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更新時間：2025-01-01 15:09:43 瀏覽次數(shù):4 公司名稱： 搜【聚狼劇本殺】獲取復(fù)盤
| 產(chǎn)品參數(shù) | |
|---|---|
| 產(chǎn)品價格 | 面議/部 |
| 發(fā)貨期限 | 24小時 |
| 供貨總量 | 徽信搜【聚狼劇本殺】獲取復(fù)盤 |
| 運費說明 | 免運費 |
| 最小起訂 | 1 |
| 產(chǎn)品產(chǎn)地 | 中國 |
| 行業(yè)類型 | 劇本殺 |
| 全網(wǎng)同名 | 聚狼劇本殺 |
| 劇本復(fù)盤 | 公仲號搜【聚狼劇本殺】回復(fù)劇本名稱 |
| 電子劇本 | 公仲號搜【聚狼劇本殺】回復(fù)劇本名稱 |
上游：上游為內(nèi)容產(chǎn)生端，是劇本殺的根本中游：中游為內(nèi)容呈現(xiàn)端，如何將一個文字劇本呈現(xiàn)給市場，是發(fā)行端要做的主要事情，其主要的工作為品控、升級、營銷下游：下游為中游和上游買單的端口，其中上游與下游產(chǎn)生的成本，在下游為其付費時便知道此劇本為盈為虧其中中游和下游之間有一個橋梁：劇本殺復(fù)盤解析這個橋梁就是劇本殺線下展會，主辦人一般是會展行業(yè)與劇本發(fā)行行業(yè)聯(lián)合拉起，為門店店家搭建一個劇本殺臨時市集，店家和發(fā)行端都需要買票進(jìn)入，店家能夠體驗劇本；另一個橋梁是線上售賣平臺，盤點市場上發(fā)行工作室的劇本，在平臺統(tǒng)一售賣。三、劇本殺未來發(fā)展綜合去看線上劇本殺平臺，目前市場上做的比較好的都是融合了劇本殺業(yè)務(wù)+社交版塊業(yè)務(wù)，劇本內(nèi)容的質(zhì)量與游戲形式的差異化決定了劇本殺線上平臺是否有競爭力，但是掛機、劇透、匹配玩家質(zhì)量參差不齊，影響游戲體驗依然是很難解決的痛點；社交版塊業(yè)務(wù)無疑是營收之重。線下劇本殺未來發(fā)展到底會怎么樣呢？首先區(qū)分現(xiàn)劇本殺行業(yè)的兩種不同店鋪模式，一是桌面劇本殺，其裝修成本低，依托劇本內(nèi)容，類比當(dāng)初火熱的三國殺、狼人殺，呈井噴爆發(fā)式增長后大浪淘沙；二是沉浸式劇本殺，類比密室，在裝修服化道都過硬的基礎(chǔ)上，通過高度還原場景、換裝、聲光電舞美等效果與劇情相結(jié)合，使人沉浸到內(nèi)容中，通過還原劇情或完成任務(wù)，進(jìn)行一段沉浸式體驗。劇本殺的坪效在眾多行業(yè)來測算是不高的，劇本成本也是一直要付出的固定成本，人數(shù)與時間的硬性指標(biāo)限制固定了營收潛能低的問題，并不會因為增加人工成本與擴建場地提高營收，還會面臨裝修成本更高，空場率更高的風(fēng)險；個人認(rèn)為內(nèi)容、裝修、服化道精品化是線下劇本殺行業(yè)發(fā)展的必然趨勢；如何在短的時間內(nèi)給多玩家的體驗，是值得深刻研究的課題。
某次在主持人群里，有位主持人說道：“有幾位新玩家因為在其他渠道被安利了一個本，那個本其實比較適合老玩家。但是他們滿腔熱情、堅持要玩，開完果然有點消化不來。”其實很多游戲都有新手教程、簡單、一般、困難模式，在我們一開始接觸某個游戲的時候，大多會選擇從新手教程或者簡單模式開始。劇本殺復(fù)盤解析這種選擇并不關(guān)乎個人的游戲能力高低，而是在這個從未接觸的游戲上，選擇一個可以讓自己先了解游戲設(shè)定、機制、背景然后上手的模式。而新手本就是劇本游戲里的簡單模式。但是怎么樣才能選到適合自己玩的新手本？可以做攻略，從公眾號劇本測評和、貼吧、朋友圈等中尋找信息，了解自己感興趣的劇本。然后選好本預(yù)約門店房間再去玩，而這種情況其實比較適合已經(jīng)組好了所有隊友的玩家們。
如今，“劇本殺”這種沉浸式娛樂社交活動已經(jīng)受到廣大年輕人的喜愛，我認(rèn)為可以將其理解為一場療愈孤獨的角色扮演。喬姆斯基曾經(jīng)指出，被濫用的社交媒體使人們變成了非常孤立的生物，對于年輕人而言尤其如此。
