“云綺”坐在的我左側，當那位飾演我女兒的NPC（非玩家角色）被“軍官”王五拖走時，她的淚珠突然滾落臉頰。我不知道這位女孩的真實姓名，云綺是她在這局游戲中飾演的角色。據她說在休年假卻碰上了疫情反復，便取消了旅游計劃，約上幾個朋友來玩“劇本殺”打發時間。此時她似乎已經完全融入角色之中，仿佛不能自抑地站了起來，劇本殺復盤解析大哭著對王五喊道“不要”。而她的情緒也感染了其他玩家，大家都眼含熱淚，仿佛沉浸在一種命運不能自我掌控的悲憤中。我現在正身處1942年的饑荒年代，布置得頗有民國時代感的房間里，空調開得很冷，窗外電閃雷鳴。“你們都是征糧倉的難民，吃不飽、穿不暖。”游戲開場前，擔任主持人并同時扮演NPC王五的莫澤熙便強調。這場三男三女的游戲局題為《粟米蒼生》，6位玩家可以根據喜好選擇家國線、愛情線和親情線三條劇情線所對應的角色，然后各自領取和閱讀屬于自己角色的劇本，圍坐在房間的一張長桌上，在未來5個多小時里感受不同的人生故事。劇本殺，源自誕生于19世紀英國的派對游戲“謀殺之謎”。上個世紀柯南·道爾、阿加莎和多蘿西·塞耶斯培養了人們對于推理的興趣，“謀殺之謎”也隨之在20世紀70年代的歐美中產階級家庭聚會中流行開來，逐漸成為一種適合4～12位玩家一起參與，持續3～5小時的派對游戲。這是一種真人角色扮演游戲，全程以劇本為核心，由主持人引導，玩家通過多輪搜證、討論、推理，破解兇手的作案動機和作案手法，終票選出誰是真兇，并由主持人公布真相。由于玩家的參與，“謀殺之謎”通常被視為一種互動的文學或戲劇形式。

此前一直都是芒果TV在深耕此綜藝領域，并誕生出不少代表性節目。2016年，芒果TV小盒子工作室推出明星推理真人秀節目《明星大偵探》，2019年第五季同步推出衍生的益智成長真人秀《明星大偵探之名偵探學院》，三季節目豆瓣評分穩定在9.2；同年，推出衍生互動微劇《頭號嫌疑人》，兼具綜藝和電視劇屬性，反響熱烈，同時還推出了實景解密體驗秀《密室大逃脫》，并同步制作衍生綜藝《密室大逃脫大神版》；劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色2020年繼續推出第二部《目標人物》。2021年，還將推出“盒子三部曲綜藝”之一的心理戰游戲類節目《游戲的法則》。另一邊，則是新入局的愛奇藝和優酷，在招商會發布新節目片單時，可謂是出手闊綽，大手筆投入，愛奇藝至少4檔大體量新綜，優酷也有3檔，且都邀請了頭部制作團隊操刀制作，其中吳彤《萌賊探案》、原子娛樂《奇藝劇本殺》、銀河酷娛《閃耀的偵探家族》。按照主題、嘉賓、環境、模式等不同維度，筆者將2021年視頻網站推出的劇本殺綜藝分為三大創新類型：明星嘉賓+劇本殺體驗。此類節目注重還原“劇本殺”的游戲體驗感，也就是說作為明星嘉賓的玩家，他們在具體案件中，玩得如何、表現如何，都會在節目中進行一一呈現和記錄。《萌賊探案》每期節目根據一部經典IP劇改編一段懸疑案件， 6位明星嘉賓扮演相關角色，通過游戲環節找尋線索終找出幕后真兇。《閃耀的偵探家族》節目中嘉賓參與兩天一夜的劇本殺，根據自身得到的劇本和場景中的線索進行推理，兇手需要隱瞞自己的真實身份，其他嘉賓需要配合找到兇手。

