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劇本殺核心玩法可扼要概括為：根據既定故事劇本，玩家在游戲中被隨機分配到若干相互敵對的陣營，相同陣營的玩家分別扮演不同的游戲替身，依照各自持有劇本的邏輯走向，與敵方陣營玩家在言語上展開激烈廝殺，齊心協力找出不利于敵方陣營的證據，并經過細致推理揭露幕后黑手，一定勝負。 在點評App檢索關鍵詞“劇本殺”，僅在杭州一城的結果就超過3500個，人均花費從五六十元至三百多元不等，主要價格區間為100~200元。劇本殺門店正在井噴，但消費者的體驗沒有越來越好——同質化競爭、價格戰、侵權等弊端，使劇本殺市場存在隱憂。 對劇本殺游戲來說，好場地、好劇本、好主持人缺一不可，現在看行業整體非常浮躁，主要存在以下問題：，不少劇本殺主持人上崗前沒有經過正式培訓。游戲中急于推進，游戲后玩家不滿意也無法退款。杭州會展業從業者紺香（化名）說：“之前玩一個‘情感本’，大概花了4到5小時，一共6個人，玩哭了一半。 這個劇本一開始有點難以進入角色，但我們碰到了很好的主持人，在她的引導下，大家都很入戲，完全進入到自己所扮演角色的喜怒哀樂中去。”她表示，的主持人非常難得，大多數主持人水平一般甚至難言稱職。 杭州90后青年小林玩過一次劇本殺。“主持人沒有成功把我們引入劇本角色，只是很生硬地念著主持詞，一直在壓縮自由交換信息等環節時間，給人一種趕進度的感覺，他巴不得我們快點結束騰出場地接待下一撥參與者。”第二，不論線上線下劇本良莠不齊。玩家只能通過一小段介紹選擇游戲，除非是朋友玩過的劇本，否則常常需要“盲選”，隨機性很大。 小林說，劇本中有一些看似玩家可以選擇劇情走向的節點，實際上根本沒有選擇。他表示，體驗一次后，就對劇本殺喪失了興趣。不少朋友和他一樣，覺得劇本殺既浪費時間又浪費金錢，果斷“棄坑（網絡用語，指放棄）”。相較于線下面對面的游戲方式，線上劇本殺App的游戲體驗更是大打折扣。紺香表示，線上游戲的劇本很糟糕，對于邏輯推理、文筆、沉浸感要求都很低。此外，線上往往是為推理而推理，為抓兇手而抓兇手，相較之下線下還可以真正進行角色扮演。 “線下劇本殺的魅力就在于體驗不同的人生，你可以是一個乞丐，一個富豪，一個少女，一個大媽……”紺香說。第三，劇本殺侵權問題高發，監管難度大。據介紹，非授權（指盜版）劇本一般在50~100元，授權劇本（指正版）在500元左右甚至更高，購物平臺上盜版劇本比比皆是，劇本買賣藏污納垢難跨“灰色地帶”。 此外，問題也不容小覷，借劇本殺打暴力色情“擦邊球”的社會資訊時有發生。杭州95后青年小張是一名互聯網從業者，玩過四五次劇本殺，多是被朋友拉去消磨時間。他認為，劇本殺類似于前些年的奶茶，無數經營者大踏步進場，覺得商機無限。實際上劇本殺場地、人員的成本不低，同質化競爭激烈，大搞價格戰，利潤比預計的少，這從四五月份的劇本殺關店潮就可以看出端倪。在東北某市的一條街道上就有約40家劇本殺門店，很多店鋪剛開一兩個月就倒閉了。劇本殺復盤答案 目前盜版店家越來越多，他們大都進行高端復刻，惡意競爭。劇本殺從業者宗霖頗有危機感。據他介紹，每年劇本殺行業都舉辦全國性的展會，展會看似如火如荼，其實業內行情難言樂觀。