在此背景下，劇本殺成了一種獨立的社交空間，在實現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)社交的現(xiàn)實化、對公共社交回避方面體現(xiàn)了其“療愈”孤獨的意義；從劇本殺游戲內(nèi)部機制來看，由于玩家之間對于彼此的線索和故事互不知曉，因此玩家在特定情境中依托特定身份，就擁有了平等的角色話語權(quán)，充分的交流與溝通也能夠滿足年輕人自我表達(dá)與情感展露的需求；此外，劇本殺之所以能產(chǎn)生如此大的吸引力，或許在于它為普通人提供了如同戲劇演員一樣的體驗另一種人生的機會。
然而，劇本殺提供的社會性交流是虛構(gòu)的，在這個過程中，人們并未真正走向公共領(lǐng)域，反而愈發(fā)表現(xiàn)出逃避與拒斥。同時，生活娛樂化與對嚴(yán)肅、復(fù)雜敘事的消解和拒斥仍舊存在不可忽視的隱患。作為一種青年消費與文化現(xiàn)象的劇本殺，如何真正地實現(xiàn)與公共領(lǐng)域的連接并找到創(chuàng)造力的突破口，仍是其亟待解決的命題?！皠”練ⅰ痹绫环g為“謀殺之謎（Murder Mystery Games）”，是一種起源于歐美的旨在推理真相的社交游戲。
2016年，隨著芒果TV的明星推理真人秀節(jié)目《明星大偵探》的上線與走紅，劇本殺逐漸在國內(nèi)流行并演化出“推理本”“情感本”和“酒本”等多種類別。它通過虛構(gòu)一個兇案故事，讓玩家在其中扮演不同角色，并由DM（主持人）引導(dǎo)進(jìn)行劇情演繹、相互交流并搜查證據(jù)線索，進(jìn)而推理案件、還原真相，找出兇手。
如今這種沉浸式娛樂社交活動已經(jīng)受到廣大年輕人的喜愛，究其風(fēng)靡的諸多原因，我認(rèn)為可以將劇本殺理解為一場療愈孤獨的角色扮演。伴隨著互聯(lián)網(wǎng)與社交媒體對現(xiàn)實世界的侵蝕，碎片化與快節(jié)奏逐漸成為主要的生活方式，在這一背景下劇本殺超長的游戲時間與身體在場的特性似乎使其成了反常的娛樂活動。
但事實上，年輕人對線下角色扮演的追逐恰好反映了群體性孤獨已經(jīng)成為一種時代癥候。喬姆斯基曾經(jīng)指出，被濫用的社交媒體使人們變成了非常孤立的生物，對于年輕人而言尤其如此，每個人都在邊走路邊盯著手機，這是一種自我誘發(fā)式的社會孤立。劇本殺提供了一種線下的、密閉的小房間，在這個房間中每個玩家都可以通過背景與角色設(shè)定以及敘事文字與臺詞，沉浸在虛構(gòu)的時空之中。劇本殺復(fù)盤答案
劇本殺因而成了一種獨立的社交空間，它在兩個方面體現(xiàn)了“療愈”孤獨的意義：一方面，它實現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)社交的現(xiàn)實化，即一群互不相識的人聚集在一起為了尋找真兇而交流和表達(dá)自我，相比于線上社交程度上增添了身體的臨場感。
另一方面，社會脫離原有的共同體狀態(tài)后，每個人都成了的個體，這種個體化的進(jìn)程的確帶來了孤獨，但不可否認(rèn)的是，它也帶來了自由，因此年輕人趨向于劇本殺所提供的獨立空間，實現(xiàn)對現(xiàn)實世界的逃逸以及對公共社交的回避。
碰上在店里玩得比較投入的明星玩家，工作人員不僅不能以拍照等形式把其游戲經(jīng)過留存下來，且不能主動要求合影，假若合影了，照片也只能作私人收藏，不能隨便公開。當(dāng)然，未必所有明星玩家都是剛好組夠“一車人”。劇本殺復(fù)盤解析趙先生曾碰到過明星“拼車”的情況，“當(dāng)時明星玩家只有8個人，我們又從美團拉了兩三個人進(jìn)來組隊。但受疫情影響，所有玩家全程佩戴口罩，普通玩家也就很難認(rèn)出明星玩家了。”該店也時常遭遇粉絲和狗仔“突襲”。“狗仔”會在門口偷拍，粉絲甚至?xí)苯記_到店里蹲守藝人。趙先生表示，遇到這些情況，他們一般會兩種處理方式。一是主動勸退，勸誡他們主動離開；二是被動“離開”。當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)店里正在被偷拍時，會時間通知到藝人方，有需要的話，會安排他們不經(jīng)過門口，直接從地庫離開，以程度保證其隱私不被泄露。
