高空摔落，當場倒地昏迷，全場的觀眾驚聲尖叫，現場的工作人員也急忙趕過去確認傷勢，所幸只有造成手臂骨折，送醫后并無生命危險。 據悉，當時的場地并無設置措施，在座觀眾眼睜睜看著雅娜側身著地，一動都不動，深怕雅娜可能摔斷脊椎，但醫護人員診斷后表示她只有手臂骨折，并無大礙。目前已恢復意識的雅娜表示，希望能夠盡早回到工作崗位，但馬戲團的高層要求她必須長時間的休息并且完全后才能復工。 白俄羅斯戈梅利一位馬戲團女空中飛人，表演時從相當于4層樓高（約12.2米）的半空墮下，不幸飛出網，頭部著地后昏迷不醒。據英國《每日郵報》報道，事發時，20歲女空中飛人尤利婭（yuliatikaeva）的拍檔將她在半空中拋來拋去。 有觀眾表示：她只碰到了他雙手就掉了下來，但她只是碰到網邊，直墮地面。另一位觀眾則說：她沒被及時抓住，還掉出網，臉部朝地。我們坐在第六排，全程看著她掉下她躺在那里動也不動。尤利婭墜地后，現場一陣驚呼。工作人員馬上沖到尤利婭身旁查看，當她被擔架抬走送醫院時，現場觀眾都拍手致意。 一只威風凜凜的老虎大搖大擺走上臺，張開血噴大口一聲沉悶的吼叫，讓所有人毛骨悚然，小心臟跟著顫顫巍巍，次和猛獸近距離對視個個心有余悸！直立，打滾，滾鐵球～老虎表演得憨態可掬，也極不情愿！讓人感嘆馴獸師的厲害，更見識了困獸兇惡的本性，壓軸戲是團長兒媳婦的空中飛人，她徒手攀爬在一根懸掛在半空的紅綢帶上，完成了一套巴雷舞的優美動作，膽量和柔韌完美接合，美到。 大門口圍觀了很多看熱鬧的人。門衛好奇的逗這些動物，不小心腳底踩著了一只鱷魚，嚇得魂飛魄散撒腿就跑！大沿帽也滾落在地被小猴子拾起戴在頭上，惹得眾人哈哈大笑，定下神來一看鱷魚嘴是被綁住的，不過那也夠嚇人！經過的忙碌準備，晚上場演出開始了。首先出場的是小猴子和老山羊。白天還不起眼滿院子吃草巴糞沒人在意的老山羊竟然會走鋼絲，調皮的小猴倒立在犄角上戰戰兢兢地看著觀眾，人們一邊歡笑一邊為它們捏了把汗。 但余下表演仍然繼續，直到馬戲表演結束，尤利婭仍未恢復意識。馬戲團發言人表示：尤利婭仍接受，她骨頭完好無缺，沒有骨折，但頭部有血腫，醫生說暫時不需要做手術。聽說武威一個農莊為吸引游客從外地請來了海獅和馬戲團表演。我們正為閑置的場地招商一籌莫展，即刻動身去考察了一下，順利和馬戲團簽定了合作協議。三天后，馬戲團如期而至，從大貨車上卸下許多鐵籠子，里面裝著老虎，獅子，猴子，山羊，狗熊。空中飛人表演中止小狗仿佛瞬間置身動物園震撼的是東北虎的表演。手持鐵棍的馴獸師打開鐵籠特別是后她將紅綢帶一圈圈纏繞在身上直到十幾米的高處，突然撒開手，象個自由落體翻滾著直瀉而下，讓觀眾驚呀窒息，眾人起立報以熱烈的歡呼聲和經久的掌聲！其間，還有小狗熊充當熊大熊二的表演，小狗狗鉆圈，跳繩的表演。 她們能把20個呼啦圈從上到下都轉起來，那個樣子好漂亮，好美呀。還有生死環，兩個英雄在上面跑著，做出各種不同的高難度動作。有跳繩的，有蒙著眼睛走的種種動作都讓人驚訝不已。場上的觀眾都瞪圓了眼睛，嘴巴也都成了圓形，表演完后，場上又響起了熱烈的掌聲。還有賽馬，演員的賽馬技術可高超了，竟然還可以站在馬上和掛在馬邊，大家都替他們捏著一把汗，不由自主的喊一聲哇，我情不自禁地從心里佩服他們。 贏得了一陣陣熱烈的掌聲。還有很多的表演。其中令我眼睛一亮的表演，就是黑熊演雜技了。