很多商家淡旺季營業額差距明顯，一些商家淡季一個月只能開幾場。 但也有不少人對這個行業充滿信心。4年前宗霖還是一名電視臺主持人，做探店節目，探尋在東北年輕人能玩些什么。當時劇本殺店家只有4個劇本可以用，沒想到他一下子就“入坑”經營了。 初瞞著母親，因為在她眼里，這算是“不務正業”的工作。現在店內有很多外地人慕名而來，消費者從單一的青年群體到老幼皆宜。 談及未來的期望，宗霖表示，希望劇本殺游戲場館能成為東北人新的娛樂休閑聚集地。宗霖向半月談記者展示自己的社交賬號，現在他已是網絡上小有名氣的劇本殺達人。“劇本殺已經形成產業鏈，不僅不會消亡，還會越來越盛行。從反對到支持，母親的態度也讓我覺得信心滿滿。”不過他也表示，劇本殺行業經常需要晚間營業，或成為新的“高危行業”，“修仙車（指熬夜或通宵娛樂）”現象并不鮮見，需要時常敲響警鐘。長春某劇本殺店店長蘭禹廷認為，目前劇本殺行業已形成一種“劇本文化”，部分劇本殺店鋪有自己的編劇創作和發行出版團隊，正在從單一經營向產業鏈模式發展。

2020年下半年開始，網絡寫手、游戲行業從業者、職業編劇等紛紛轉型，投身劇本殺創作。劇本殺的門檻低、回報周期短、回報豐厚等噱頭吸引了各類人群，甚至一些“大神”級別的推理小說作者也躍躍欲試。 西安音樂人黃石已經寫了十個左右的劇本，平均每個本子可以賣幾百套。黃石介紹，整個劇本行業年收入在百萬元的作者不到二十人，四五成作者可以賺到十萬元到五十萬元，而大部分的人都是兼職寫作。萬物可愛工作室創辦人董詩劍告訴南方周末記者，自己的工作室曾有作品在市面上賣出了上千套，該劇本的作者收入在10萬左右。劇本殺復盤答案 “如果一年有兩千個新本子，大概有一百套本子可以賣到這個數字”。董詩劍認識的作者里，有的劇本可以獲利30萬-50萬元，有的則一本賣不出去。董詩劍認為，很多人有創作夢想，一定程度上使劇本創作者的數量持續增長。 很多人在社交平臺私信他，開口便是詢問劇本應該怎么寫。董詩劍讓他們發來故事大綱，“十個里面有一個合格就不錯了”。一些轉型而來的專業寫手面臨“水土不服”的癥狀。劇本的單人閱讀字數保持在五千字到兩萬字之間，為了保證每位玩家的體驗感，劇情沒有主配角之分。“很多小說作者會站在一個人的視角去寫，不會運用多視角。 ”黃石對南方周末記者說。白八工作室的作者郭大福，個劇本寫了半年，賣了五十萬元。當初創作時，他發現市場上沒有犯罪側寫的劇本，于是看影視劇、補課，甚至去派出所了解真實的案件，寫作過程中向許多警察和醫生請教。 到第二個劇本時，郭大福又去研究頸椎構造……但精細化創作在劇本殺行業也逐漸變得不合時宜，兩個月甚至更短的創作周期才能適應變化多端的市場需求。與其他內容行業類似，劇本創作者也在竭力向創業者轉型。 2020年，“下線”在長沙投資了劇本殺店。越來越多的從業者擁有了作者、發行、店家三重身份。“下線”認為這是頭部從業者進行“資源置換”的方式，“我家發的好本給你，你家發的好本也給我。如果你不做發行，你就失去了資源互換的優勢，慢慢可能就拿不到好本了”。 泡泡告訴南方周末記者，市場上好的劇本不到5%，大部分都是“爛本”，這些“爛本”迎合受市場歡迎的套路被快速炮制出來。