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不論你是情感玩家，還是恐怖玩家，還是邏輯推理玩家，甚至陣營機制玩家，終的目的都是故事還原，是這個游戲本身。其實作為一個情感玩家想說，一個劇本能不能讓你哭不是被評價的標準，能不能為你帶來什么才是劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色。就像《你好》告訴我們玩珍惜眼前人，守護溫暖，別留遺憾；《春晝短》雖然讓我們想起前任但也讓我們學會與過去和解，放下執念看向未來；《 》讓我們致敬緝毒警，致敬千千萬萬的無名英雄…體會故事內核，比哭更重要呀。3、選擇“我覺得按這個人物的性格，他會選擇陪在另一個人身邊，不論兩人經歷過什么。而我不想，我看著很生氣，我會選擇離開。”這是很多玩家和我說過的話，我自己也說過。我總覺得我和這個人物的性格是完全不一樣的，我的選擇是摻雜了自己感情的，不是她的選擇。

麒麟告訴《財經天下》周刊，為了吸引客戶，不少店家還推出了9.9元、19.9元的促銷體驗活動，但后續卻不能提供好服務，導致拼局的玩家體驗不好，客流量非但未能增加，反而減少了。“很多新客次來體驗就不好，這不僅讓門店難以招攬回頭客，也影響了其他店的生意。”打算關掉門店的王豐也告訴《財經天下》周刊，從去年下半年7月起，北京地區的線下門店劇本殺驟增，由原本的一百多家增長到超過500家。新店遍地開花，他們這種老店們為了留住客人，不斷采買新本，進行促銷活動，成本增加了，賺的卻越來越少。劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色劇本殺門店，早已不是輕松就能賺錢的生意。“很多朋友向我都咨詢過開劇本殺店的事情，通常我都會勸他們想清楚。”麒麟說。劇本殺，顧名思義，“劇本”是其中的靈魂。好的劇本決定了玩家的游戲體驗，對于多數玩家而言，他們也并不愿意重復玩過的劇本。劇本殺線下門店從根本上來說，賣的是“服務”與“體驗感”。因此，手上擁有的劇本質量和數量，就是一家門店能否生存下去的核心因素。

主動出擊、有問必答、“釣魚”三法，還有一些心理學上的技巧。這些也許還能幫你在陣營本里玩出花樣來。重要的，還有推理本身。畢竟我們是因為要破解謀殺之謎而聚集在一起。飛飛投稿的《劇本殺玩家推理常見要點》里，分享了許多實用的推理方法。解讀謎面、觀察不同時間點物體的變化、劇本殺復盤答案不同時間點物體的不變、人物的身份判定，注意以偏“概”全與以全“蓋”偏；從他人視角來認清自己、留意同時發生的“巧合”、發現心理暗示、有水必有冰……這是劇本里的高階玩法，也是推理玩家的盤本方向。以上是我們對往期原創/玩家投稿文章里，關于劇本殺玩法的整理合集。覺得有幫助的小伙伴，可以收藏或者分享給你身邊的人。劇本殺，它是一個斗智斗勇的推理游戲，是一座演繹人生百態的舞臺，也是一條聯絡我們感情的線。相信接觸劇本殺的朋友們慢慢地會發現它的魅力，并與我們一樣喜歡上這個游戲。正因為喜歡它、了解它，我們希望把我們所知道的玩法和技巧分享給想要了解它的朋友們。對于劇本殺玩法的文章我們還會持續更新，也歡迎你來投稿。