人們通常認為它們都是笨拙的，可是在訓獸員的指導下，熊竟然也能變的像猴子一樣動作靈活。它可以和訓獸員一起跳繩，它跳起繩來渾身肉直顫，活像一個小胖子。它還和訓獸員一起跳舞，真是了不起啊！它還會轉呼啦圈呢，手上一個，腳上一個，轉起來可靈活了。它還會單腳跳呢，真歷害呀！看來，我們可不能小看動物呢。還有演員的精彩表演呢。 精彩的吧！我也很想去看一看。今年暑假，我終于有機會去看馬戲團表演了。那天晚上，我和媽媽一起到新體育館觀看皇家馬戲團的表演。我和媽媽好不容易擠進去買了兩張票。到了里面一看，現場真像一個半圓形的蒙古包呀。四周坐滿了觀眾，真是人山人海呀。表演開始了，個出場的是小狗與貓咪的大戰。可愛的小狗毛毛在訓獸員的指揮下，竟然可以和訓獸員握手，和人們打招呼真是令我耳目一新。還有一身金黃色毛的小貓咪黃黃。大家一定認為馬戲團是很有趣的它也給我們送上了精彩的表演有的轉呼啦圈場上又是一陣歡呼和掌聲。后面的節目更是讓觀眾們拭目以待。馬戲團的表演還告訴我們，人和動物是可以和睦相處的，同時我們也從中知道了演員的精彩表演也是要付出辛勤的汗水和勞動的。 馬戲團表演精彩的節目背后有著我們演員和動物們辛勤的努力和付出，其中的汗水難以想象，當然，看到大家都能夠得到滿足，我想演員們都會非常欣慰的。如果您也想組辦一場這樣的活動，可以聯系我們，為您打造一個火爆的表演現場。 新中國成立后，在民間演出團的基礎上，宿縣政府組建了我國有性質的大眾動物表演團(后更名為宿縣動物表演團)和宿縣雜技團。1977年，宿縣動物表演團推出了一臺精彩節目，排演出《獅虎大坐》，《獅虎過橋跨人》，《狗熊走鋼絲》等高難度節目，每天觀眾上萬人。 全區擁有近300家馬戲團，萬余名馬戲藝人常年巡回全國各地演出，年創收2億多元，牢牢占據著全國馬戲演出市場的半壁江山。2006年6月，經中國文聯，中國雜技家協會嚴格考評，埇橋區獨特的馬戲文化和藝術貢獻得到了一致認可，并由此確認雜技的中心在吳橋，馬戲的中心在埇橋。上海馬戲城，有中國馬戲城的美譽，其獨特的建筑造型，金燦燦的穹型屋頂，是上海國際文化都市又一標志性建筑。上海馬戲城地處共和新路，交通便捷。 以篙溝鄉為中心的民營馬戲藝術得到迅速發展，到90年代，已有民營馬戲團近160家，馴獸水平和演出效果也得到很大提高。近年來，在埇橋區政府的關心支持下，民營馬戲隊伍更是空前發展，以安徽明星大馬戲團為代表的馬戲藝術大軍已步入全國的馬戲隊伍，相繼拍攝了十幾部電影，電視劇。2001年，安徽明星大馬戲團(原宿縣動物表演團)首次參加第八屆中國吳橋國際雜技節，以《馴獅虎》這一節目奪得金獅特別獎，2002年。改革開放以來該節目又在中國武漢國際雜技節上榮獲黃鶴銅獎。目前馬戲城以雜技場為主體建筑，配有排練輔助樓，獸房和文化商業城等配套設施。 郿氐的金距，表明他們都把雄雞武裝到了牙齒。看來這時的斗雞已有了一定的方法和形式。與斗雞相類似的，還有的衛懿公好鶴〃，因所馴之鶴進退有節，乃至聽音樂而舞蹈，以致〃鶴有乘軒者〃。齊國的走狗，斗雞成風，把馴化的動物用于娛樂，顯示出馴養動物已達到了一定的規模。至于馴服猛獸的雜技活動形式，主要有馴象，馴虎等。不過，較則調小動物而言，對于大型猛獸的馴服在當時還不是太昔遍。 但用于戲樂活動的則主要以猴戲，斗雞，走狗為多。《左傳昭公二十五年》記述了一個因斗雞而發生糾紛的故事，即季，郿（音h6u)之雞斗。季氐介其雞，氏為之金距。