比如，推理本常常在地上設置一灘水，那么兇手就有可能用冰作案； 情感本則類似偶像劇，雙方深愛彼此，卻產生誤會，“解開謎團，哭得稀里嘩啦，原來你為我做了這么多！”一些套路化的爛本正在成為“網紅本”，諸如瑪麗蘇、霸道總裁等。一些情感本則沿用老套路：遭遇變故，然后失憶；我愛你，你不愛我，你愛她。 “總有一款你喜歡的劇本，喜歡共情、看狗血劇，就玩情感的，尤其是古風情感。比如，有人很喜歡玩宮斗戲，玩得可開心了；或是所有人都喜歡我，天之驕子。”申府告訴南方周末記者，“就像爛片一樣，營銷就好了。

近年來，劇本殺在年輕群體之間火爆異常，極強的沉浸性和互動性迅速俘獲90后、00后，已成為Z世代新的娛樂選擇。根據智研咨詢提供的數據，預計2022年劇本殺行業市場規模將達238.9億元。但市場火爆的另一面，是行業內叢生的亂象。 很多人擔憂，劇本殺在文旅新風口上，還能挺多久。也有人開始尋找劇本殺與景區結合、在文化場館出圈的新路，此路通否？2019年是業內公認的“中國劇本殺元年”，全國的劇本殺門店數量從2018年的2400余家攀升至12000家。 在激烈的競爭中，劇本殺的游戲形式不斷融合化、多元化，從開始的桌面游戲慢慢發展到密室逃脫、實景搜證、沉浸體驗，游戲時長也從初三四個小時發展為七八個小時，變裝、主題裝修、NPC（非玩家角色）互動元素的增加使劇本殺的體驗感和刺激感不斷增強。 火爆的同時，應該看到，作為一種新興行業，劇本殺還沒有建立成熟的行業外部規范，也沒有形成行業自律的內部約束，仍然處在野蠻發展的階段。盜版剽竊、惡意低價等不正當競爭現象比比皆是。劇本質量泥沙俱下，優質劇本供不應求，部分劇本情節冗長無聊、邏輯線漏洞百出，更有甚者大打擦邊球，將“黃暴本”作為賣點，污染社會文化生態。 優質劇本生產力不足是劇本殺行業的軟肋，除了缺乏版權保護導致原創劇本權益難以維護之外，劇本陷入套路化也是生產乏力的重要原因。劇本要承擔設置故事情節、架構詭計謎題、推進邏輯線索的任務，隨著本子增多和創作周期縮短，劇本殺復盤答案情節創新的成本和難度都在，兩毒三刀、變換身份、整容換臉等情節換湯不換藥地在各個本子中反復出現，資深玩家的體驗感極大下降。 有的劇本，刻意搭建混亂關系來制造懸疑，將出軌、絕癥、非親生等都安置到一個家庭，完全脫離真實生活，一味灑狗血也使故事變得單調淺薄。而劇本殺實景店小亂散現象依然存在。劇本殺缺乏行業規范，沒有成型的準入門檻，劇本的審查存在許多漏洞和空白，缺乏對內容題材的原創保護。 一間小門頭加幾本粗制濫造甚至是盜版抄襲的劇本就能開一家門店，以剽竊、搞噱頭、大降價來爭取客流量，不僅使得許多新手玩家難以體驗游戲樂趣，還會惡化競爭環境，導致爭量不保質的消極化行業內卷，大量的侵權盜版現象更在扼殺整個行業的生命力，導致劣幣驅逐良幣的惡果，影響整個行業的發展生態。

除了玩家的主動性和代入感以外，劇本殺還結合了文學、戲劇、音樂、游戲等，對于像我這樣同時創作文字、音樂和戲劇的跨界人士，是非常完美的呈現機制。 四川大學中華文化傳承與全球傳播數字融合實驗室的姜振宇也在組建學術團隊研究和創作劇本殺，在他們看來，劇本殺在審美形式和情緒流動上與沉浸式戲劇有強烈的內在聯系，都是敘事性文學在科技時代以多種形式走向大眾之后產生的變體。 通過觀察分析劇本殺的改編、創作、表演、游戲乃至背后的產業化過程，將從更多元的角度理解人類講述故事、表達情緒的原始邏輯和內在沖動。