從劇本殺看青年社交劇本殺除了滿足玩家的獵奇心理、娛樂消遣外，滿足現實社會中缺失的社交需求也是功能之一。在快速流動的現代社會，越來越多的青年依賴網絡社交。雖然使用社交媒體可以快速獲取信息，但不斷刷新的信息流令神經從緊張到麻木，涉世未深的心被美化的圖像激發起攀比的欲望，虛擬的人際關系制造出親密的幻覺，真實的社會交往則被淡化。在這種社會背景下，青年社交漸漸呈現一種“氣球式社交”模式：劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色剛開始很興奮和開心，感覺遇到的所有人都很熱情，但很快就會失望地發現，這樣的熱情難以存留，瞬間就會像氣球般飄走。“氣球式社交”在線下也越來越常見，無論是在聚會、應酬還是工作關系中，社交活動破冰不易，進入深層交流更難。而諸如劇本殺一類桌面角色扮演游戲，為網絡青年打開了一扇放下手機、邁向線下的大門。他們發動鉆研演技的小馬達，或在一樁樁虛設迷案中抽絲剝繭，或在一次次尋寶迷蹤中意猶未盡，以期融入群體、增加人際交流，獲取社交貨幣。部分玩家因在現實社會中缺少歸屬感和認同感，而進入劇本殺的設定環境，以期與他人，哪怕是陌生人，產生一些共鳴，待游戲終結“相忘于江湖”，也堪聊以自慰。
回憶起來，璐璐覺得“太好玩了”，她扮演了一個美貌的富家女，本過著不愁衣食的生活，卻因為家族變故不得不下嫁他人。“雖然稍微有些脫離現實，但來玩就是為了體驗不一樣的生活，和現實一模一樣的話就沒意思了。”她對《博客天下》說。除了璐璐愛玩的情感本之外，店家還會上架推理本、還原本、恐怖本、陣營本、歡樂本等各種類型的劇本，來滿足不同玩家的需求。據璐璐觀察，玩劇本殺的多是拼車玩，男女比例不是很懸殊，劇本殺復盤解析年齡以20-27歲居多。到了2020年初，新冠肺炎疫情爆發，賦閑在家的人們開始尋找可以打發時間的娛樂活動，“我是謎”“百變大偵探”“劇本殺”一類的app涌入幾百萬用戶，劇本殺行業真正迎來屬于自己的舞臺。人們可以在其中卸下面具，全然放松，短短的幾個小時內，進入另一個人的人生，再離開。玩家不需要對角色的人生負責，有種“生不帶來，死不帶去”的輕快感，可以暫時忘記繁重的學業、工作壓力，如同一種精神解藥。
去年10月27日，劇本殺行業交易量的平臺黑探有品在公眾號發布了一篇《關于清理違法違規劇本的公告》。兩天后，中國文化娛樂行業協會發布“堅守行業發展底線，樹立正確價值導向”的倡議，要求沉浸式娛樂行業的廣大經營者開展內容、生產自查、自管工作。在莎莎看來，現在得有有利有監管和備案是好事情。劇本殺復盤解析現如今，密室劇本殺行業已經不僅僅是一項娛樂活動。從劇本殺上游的創作者、發行方，到下游的店家、玩家等，整個產業鏈成為了消費紅利的放大。美團研究院數據顯示，2019年國內劇本殺門店數量僅2400家，截至去年，這一數據已超過4.5萬家。隨著行業內卷化日趨嚴重，大浪淘沙會更進一步，而留到真正能夠切分到大塊蛋糕的只能是其中的少數。去年7月以來，劇本殺賽道共有6個劇本殺品牌獲得融資，平均一個月2次，融資金額近億元。盡管受到資本和玩家看好，但這個行業似乎并沒有想象的那般到處是黃金。相關的管理機制確實未成熟，于是市場上出現了一部分亂象，內容涉及的暴力、恐怖、血腥等還在成年玩家的可接受范圍內，但密室逃脫出現女玩家被性騷擾、被店家安排成“陪玩女仆”等問題也層出不窮。業內人士們也希望劇本殺、密室逃脫等建立起一個完整的管理體系，市場隱患與亂象，從長遠看也是行業發展的必經過程。但如何規范化、規模化地持久發展，是整個行業亟待解決的大問題。