因此近年來劇本收益慢慢呈現兩級分化，優質劇本逐漸成為爆款，劣質劇本因為采購率不高，收益越來越少。目前，劇本殺創作者想要掙錢，需要生產那些客戶愿意大量采購的爆款，非常考驗作者的創意、大眾喜好的拿捏，以及劇情的情緒調動能力。粗糙的劇本賺到錢的可能性正在逐漸變小。劇本發行商的賺錢邏輯大概相同，劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色只要手上掌握足夠多的優質作者，有大量優質版權資源，就能賺到錢。成熟優質的作者是劇本殺圈的稀缺資源，也是發行工作室們爭搶的對象。那些更能調動玩家情緒、更優質用戶體驗、更有現實教育意義的劇本，更容易促使玩家消費。其次是開劇本殺門店的人。早年的劇本殺是個嘗鮮生意，喜歡玩桌游、密室的年輕人會因為好奇進店體驗劇本殺，你的門店覆蓋范圍有足夠多的年輕人，就會有人進店體驗。按人均150元計算，10人開本，3個小時收入1500。劇本殺線下店投入不需要太高，因為劇本可以反復使用，除去基本裝修、房租水電、人員工資，收入還是非常可觀。

“說實話，我自己還是挺不愿意遇到學生玩家的。”兼職做DM的“95后”劇本殺愛好者雪梨(化名)表示，尤其是初中及以下的未成年玩家，思維與邏輯還未成熟，游戲體驗其實并不好。雪梨提到，自己碰到過玩到一半學生的家長過來把孩子帶走了，這樣按照規定要賠償，但學生掏不出那么多錢，家長也不愿給。 還有學生全程有媽媽陪同，媽媽不算人數，孩子全程在問媽媽該怎么玩，甚至不知道他看懂了沒有。“大家都是從學生過來的，都知道學生在非節假日的周中，其實并沒有什么時間玩本，我們也非常支持直接禁止。” 但雪梨同時提到，有一部分人群或許就此被劃入了“灰色地帶”，即16-18歲左右，但沒有讀高中或者大學的未成年人：“他們其實已經步入社會經濟獨立了，我們店里也有不少這樣的客人，會在下班后來玩本，新規對他們影響比較大。 ”至于“未成年模式”會對店家的收入帶來多大影響，雷森對中新財經記者算了一筆賬：“以我在上海的店為例，無疫情影響下單店年流水大概是50.7萬元，年總成本大約在29萬-30萬元左右。新規下來，主要損失8個月周末的未成年人營收，學生大約占周末顧客的一兩成，周末占全月營收的3/4，對我們單店的年損失大約在2萬元左右，影響基本小于10%。劇本殺復盤答案 ”“相比于對時間的限制，我覺得更重要的還是對劇本內容進行管控。”恰如雷森所言，本次《通知》也提到，劇本娛樂經營場所應當自經營之日起30個自然日內將經營場所地址以及場所使用的劇本腳本名稱、作者、簡介、適齡范圍等信息，通過全國文化市場技術監管與服務平臺，報經營場所所在地縣級文化和旅游行政部門備案。 雷森表示，“目前小說等文學作品，可能需要經過出版社等層層審核。但劇本殺作者不需要任何資質，故事的世界觀設定、情節、人物等都由個人把握，甚至有些黃暴內容，因為它的敏感性反而還更受歡迎。”“侵權和盜版現象也很常見，尤其是抄襲問題。”雷森說，比如看到某個劇本有一個很好的橋段或機制，作者可以把別人的創意直接拿過來，或者僅僅是“換一個皮”，寫在自己的劇本里也可以去賺錢。 業余兼職劇本殺劇本寫作的伯克(化名)對記者介紹了劇本殺的創作流程：首先是作者創作出劇本，然后聯系發行，發行帶著劇本通過展會等方式與店家溝通，店家進行劇本的選擇與購買。“店家可能平均每個月要上十幾、二十個新本，自審或者備案確實會增加他們的工作量與風險。但我認為對我們作者來說卻是好事，一批暴力恐怖色情本會被淘汰，讓出的市場空間對我們是新機遇。” 伯克提到，自己也已著手構思一些教培、文化、歷史等立意較高的劇本。“上海去年已經開始報備了，目前尺度還是可以接受的，基本派一名員工去做備案即可，還沒對內容進行審核，所以整個合規成本還是控制在很合理的范圍內。”雷森提到。