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更新時(shí)間：2025-04-19 14:06:29 瀏覽次數(shù):6 公司名稱(chēng)： 搜【聚狼劇本殺】獲取復(fù)盤(pán)
| 產(chǎn)品參數(shù) | |
|---|---|
| 產(chǎn)品價(jià)格 | 面議/部 |
| 發(fā)貨期限 | 24小時(shí) |
| 供貨總量 | 徽信搜【聚狼劇本殺】獲取復(fù)盤(pán) |
| 運(yùn)費(fèi)說(shuō)明 | 免運(yùn)費(fèi) |
| 最小起訂 | 1 |
| 產(chǎn)品產(chǎn)地 | 中國(guó) |
| 行業(yè)類(lèi)型 | 劇本殺 |
| 全網(wǎng)同名 | 聚狼劇本殺 |
| 劇本復(fù)盤(pán) | 公仲號(hào)搜【聚狼劇本殺】回復(fù)劇本名稱(chēng) |
| 電子劇本 | 公仲號(hào)搜【聚狼劇本殺】回復(fù)劇本名稱(chēng) |
劇本殺野蠻生長(zhǎng)了四年，跑出來(lái)的連鎖/加盟品牌依舊鳳毛麟角。目前近3萬(wàn)家的線(xiàn)下實(shí)體店，規(guī)模雖迅速擴(kuò)張，卻少有頭部玩家，大部門(mén)都是中小門(mén)店。據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至2020年底，規(guī)模較大的“我是謎”，線(xiàn)下店全國(guó)共34家；“迷之神探”劇本殺復(fù)盤(pán)解析全國(guó)共25家；“劇本部落”全國(guó)共24家；“叁千世界”全國(guó)共27家（均為包含直營(yíng)和加盟店），包括這些門(mén)店，全國(guó)門(mén)店超過(guò)6家以上的商戶(hù)僅有1%，21%的商戶(hù)開(kāi)設(shè)2到5家門(mén)店，78%的商戶(hù)僅開(kāi)出單店。作為早一批店家，四年多時(shí)間里，包包已打造出口碑，積累許多業(yè)內(nèi)資源，也經(jīng)常與行業(yè)內(nèi)人士互動(dòng)并發(fā)起活動(dòng)，店內(nèi)劇本價(jià)值超50萬(wàn)。盡管如此，包包至今仍只有1家直營(yíng)店、1家加盟店。市場(chǎng)狂熱的背面，是資本的冷靜。一位“劇本殺”投資人提到，“目力所及，現(xiàn)在無(wú)論是發(fā)行平臺(tái)、評(píng)測(cè)媒體還是店面都不是大資本的優(yōu)質(zhì)標(biāo)的，就拿店鋪說(shuō)，明顯是低頻次消費(fèi)場(chǎng)景、高客單價(jià)，缺乏盈利爆點(diǎn)，所以你看報(bào)道中沒(méi)什么機(jī)構(gòu)資本往里涌。”擺在眼前一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題是——整個(gè)行業(yè)缺乏優(yōu)質(zhì)標(biāo)的。究其原因，劇本殺行業(yè)，入行容易，經(jīng)營(yíng)卻非常的難。包包告訴伯虎財(cái)經(jīng)，并不是買(mǎi)一個(gè)劇本就好了，你還需要花人力去研究?！岸椰F(xiàn)在劇本這么多競(jìng)爭(zhēng)店家，你買(mǎi)這個(gè)，他也買(mǎi)這個(gè)，有經(jīng)驗(yàn)的店一兩天就可以開(kāi)給玩家玩，沒(méi)經(jīng)驗(yàn)的要一兩個(gè)星期。”