在電影營銷從業者兼劇本殺作者迦南看來，《揚名立萬》的整個結構和敘事，其實就是阿加莎式的懸疑推理的經典構架，但因為現在劇本殺越來越紅了，從小眾娛樂方式變成更為大眾接受的娛樂，所以大家看到電影會立刻聯想到劇本殺。
“從營銷的角度，能更快觸及觀眾，劇本殺電影這個說法能讓觀眾一下子get這部電影是什么。”據《揚名立萬》的營銷方透露，電影并沒有在營銷時刻意突出劇本殺這個點，但觀眾們看到電影中陸老板拿著案件檔案給大家、在暗殺現場找靈感的橋段，會很容易聯想到劇本殺中dm（即劇本殺游戲中的主持人）給玩家們發劇本、大家一起推理的過程。
導演劉循子墨則在新浪電影的直播中表示，當初創作《揚名立萬》時，劇本殺并沒有像如今這么火爆，他們只是把劇本會討論的形式放進了電影中。那么，如果一部電影本身就被稱為“劇本殺電影”，是否說明它能被改編成一個不錯的劇本殺？
據了解，目前《揚名立萬》也準備上線劇本殺版本，但在很多劇本殺從業者看來，的懸疑電影，并不具備直接改編成劇本殺的條件。首先，劇本殺不可能照搬原作故事，否則已經看過電影的受眾就失去了玩劇本殺的樂趣；
其次，電影即使努力做到群像人物的平衡，也會有相對而言的主角，比如《揚名立萬》主要是以尹正所飾演的角色的視角展開敘事，但劇本殺講究的是給所有參與者同樣的體驗，每個參與者都是C位，不能有邊緣人物。
而影視IP改編成劇本殺，還有一個的問題是，原作中的正面人物難以成為兇手，性格也基本定了型，劇本殺作者很難進行天馬行空地再創作。所以，劇本殺的IP本，基本可以理解為原影視的同人創作。劇本殺《大魚海棠》的作者安妮告訴娛理工作室，電影版權方對于劇本殺的故事也會有不少限制。劇本殺復盤答案
“我本來想寫上下部，把椿、湫、鯤作為時間節點，來寫他們的上一輩的故事以及他們之后發生的故事，但后來被否了。”因為《大魚海棠》的版權方較多，所以在實際創作中，為了避免版權上的問題，安妮的劇本殺作品只是用了電影里的六個人物，但故事完全是原創，同時她會在劇本殺里填上電影中的一些留白部分，讓玩家在劇本殺里找到答案，感受到劇本殺與原作的彩蛋式聯動。
除了創作上的限制，絕大多數IP本也籠罩在原作的陰影中。不少IP本都因為質量平平，和原作給觀眾帶來的體驗感相去甚遠，而在市場遇冷。劇本殺交易平臺小黑探顯示，《刺殺小說家》的同名劇本殺僅賣出了95套，有買家在交易平臺留言認為，這是一部為了IP而IP的作品。劇本殺從業者們對于影視IP改編本，可謂又恨又愛。
盡管此前IP本的市場表現不佳，但每次在劇本殺展會，店家們仍然會對IP本表現出更大的興趣。IP本的一大優勢就是自帶流量，更容易打開市場。安妮透露，當時她在展會宣發《大魚海棠》的時候，一個晚上就拉滿了大概三、四個意向群，店家們都很愿意上車測試本子的質量，但如果是發原創本，很難在短時間內拉到這么多人。
劇本殺店主小可透露，《大魚海棠》在她的店賣得不錯，很多影迷都愿意來玩，配上電影bgm再加上dm的演繹，玩家們還是能獲得不錯的沉浸體驗。另一方面，作者們也愿意在熱門IP上試試機會，拿改編權的過程可謂內卷。比如有的熱門影視劇的版權方會要求各個劇本殺工作室寫大綱，要通過比稿才能獲得改編權。
臭猴子工作室合伙人范江浩表示，現在劇本殺從業者也開始有意識地盡早進行和影視IP的影游聯動，他此前就有和2022年春節檔影片《超能一家人》談過改編劇本殺的合作意向。在范江浩看來，劇本殺從業者雖然愿意嘗試影視IP，但并不會一味迷信IP。
首先，并不是所有影視作品都能被成為IP，比如未上映的電影，市場前景難以預估，就只是一部院線作品而已，即使是票房爆款，也不一定就適合轉化成劇本殺作品；而一些票房一般的院線電影，其改編的劇本殺也難以借得電影的東風，比如《盛夏未來》的劇本殺和電影同期上映，電影票房不到4億元，劇本殺在小黑探上的銷量則是35套。