平子怒，益宮于邴氏，且讓之。季平子，邡昭伯都是春秋末期魯國的貴族，這次因斗雞而鬧翻了，季平子以勢壓人，侵占郿昭伯的土地以擴建房舍。當然，季氏，后眠的糾紛實質上是春秋末期貴族之間互相吞并的反映，因斗雞而占地，不過是一個而已。在斗雞中。先秦的馴獸活動中還有調馴小動物和馴服猛獸季氐的〃介雞。 是人扮動物進行跳躍等表演。這種活動的出現，與原始的活動驅儺（音nu6r有著密切的關系。驅儺的活動形式發源于原始的巫舞。夏，商時期，巫舞進一步得到社會的承認和重視。每逢和問卜時，由巫來主持，這些巫手持著獸尾或鳥羽，邊念，邊唱，邊舞，邊跳，一般都有比較高的技藝。后來由于驅鬼除災，祈天降福的需要，在巫舞的基礎上又發展出了儺舞〃。傳說黃帝軒轅氐的孫子顓頊（音zhuanxci)氐有3個兒子死后變為疫鬼。與馴獸一類的動物戲有關的喬裝動物戲居住在人們的住室和水中，專門在人間發難，并時常驚嚇小兒。為此，興起了每年歲尾驅趕這些疫鬼的活動，這就是驅儺。在驅儺活動中所跳躍的舞蹈儀式，就叫做儺舞〃。 在周代，驅灘的儀式極為隆重，規模較大，且有一定的內容。同時，還設有專門管理的方相氏。《周禮夏官方相氐》記載了驅灘活動的形式：方相氐，掌蒙熊皮，黃金四目，玄衣朱裳，執戈揚盾，帥百隸而時灘，以索室驅疫。鄭玄注曰：冒熊皮者，以驚驅疫癘之鬼，如今^(音qt)頭也。頗頭，指木制的面目。 由戴著黃金四目面具的方相氐率領著許多戴著各種圖騰獸形面具的人表演，而且演出時，羊執兵器邊吶喊，邊固饌，這樣的聲勢，就會嚇得小鬼頭〃們逃之天天。驅儺的儀式極為嚴肅，據說驅儺隊伍經過時，連孔子也得穿好官服恭恭敬敬地站在東門臺階上迎候。驅儺活動中的灘舞古樸，動作粗獷有力，有風格，體現了人們敢于戰勝邪惡，追求幸福生活的精神面貌。/驅儺的內容相當有趣，帶有強烈的游藝表演色彩。人們扮成動物的形象。只露出雙目。在驅儺儀式中跳著舞蹈做各種動作是大儺的主要內容。這種活動逐漸滲入到雜技藝術中去，并影響著雜技的創作，使扮動物的喬裝動物戲在雜技中漸漸形成了一大門類。秦漢時代宮廷中專設一種被稱作。 象人〃的職位，就是專門喬裝動物表演的人員。在這里，既然是專人進行表演和管理表演，就不是一般的跳躍了，而是已經形成一種專業技藝形式了。漢代張衡《西京賦》中所描繪的戲豹舞羆（音pi)，大雀，鳳凰〃及其后來雜技活動中的獅子舞，舞和魔術中的假面變化等，均是先秦驅儺儀式中喬裝動物技藝形式的延伸和發展。 漢代的馬戲技藝已具有很高的水平。沂南漢墓畫像石樂舞百戲圖中，有一幅《馬戲圖》，圖中兩小兒各自在馬上表演，兩馬相向奔馳，左邊一小兒左手執馬鞭，右手持曲柄幢立于馬上，此即馬戲中的立騎〃技藝，右邊一小兒雙m手戟據于馬背，橫體騰空，雙足后翹（見圖4)，馬蹄騰飛，更顯示出演員的精湛技藝。在嵩岳三闕之一的河南登封少室石闕畫像上，還有一幅石刻的《馬戲圖》。圖中兩匹駿馬一前一后飛奔馳騁，馬足馬尾幾乎成平行線。 是一個龐大的雜技品種，它除了馴馬，人在馬上做技藝表演的馬術形式外，還包括有馴獸，斗獸，戲獸等。其內容之豐富，節目品種之繁雜，反映了這一時期獸戲活動的高度興盛與發展。馬戲，是漢魏六朝獸戲中較有成就者之一。《魏大饗碑》中記載有戲馬立騎之妙技〃。《三國志魏志甄皇后傳》裴注引《魏書》也記載，（甄后）年八歲，外有立騎馬戲者，家人諸姊皆上閣視之，后獨不行。馬戲的表演，在民間已十分昔及。