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玩的人多了，自然也會遇到一些形形色色的奇葩客人，有的 玩家目的不純，把劇本殺當(dāng)成了泡妞的地方，在玩的過程中摸女玩家的大腿。“這種我當(dāng)場就請他離開”，咕咕很不能理解這樣的人。還有一種玩家很令人頭疼，就是不尊重劇本的人，劇本殺需要全情投入，沉浸在角色里，有些玩家不但不配合，還旁若無人地刷起視頻軟件，他們被稱為“炸車玩家”。這樣的人也會被當(dāng)場請出，全額退款，劇本殺復(fù)盤解析咕咕寧愿損失一個客戶也不想影響其他玩家的游戲體驗。有些玩家代入不了，不論劇情多么感人，都無動于衷，這種被稱為“菠蘿頭”玩家，但在咕咕看來，“沒有完完全全的菠蘿頭，可能只是這個劇本還沒打動到他柔軟的地方。”與之相反的是“水龍頭”玩家，在玩情感本時，他們往往就像開了閘的水龍頭，哭到桌子上都是紙巾。種種復(fù)雜的突發(fā)狀況，要求DM擁有極強(qiáng)的控場能力，才能讓玩家擁有另一番人生的沉浸感。咕咕擅長的是情感本，她認(rèn)為想做一個的情感本殺DM，必不可少的技能就是表演能力。如果DM演得很尷尬就會跳戲，玩家代入不了角色，也不會為DM買單，“更會質(zhì)疑你的專業(yè)度”。除此之外，DM察言觀色的能力也必不可少，念劇本之外，要隨時觀察車上玩家的狀態(tài)，去適當(dāng)拉快或者放慢游戲節(jié)奏，在他們迷茫無從下手的時候給一些適當(dāng)?shù)奶崾尽Ｔ诠竟镜牡昀铮b和道具是幫助大家入戲的快速途徑。服裝間里掛著警察服、保安服、道士服、囚服，還有許多不同風(fēng)格的漢服。

記得代入和玩本體驗這件事是互相成全的，同時你和你的隊友之間又是相互作用的。你自己代入了角色，你才會有好的體驗。1、關(guān)于手機(jī)在我看來，手機(jī)其實是一個很耽誤玩家代入角色的設(shè)備，所以我一直以來都很喜歡“手機(jī)消失”玩家，包括我自己也是。有很多人在玩劇本的時候是離不開手機(jī)的，發(fā)本了拍個照，看完劇本刷會朋友圈，別人聊故事自己在刷抖音，無時無刻不在自拍。我非常非常不喜歡這樣的玩家。這是不尊重劇本，更是不尊重同車隊友。現(xiàn)在你是一個青樓名妓，緊接著你掏出了一個手機(jī)…不妥。劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色有的劇本殺店家會在游戲開始之前把手機(jī)收走，當(dāng)客人有來電時把客人叫出來接電話，保證了客人的事情不被耽誤，也能保證同車的游戲體驗。但敢這么做的店家少之又少。所以一切還是要靠自己。

從事體育行業(yè)宣傳工作的資深玩家顧森淼從去年夏天“入坑”線下劇本殺，還和朋友一起開了一個劇本測評公眾號。他平均一周能玩3個劇本，這也給他帶來了一筆不菲的開支。在大眾點(diǎn)評上搜索“劇本殺”可以發(fā)現(xiàn)，劇本殺的單次體驗價格從98元到218元不等，實景推理價格在250元/人次以上，貴的甚至超過800元。2018年，綜藝節(jié)目《明星大偵探》讓很多人次了解到劇本殺。劇本殺的主要參與場景有線上游戲應(yīng)用和線下門店兩種。劇本殺復(fù)盤解析以“我是謎”“百變大偵探”為代表的線上游戲應(yīng)用主打付費(fèi)劇本，陌生人玩家可以隨時隨地組局，今年春節(jié)，“我是謎”還因流量爆發(fā)而一度系統(tǒng)崩潰，不得不連夜增設(shè)5臺服務(wù)器應(yīng)急。線下門店則主打沉浸式體驗，提供諸如古風(fēng)、民國、和風(fēng)等與劇本匹配的裝修和服裝，使玩家更容易進(jìn)入角色，沉浸在推理游戲之中。一局游戲通常由4～8位玩家組成，單局游戲時長少則4小時，多則7小時。

一方面，作為一種易上癮的游戲，劇本殺對 DM、推演甚至燈光、音樂、裝修要求越來越高，背后是對氛圍感、沉浸感的追求。可是玩家根本不知道店家是否在侵權(quán)，就算打官司，現(xiàn)在市面上大部分本子處于非正規(guī)出版物（劇本殺作者還會根據(jù)店鋪需要頻繁改本）的模糊地帶，相應(yīng)法律、法規(guī)沒有跟上，所以維權(quán)舉證艱難。另一方面，行業(yè)長期處于“喜新厭舊”狀態(tài)，店家必須不停采買劇本吸引新玩家，劇本殺復(fù)盤解析一些線下店鋪為降低熟客復(fù)購成本，主動將錢送到盜版者口袋，QQ群、閑魚上仍然充斥著極低價格的劇本售賣信息，其中不乏《刀鞘》《古木吟》《第二十二條校規(guī)》等劇本。甚至，賀北辰介紹，去年長春出現(xiàn)了一股逆向風(fēng)浪，“一家劇本殺會裝潢的金碧輝煌，請本地的 DM，店里還有噴泉，憑借環(huán)境的氛圍感搶了不少客流，使本地店鋪難以與之競爭，但他們買盜版本，印刷用PVC、錫箔紙，質(zhì)感比正版還好，然后強(qiáng)行解釋說，‘發(fā)行不給放授權(quán)，我們只能自己研發(fā)’。”對此，王夢池認(rèn)為，的解決辦法就是像影視一樣線上化、數(shù)字化，不過，影視進(jìn)入線上數(shù)字化經(jīng)過數(shù)十年探索及底層建設(shè)，而劇本殺作為一個新生事物尚顯稚嫩，所以仍保持紙質(zhì)盒裝為載體的發(fā)行方式。“絕大多數(shù)工作室沒有資本建立數(shù)字化版權(quán)，比如通過線上把內(nèi)容給到線下門店，這中間版權(quán)保障、收入監(jiān)控都無法解決。這樣情況下傳統(tǒng)盒裝是主流，至少能保證上游收益。”

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