進入角色，是劇本殺里玩家體驗另一段人生的方式。個個事件串聯，段段時間疊加，人物的人生經歷逐漸完整起來。
在這浩渺的歷史長卷中，既有朝代更迭的風云記錄，也有如劇本殺《金陵有座東君書院》中6位小人物一般起伏的一生。對于《金陵有座東君書院》的故事情節、人物塑造、情感變化等方面，作者申老師（申超）和鐵頭阿土（杜文力）分享了他們的想法。
故事是劇本殺的靈魂記者：《金陵有座東君書院》為什么選擇了南唐這個時代背景？
申老師：歷史情感本的架構一定要基于不變的框架，創作豐富的內容，來表達歷史背景下人物的“道德感”和“價值感”。選擇南唐作為劇本背景，是因為這個時代滿足以下幾點：一是人物豐富，二是情節豐富，三是感情易于抒發且飽滿，四是大眾熟悉且認知度強。
記者：為什么選擇聚焦于南唐時期書院的小人物呢？在故事中，您如何將人物命運與時代背景有機相融合？申老師：歷史不記載小人物的故事，但小人物的故事也是歷史的組成部分。我們想要關注小人物在歷史中劃過的痕跡。
在正常生活中，小人物是更真實存在的。小人物用自己真實的生活軌跡，拼湊出了這個真實的世界，他們才是這個世界的基石。
在時間的長河里，人類樸素的情感并無大的變化，了解行為背后的原因，你就會發現所謂的“古代”與“現代”并沒有割裂性的區別。這個故事是一場大型的暗喻。我采用了真實的歷史時間線，讓部分歷史人物和想象中的人物合并交互，并嘗試從故事層面出發，解釋歷史中模糊或欠缺的地方。
記者：在情感本創作時，您是先確定立意還是先寫故事？鐵頭阿土：首先需要明確：這個劇本到底是用故事引導了立意，還是由立意展開了故事？如果總是從對立的角度來看待這個問題，那么反而有可能阻礙故事與立意的結合。
許多作者往往絞盡腦汁地追求立意的高遠，這其實大可不必。作為故事，重要的是其本身，立意往往是根據故事而升華的。
故事是劇本殺的靈魂。一個劇本殺能不能吸引人，關鍵在于對故事節奏感的精準把握。很多作者無法根據立意催生出精彩的故事，從另一個角度來說，這反而浪費了立意。讓故事人物自行碰撞記者：《金陵有座東君書院》前后用了多長時間？
創作過程又是怎樣的？鐵頭阿土：從立項到完成，我們經歷了大概兩個半月的時間。三人合作，我“打地基”，申老師“修清水房”，十四先生“精裝修”。地基，就是故事的骨架，是故事發展的“線”，只有每一個點都規劃清楚，才會有完整的故事脈絡；清水房，就是故事的肉身，是“由點到面”的過程，讓故事變得有體量；精裝修，就是給人以美的視覺感受，是“線、面到體”的呈現。
記者：在機制上，您如何在劇本中增強玩家的代入感？申老師：“機制”并非“小游戲”，不能只為湊時間，而應服務劇情本身，做到不突兀地、有效增強玩家代入感。機制和劇情在很多時候都是相輔相成的：根據故事發展，如果必須要有通過機制來展現一個環節，那么這個機制就是成功的；如果機制只是為了尋玩家開心，雖然它并不一定是失敗的，但一定是不合理的。前者是好的作品，后者不是，而后者又恰恰占領大多數。
在我看來，機制有三點規則：其一，機制一定要服務于故事，萬萬不可脫離故事；其二，機制是必然存在的，而不是偶然存在的；其三，機制是促進感受的，而不是拉低氛圍的。記者：在多人物的劇本中，如何處理人物關系來塑造立體化的人物群像？
鐵頭阿土：我們三位作者都并非科班出身，創作初期，我們都是“野蠻生長”，憑直覺去感受、揣摩和總結，再去測試驗證。慢慢地，我能明顯感受到，當你把一個角色的性格和故事塑造起來，人物與人物之間就會自然地開始碰撞，由此，劇情也一幕幕展開。在自行碰撞的過程中，我們要做的就是盡可能地規避掉主線中不合理的發展。
《金陵有座東君書院》書寫了人物的一生，這并不多見。在此之前，我們常見的劇本殺，多是幾個角色在一段時間內的剪影。有時我也在思考：既然劇本殺打著“讓玩家體驗另一段人生”的口號，那么為什么我們不嘗試寫出人物的一生呢？
人生之路上，悲喜的轉折我們無法預料，這也并不陌生。從學校到社會，從個人到家庭，身份、環境都會隨著成長而不斷變化。學會比玩家更了解玩家記者：您如何讓情感達到漸進的狀態呢？鐵頭阿土：劇本中，玩家情感的飽滿一定要是真實的、“順流而下”的。友情、愛情、親情，這些都是我們生活中常見的感情基調。
情感線的交匯一定要基于合理穿插的故事。故事不是獨立存在的，而是前后照應的，它需要通過事件和細節來綜合表現。在創作時，我們需要有一個基本的觀念，即“不要求玩家理解自己的情感，而是要理解玩家的情感”。
玩家的情感并不是單一的、鮮明的，也需要我們去歸納總結。我認為這是情感創作中十分重要的一點。當我們跳出“自嗨”的情緒，去審視創作，不免會發現許多“槽點”。盡可能地解決掉“槽點”，情感就會更接近真實。劇本殺復盤答案