漢魏六朝的馬戲從漢代畫像石及其他漢代繪畫資料中可以看出顯示出了奔走的急驟。馬上各有精彩的技藝表演。前面馬上一人正用兩臂和頭部支撐在馬上，豎起大頂（即雜技中的三角頂〃），身軀挺直，下部后穹，后面馬上一人側身橫坐馬上，身軀后仰，長袖飄拂。 還有一種集體表演項目，這種形式往往是和戲車綜合進行。馬車上的表演，一般都豎有高撞，在馬的行進中做高空表演，即漢代所謂的戲車弄馬之技。《漢書韓延壽傳》載：（延壽）又使騎士戲車弄馬......〃《西京賦》也有建戲車，樹修旃（音zhan)......百馬同轡，騁足并馳，撞末之技，態不可彌。《鄴中記》在記敘后趙時期的馬戲表演時描述道：又衣伎兒作獼猴之形走馬上，或在脅，或在馬頭，或在馬尾，馬走如故，名為猿騎。在馬戲表演中這些都說明馬車上有撞技表演的技藝。每輛車都是用好幾匹馬駕駛，并以大群的馬隊配合進行表演，走馬之上的藝人還做著各種各樣的技巧造型，如m立騎〃，倒立，或在馬尾，或騰空跳躍，以表演騎術的高超水平為主，可見當時馬戲的規模之大。 有一幅馬戲技藝圖，反映的就是集體馬戲的表演情形：一馬在前小跑，前面一藝人雙手平伸，似接此馬。馬背坐一藝人，雙手舉起，身后上方一藝人身軀騰空，似從馬后一輛戲車上躍來，雙手欲抓騎者左手，而馬后還有一藝人騰身躍起，右手欲抓馬尾。此馬之后為一戲車，轅馬背上亦立一藝人，雙手前后上舉，其上有一藝人橫體騰空，戲車車廂上坐樂人四，車后還有一藝人雙手上舉，正跳躍而來。這種驚人的表演，為后代馬上的跟斗滾翻，空中飛人。山東臨淄文廟的漢代畫像石中跳板飛人等節目的形成打下了基礎。 在山東沂南石刻上，還有一幅表演馬戲的圖案：3匹裝飾成龍形的馬在奔馳前進，后面拖著一輛戲車，車廂上設有兩竿飾以羽葆，車廂中直立著兩支高竿，前面一支較高，竿梢有小平臺，后面一支貫穿一具橫置的建鼓，竿端也有小板式的平臺。車有6人，坐在車廂前角1人，為御者，右手執鞭，左手握著6條轡，指揮馬的行止，車廂中第二支撞木上，有一女孩，正做倒立軟腰的表演。 后世雜技活動中的馬戲節目，在漢代已達到較為成熟的程度。魏晉南時期，中國雖經歷了持續數百年的戰亂，分裂，但雜技活動卻仍表現出頑強的生命力。在西北的少數民族中，被稱為猿騎的馬戲節目較為突出。《太平寰宇記》卷五十五引《鄴中記》載：又作戲馬令人于馬上屈一腳，馬上立書而字皆正好。又衣伎兒作獼猴形走馬，或在頭尾臥側縱橫，名為猿騎。這里，把藝人的馬上立書〃絕技描寫得很具體。上述資料向我們展示出至于藝人化裝成猴形做戲于搖曳不定的奔馬背上，更反映出邊疆少數民族技藝開始融匯于中原雜技之中，兼收并蓄。 象戲，是這一時期動物戲中頗具特色的項目。漢代，北方地區的象大抵都是從南方和西域等地進獻而來的。從這些地區進獻的象，多數是經過馴化和訓練的，因而已掌握了一定技能。《漢書武帝紀》記載，元狩二年（公元前121年）夏南越（今廣州市）獻馴象，能言鳥〃。應劭對此注曰：〃馴者，教能拜起周章，從人意也，說明南越進獻來的馴象能夠依照人的意志進行表演。在張衡的《西京賦》和。 均有描述當時象戲表演的情形。象戲已成為雜技中的一個傳統節目，深受人們的喜爰，并從宮廷蔓延而下至于民間。在漢代的文物資料中，象戲的圖像，殊為不少，河南南陽唐河縣湖陽新店新莽時期的馮儒久墓中，曾出土一塊象戲畫像石，圖中象背上鋪有織物，一人倒騎，一人臥于象背。