·創(chuàng)作者的表達(dá)·談到她在清華的這段時(shí)光，悠南說(shuō)：“說(shuō)出來(lái)你可能不信，我曾經(jīng)跟我們班的同學(xué)說(shuō)過(guò)我的夢(mèng)想就是不用‘上班’。”大四的時(shí)候在統(tǒng)計(jì)未來(lái)職業(yè)時(shí)，她初寫(xiě)下了“待業(yè)”二字，后被勸說(shuō)改成了“自由職業(yè)者”，結(jié)果一語(yǔ)成讖真的成為了一名自由職業(yè)工作者。這樣一個(gè)拿陶淵明詩(shī)歌當(dāng)筆名的人，寫(xiě)作的時(shí)候究竟想表達(dá)什么呢？性別平等與關(guān)系平等是悠南認(rèn)為她想傳達(dá)的。在她的兩部作品中，劇本殺復(fù)盤(pán)解析都有“女強(qiáng)男弱”的組合，甚至在《的山楂林》之中還創(chuàng)造出了兩套劇本，使“馬塞”和“秦陽(yáng)”這兩個(gè)角色，玩家可以根據(jù)自己的喜好選擇。電影《李玲玉》中曾有一句話(huà)：“女人站起來(lái)了，不代表男人要倒下。這個(gè)世界足夠大，我們可以一起站著。”這同樣是悠南想通過(guò)她的角色塑造讓玩家感受的一部分，男孩和女孩本身就可以長(zhǎng)成各種樣子，不必互相對(duì)立，也不需要分出勝負(fù)。同時(shí)，悠南也總認(rèn)為，先愛(ài)上自己才能去愛(ài)別人，理解和陪伴可能會(huì)比保護(hù)更加重要，一份平等的關(guān)系往往才是的關(guān)系。去標(biāo)簽化和不畏人言也是她埋藏在作品中的心聲。從《樂(lè)坊舊事》中的花隱、柳蕭文，到《的山楂林》中的陳白羊、陳小虎等人，這些角色們往往都有表面標(biāo)簽以外的深厚人生。才情絕艷的狀元郎也不一定生來(lái)就滿(mǎn)腔抱負(fù)，而一名燕京大學(xué)的保安也可以是新中國(guó)秀的青年之一。“不被標(biāo)簽綁架”，這樣的人生信條其實(shí)也來(lái)自于悠南的個(gè)人困境，在她兩年前剛畢業(yè)時(shí)，她的父母就開(kāi)始讓她準(zhǔn)備研究生的考試，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為“本科生學(xué)歷不夠找到好工作”。悠南對(duì)此感到了哭笑不得，清華畢業(yè)的本科學(xué)歷低、沒(méi)有好工作機(jī)會(huì)居然成為了她父母的認(rèn)知和擔(dān)憂(yōu)，但她還是堅(jiān)持在尊重父母的情況下，嘗試走自己的興趣之路。
他也有過(guò)差點(diǎn)“翻車(chē)”的時(shí)候。有次，他和飾演王五部下張三的李新晨被場(chǎng)外同事不小心逗笑。為了把劇情順利推進(jìn)，不讓玩家出戲，莫澤熙立刻甩手打掉了李新晨的軍帽，笑臉變冷臉，呵斥道：“我笑，你笑什么？”李新晨也飛快反應(yīng)回答說(shuō)：“難道你不相信我，卻相信他們這些難民說(shuō)的話(huà)嗎？我笑，是因?yàn)槲腋四?3年，從來(lái)沒(méi)有半點(diǎn)不忠心的意思?！鳖?lèi)似的出色演繹在玩家里獲得了口口相傳的高口碑，莫澤熙稱(chēng)火的時(shí)候，劇本殺復(fù)盤(pán)解析得提前一個(gè)月預(yù)訂安排場(chǎng)次。戴維·尤瓦特（David Ewalt）曾在《骰子與人：龍與地下城的歷史》闡述過(guò)此類(lèi)游戲的魅力所在。