所以，學會比玩家更了解玩家，這是一個不斷學習的過程。不過換個角度來看，這門“課程”其實也很簡單，那就是要多玩劇本，多和DM（主持人）交流。在游戲中，我們學到什么是的設計作品，什么是優質的流程表達；在DM那里，我們了解玩家的喜好和開本的舒適感……這些對于創作本身來說，都是非常必要的。
面對玩家們的評論，我們也在不斷調整自己。有時，我們收到的意見是很強烈的，一度讓我懷疑自己是不是根本不會創作劇本，根本不懂玩家。在這種打擊下，如果你還能挺過來，還能以飽滿的熱情和姿態繼續創作，那么你就能創作出更好的作品。記者：您想給玩家傳遞怎樣的情感呢？鐵頭阿土：情感是雙向的接受，而不是單向的強加。
在歷史的波濤中，小人物的生平故事總能打動我自己。從另一層來說，這也是我們對某位歷史人物的隱喻。在情感的塑造方面，劇本殺創作可以的空間還有很多。劇本殺行業是一個允許創作者腦洞大開的世界，是一個自由言說的世界，是一個多姿多彩的世界。因此，對于情感的表達，創作者們完全可以探索和開發更多的方法，千萬不要局限于某種基調。“帶領玩家走入世界，再讓玩家感悟生活”，這是我們的態度。
得有位玩家曾經說過：我和TA在現實生活中已經站在了兩個對立面，未來也一定是兩條不會相交的平行線。可通過某一個本，劇本里的TA所扮演的角色總是保護著她，默默為她付出一切。這場游戲讓她恍惚地覺得，當年那個溫柔開朗、愛打籃球的白衣少年好似又回來了一般。 劇本殺就像是一場夢，醒了很久還是很感動。寫在后面 我們每個人都會做夢。只是有些能記得，而有些已經想不起來了。劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色很多人都期望在夢里能實現一些現實較難實現的愿望，說不敢說的話，做不敢做的事。而劇本殺，就是適時地為我們提供了一個這樣的夢境。讓我們在忙碌的生活中，能夠肆無忌憚地去體驗那些故事。人生如夢，一場接一場，總有會醒來，繼續新的夢。劇本殺，同樣一場接著一場，一場游戲一場夢。
線下展會成本高，發行方缺乏和店家交流平臺據了解，目前劇本殺行業自上而下形成了“IP授權方/劇本創作者—劇本發行方—線上游戲APP/線下實體店—玩家”為主軸的產業鏈。劇本創作者處于上游，目前來看，人群分散且創作出的劇本良莠不齊。濟南劇光燈工作室的工作人員向記者表示，目前沒有固定的平臺招募劇本創作者，一般都是通過“58同城”等平臺或者一些網上求職信息來招募創作者。“低質量的劇本確實存在劇本殺復盤解析，包括一些電影、小說、電視劇等，都會有。作為一種小眾文化，起初為了吸引玩家，可能會多少涉及‘擦邊球’、渲染暴力等情節。”濟南劇光燈工作室的工作人員介紹，“但總體上現在劇本環境是越來越好的，大家都在提高劇本的質量。”中游的劇本殺發行方是產業的重要紐帶。“我們作為一個橋梁，將作者的思想、劇本的創意與店家、玩家相對接。”該工作人員說。在劇本的創作過程中，發行方和作者也會進行互動。“雙方及時溝通、交流和討論，才能做出比較好的作品。”該工作人員介紹，有的發行方也會采取買斷的方式，然后自己修改劇本。濟南劇光燈工作室的工作人員表示，目前，店家和發行方缺少直接交流的優質平臺，可能也是未來劇本殺的一個發展方向。“有一些發行方，會通過線上的抖音、小紅書等平臺，以及線下的劇本殺展會等跟店家交流，進行銷售。”
劇本殺作為當下一種勢不可擋的年輕人文化之一，是如今許多年輕人的社交新寵。隨著劇本殺的飛速發展，可供選擇的劇本也愈加豐富，例如“本格”、“變格”、“新本格”、“恐怖”、“歡樂”、“機制”、“陣營”等等。同時，每一個劇本的類型并不是單一的，一個劇本可以同時兼具多個類型，像陣營本往往也會帶有機制。劇本殺復盤解析這便讓不少想要入門劇本殺的萌新朋友產生了困惑，那這些萌新朋友該如何選擇劇本殺呢？今天，大業就帶大家一起看看在劇本殺的世界里，各類劇本到底是怎樣的？本 格 本指的是在這個劇本里，兇手殺人的手法、構建密室的手法、劇本的故事背景等，在我們的現實世界中，都是存在的，可以完成的。變 格 本指的是在這個劇本里，充滿了怪力亂神的超自然元素，在我們的現實世界里，并不存在的東西。像是出現了時空穿梭、牛鬼蛇神、特異功能、能量魔法等等。硬 核 推 理 本硬核推理本的核心內容是推理和邏輯，通常是一個設計精妙復雜的案件，需要玩家通過嚴密的邏輯推理還原劇本的真相，硬核推理本更注重故事的線索、邏輯、時間線。還 原 本指的是著重還原故事的劇本，主要講究玩法和樂趣，重點已經不是找到游戲當中的兇手，而是通過劇本中給出的線索，還原出所有人物、整個主線故事，還原本的故事通常都會比較曲折復雜。