山東濟寧城南張漢墓中亦出土一塊象戲畫像石，圖中象背上坐有數人，一披發文身的越人在大象前舞蹈。還有一些文物資料，反映出象戲中的馴象人多為執鉤的形象。李尤的《平樂觀賦》中用鉤作為馴象工具，至今仍流行于許多地區。《論衡物勢篇》中......十年之牛，為牧豎所驅，長仞之象，為越僮所鉤〃就是對當時越人以鉤馴象的記述。 虎戲，是將馴服的虎用于表演。這是當時馴服猛獸的較有代表性的節目。馮儒久墓畫像石中的一幅馴虎圖格外引人注目。圖中虎項系繩被人所牽，在虎的尾部有一猿，其前肢攀持虎尾和虎的后腿，右下角還有一只小虎伏于地上。這就是當時雜技節目中用馴虎演出的〃虎戲。 因而，馴鹿相對于馴虎要容易得多。四川新都出土的一夬馴鹿畫像磚，表現的是一人騎在鹿背，前為一手持花，一手持鈴的少女戲于鹿前的情形。看來，當時的這種鹿戲也極具特色。在中國傳統的動物戲中，常見的是以馴猴為主的猿猴之戲。由于猿猴動作靈巧，易于馴化，且善于表演，至今仍然是雜技藝術中經常使用的一種動物。早在先秦時期，我國馴養猿猴就已有了一定規模和水平，漢代馴猿風氣更盛，規模更大。鹿是一種比較溫順的動物山東出土的漢代畫像石上經。 如許多畫像石的屋脊圖案上就有猿猴的圖像，只是數量不同，這顯然是馴養的猿猴。山東部城黃路屯發現的畫像石上，在建鼓撞的上面有兩只猿，一倒掛于撞端橫木上，一立于羽葆之上，另有一只猿猴在地上伸前肢作攀緣狀，長尾豎起。這當是用猿表演的索上尋撞〃之戲。至魏晉，猿猴戲更加發達，傅玄的《猿猴賦》對所馴之猿猴的表演作了形象的描繪，賦中對猴戲的化裝，表情描述殊為詳盡：在馴猴人的指揮下，猴子不僅能練玩意兒，耍花樣。常可以見到馴養的猿猴且能著衣戴帽，涂脂抹粉，化裝表演。有時揚眉蹙額，蹣跚而行，有時左右揺擺，做舞蹈狀，或者裝出受驚害怕的樣子，停步不前，或者又顯得猶疑不決，東張西望。既可憐，也可笑，反映出當時高超的馴獸水平。 賠馬它，漢代稱為橐（音tu6)駝系由西域諸國進獻到中原，后被視為〃奇畜〃豢養起來的。當時已開始對駱駝進行，將其用于雜技演出。四川新都馬家鄉發現的一塊漢畫像磚上，就有描繪駱駝之戲的畫面。圖中賠蛇身上配一鞍，駝峰間置建鼓，前后各有一藝人揮袖而舞，這是調馴駱駝做雜技演出的明證。 反映的就是一力士正徒手與虎相搏，虎豎尾咆哮而來，力士握拳相向。文獻記載力士斗虎的形象時，多言〃袒裼〃（音話nxt)斗虎，即光著上身，赤膊斗虎，大概當時的斗獸者裝束以此為昔遍。《水經注谷水》記載，魏明帝使力士袒裼〃與虎相搏，虎乘間薄欄而吼，其聲震地，觀者無不辟易顛撲，可見當時激烈驚險的程度。在河南南陽出土的畫像石中，有袒裼力士斗牛的形象，圖中左邊有一袒裼力士，右手屈肘收掌在胸，左手一拳擊于牛頂。 包括持械斗獸和徒手斗獸兩種，一種是獸與獸斗。在人與獸斗這一形式中，持械斗獸所用的有矛，戟，鉞，劍等，所斗之獸有虎，牛，彘（音zhi)，獅，兕（音si)，熊等，而以斗虎流行。在漢代的百戲技藝中，有關斗虎的節目以一人一獸相搏較多，但亦有兩人分斗兩獸的。河南南陽唐河縣出土的一塊畫像石上，左一人持矛刺虎，虎向前奔跑，右一人右手舉鉞，左手前伸，前面一熊人立伸前爪，正作殊死搏斗。不過。漢魏六朝時期的斗獸節目主要分兩大形式：一種是人與獸斗斗獸緊張驚險的莫過于徒手與猛獸相斗。相傳四川漢闕上的一幅斗虎圖像牛則俯首奔來以角相抵。相比之下，這種中國式的斗牛形式，驚險激烈程度，較當代西班牙斗牛有過之而無不及。