其實“沉浸式”從媒介史而言，指主要感官被浸泡在非現實世界的體驗，所以當劇本殺作為媒介，我愿將其稱為“沉浸文學”，這也是我認為劇本殺的創新所在和推廣意義。 在創作過程中，我也感受到其與傳統小說的差異，比如合格的劇本殺不能有邊緣人物，也就是解構了主角和配角、主線和支線之間的關系，要求每個角色和故事線占據同等重要程度，而且需要從每個人物的角度重述一遍故事，相當于戲份平均的多聲部敘事或“視點人物寫作手法”（Point of View），這對于文學創作也是一種變化。 在一片如火如荼當中，科幻向劇本殺的發展情況如何？據線下劇本殺交易平臺“黑探有品”統計，2019年科幻題材劇本總數量50個，總銷量2094套；2020年科幻題材劇本總數量87個，總銷量4471套，同比增長一倍以上，這與行業飛速發展的整體態勢相關。 從題材上看，包含了太空戰艦、機器人、外星人、喪尸、克隆體、基地、廢土、末日科幻等類型，其中近未來的賽博朋克較多，比如2020年銷量第二的科幻推理本《應許之地》，探討了未來人類與仿生人共存之境。 2021年發行的《七秒永夜》則以未來烏托邦為背景，涉及時空折疊和量子力學等科學理論，終結局更導向宇宙中的人文思索。 這里所指的“科幻題材劇本”包括了廣義上帶有科幻元素的劇本，并非純科幻本。比如2020年銷量的《璀璨星河》，采用至親離別后變成天上星星的平行時空立意，帶有很強的情感標簽，與大眾爆款本的普遍調性一致。 而在2020年科幻題材劇本銷量排名靠前的劇本中，情感標簽有兩個，本格或變格推理標簽有9個，說明科幻題材還需要與其他類型相結合——能打動大眾玩家的是情感，能打動劇本殺老手的是推理。即便在這樣的情況下，2020年全行業總銷量的《你好》銷量是《璀璨星河》的六倍，而《璀璨星河》僅排到第70位。 所以，科幻題材劇本殺依然只占極小的份額。為什么會出現這樣的現象？業內人士認為，從創作角度來講，劇本殺需要提供兩層的體驗，層是“玩法”，也就是游戲機制；第二層是“文法”，即優美的閱讀感受。劇本殺復盤答案 所以，一方面需要游戲界的創作者進行探索，另一方面也需要更多科幻界專業人士的參與，在文學表述和設定呈現方面給予支撐。由于劇本殺較強的社交屬性和互動屬性，這種形式既能滿足現代年輕人“想要成為別人”的心理體驗需求，亦能鍛煉其換位思考的思辨能力和思想方式，頗具教育意義。 據保守估計，2021年行業規模同比2020年增加，玩家數量增加，作者、發行和店家數量與標準也會隨之。 參考其他行業的發展經驗，我認為科幻題材在劇本殺行業目前尚處于蓄勢賦能階段，依然在期待爆款出圈的作品出現，或有更大能量的“井噴式”爆發。因此，劇本殺不應只是商品，更應該成為一種藝術品，應當拓展劇本空間，擴大受眾群的覆蓋面，以更豐富的主題，引發更深度的思考。日前傳來消息，劉慈欣授權的科幻巨著《三體》已在頭部劇本殺公司“探案筆記”進入開發階段。能否成為劇本殺界的《流浪地球》？不禁令人期待。 期待在不久的未來，作者、發行方及相關部門對科幻題材予以更多關注，利用好這一數字時代下的新載體，同時可以考慮舉辦作品評選和獎項設置，推動其真正成為“沉浸文學”的新形式，甚至是全民尤其青少年科學素養的新路徑。