他指出，人們?cè)谏钪谐延幸粋€(gè)持久的幻想，然而看電影或者玩電子游戲并不能讓他們真正去經(jīng)歷和體驗(yàn)這些幻想，但實(shí)境角色扮演游戲?yàn)橥婕覀兲峁┝艘环N進(jìn)入這些世界的方式，并能夠創(chuàng)造更持久的體驗(yàn)和更多的同理心。此次扮演林太清的玩家，同樣選擇了出賣(mài)大家，并因此在的投票環(huán)節(jié)失去了“女兒”的信任，成為現(xiàn)場(chǎng)被留在征糧倉(cāng)的人。當(dāng)他哽咽地交代自己為什么這么做時(shí)，坐在對(duì)面飾演“女兒”的玩家再也繃不住情緒，大哭出聲來(lái)，帶著悔意反復(fù)說(shuō)道：“你為什么不早點(diǎn)告訴我。”而莫澤熙旁白的那句，“林太清他沒(méi)有你們那些遠(yuǎn)大的抱負(fù)，他只是女兒一個(gè)人的英雄”，竟也似乎戳中了我，令我瞬間紅了眼眶。
“劇本殺”早被翻譯為“謀殺之謎（Murder Mystery Games）”，是一種起源于歐美的旨在推理真相的社交游戲。2016年，隨著芒果TV的明星推理真人秀節(jié)目《明星大偵探》的上線(xiàn)與走紅，劇本殺逐漸在國(guó)內(nèi)流行并演化出“推理本”“情感本”和“酒本”等多種類(lèi)別。它通過(guò)虛構(gòu)一個(gè)兇案故事，讓玩家在其中扮演不同角色，并由DM（劇本殺復(fù)盤(pán)解析主持人）引導(dǎo)進(jìn)行劇情演繹、相互交流并搜查證據(jù)線(xiàn)索，進(jìn)而推理案件、還原真相，找出兇手。如今這種沉浸式娛樂(lè)社交活動(dòng)已經(jīng)受到廣大年輕人的喜愛(ài)，究其風(fēng)靡的諸多原因，我認(rèn)為可以將劇本殺理解為一場(chǎng)療愈孤獨(dú)的角色扮演。伴隨著互聯(lián)網(wǎng)與社交媒體對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的侵蝕，碎片化與快節(jié)奏逐漸成為主要的生活方式，在這一背景下劇本殺超長(zhǎng)的游戲時(shí)間與身體在場(chǎng)的特性似乎使其成了反常的娛樂(lè)活動(dòng)。但事實(shí)上，年輕人對(duì)線(xiàn)下角色扮演的追逐恰好反映了群體性孤獨(dú)已經(jīng)成為一種時(shí)代癥候。喬姆斯基曾經(jīng)指出，被濫用的社交媒體使人們變成了非常孤立的生物，對(duì)于年輕人而言尤其如此，每個(gè)人都在邊走路邊盯著手機(jī)，這是一種自我誘發(fā)式的社會(huì)孤立。劇本殺提供了一種線(xiàn)下的、密閉的小房間，在這個(gè)房間中每個(gè)玩家都可以通過(guò)背景與角色設(shè)定以及敘事文字與臺(tái)詞，沉浸在虛構(gòu)的時(shí)空之中。劇本殺因而成了一種獨(dú)立的社交空間，它在兩個(gè)方面體現(xiàn)了“療愈”孤獨(dú)的意義：一方面，它實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)社交的現(xiàn)實(shí)化，即一群互不相識(shí)的人聚集在一起為了尋找真兇而交流和表達(dá)自我，相比于線(xiàn)上社交程度上增添了身體的臨場(chǎng)感。另一方面，社會(huì)脫離原有的共同體狀態(tài)后，每個(gè)人都成了的個(gè)體，這種個(gè)體化的進(jìn)程的確帶來(lái)了孤獨(dú)，但不可否認(rèn)的是，它也帶來(lái)了自由，因此年輕人趨向于劇本殺所提供的獨(dú)立空間，實(shí)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的逃逸以及對(duì)公共社交的回避。