劇本殺除了滿足玩家的獵奇心理、娛樂消遣外，滿足現實社會中缺失的社交需求也是功能之一。在快速流動的現代社會，越來越多的青年依賴網絡社交。雖然使用社交媒體可以快速獲取信息，但不斷刷新的信息流令神經從緊張到麻木，涉世未深的心被美化的圖像激發起攀比的欲望，虛擬的人際關系制造出親密的幻覺，真實的社會交往則被淡化。 在這種社會背景下，青年社交漸漸呈現一種“氣球式社交”模式：剛開始很興奮和開心，感覺遇到的所有人都很熱情，但很快就會失望地發現，這樣的熱情難以存留，瞬間就會像氣球般飄走。 “氣球式社交”在線下也越來越常見，無論是在聚會、應酬還是工作關系中，社交活動破冰不易，進入深層交流更難。而諸如劇本殺一類桌面角色扮演游戲，為網絡青年打開了一扇放下手機、邁向線下的大門。他們發動鉆研演技的小馬達，或在一樁樁虛設迷案中抽絲剝繭，或在一次次尋寶迷蹤中意猶未盡，以期融入群體、增加人際交流，獲取社交貨幣。劇本殺復盤答案 部分玩家因在現實社會中缺少歸屬感和認同感，而進入劇本殺的設定環境，以期與他人，哪怕是陌生人，產生一些共鳴，待游戲終結“相忘于江湖”，也堪聊以自慰。劇本殺并不嘗試為玩家提供“詩與遠方”的游戲烏托邦想象，而是在幾頁紙的“架空”故事中將游戲的基本范疇拉伸到，創造出一個富有張力的時空。 它以視覺、聽覺等多重符號極大刺激玩家的感官，加之封閉空間的隱匿性，玩家可在游戲中卸去假面，回歸自我，享受放松與快感。亞太未來影視創始人兼董事長、電影《世間有她》總出品人、總制片人董文潔告訴預言家游報：“我們在拍攝制作這部電影時，就希望打造出一個“世間有她”女性IP小宇宙，在電影和劇本殺之外，還規劃了圖書、小程序、女性公益基金等等。” 從IP角度而言，劇本殺作為年輕用戶占比75%的線下游戲形式，具備高度沉浸的優勢，一方面有著IP希望拓展的新用戶，另一方面能促進新用戶理解IP世界觀、價值觀。 《新倩女幽魂》相關負責人對預言家游報表示：“我們希望外圍用戶能夠通過這種新穎有沉浸感的形式來關注游戲劇情和內容，對人設有了解和認可，從而對游戲產生興趣。”而從用戶角度而言，劇本殺能夠讓IP在原本形態之外，帶來故事的延伸和拓展，帶來更多元、豐富的娛樂體驗，使得消費原IP所產生的快感更加具象化立體化。《慶余年》劇本殺的玩家在社交平臺評論中，劇情和原IP勾連的部分好評較多，“深入感受了《慶余年》人人平等的立意”等類似評價是其中主流。 除了IP整體開發的作用，劇本殺還可以作為文娛作品的營銷手段，尤其是對于電影而言，相比較劇集、動漫等其他形態，電影對于營銷動作的依賴性更強，電影方對于映前營銷會有內容或者相關上的要求。“我們希望劇本殺能夠作為電影的一個前置體驗產品，在內容上和電影形成一個連接點，通過劇本殺影響用戶。” 《刺殺小說家》劇本殺出品及發行方一閃工作室創始人劉藝松說道。而在體驗之外，有些電影IP方還會希望有海報張貼、預告片播放、送票等相關活動，產生實際的帶客量。這實際上就對發行方提出了更高的要求，需要發行方一是在內容上下功夫，二是統籌店家以及票務資源。劉藝松告訴預言家游報：“做IP劇本殺比原創劇本殺要投入的時間和精力都更多，但收益上其實并沒有多多少。” 目前頭部IP劇本殺和頭部原創劇本殺的銷售量甚至不能放在一個水平線上比較。那劇本殺行業為什么還是掀起了“大IP改編”熱呢？還是要回到劇本殺形態以及行業規模上來看，對用戶而言，嘗試劇本殺的門檻并不低，時間長、價格高，并且需要十足的精力投入，所以相關數據中，劇本殺行業總體玩家規模在5000萬上下，而影視、文學、游戲等內容形態的用戶都遠遠超過劇本殺。當劇本殺和文娛IP相結合，實際上起到的是一個作用。 《盛夏未來》官宣劇本殺項目的評論下，全部是電影觀眾在表達希望參與的想法。

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