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劇本殺核心玩法可扼要概括為：根據既定故事劇本，玩家在游戲中被隨機分配到若干相互敵對的陣營，相同陣營的玩家分別扮演不同的游戲替身，依照各自持有劇本的邏輯走向，與敵方陣營玩家在言語上展開激烈廝殺，齊心協力找出不利于敵方陣營的證據，并經過細致推理揭露幕后黑手，一定勝負。 在點評App檢索關鍵詞“劇本殺”，僅在杭州一城的結果就超過3500個，人均花費從五六十元至三百多元不等，主要價格區間為100~200元。劇本殺門店正在井噴，但消費者的體驗沒有越來越好——同質化競爭、價格戰、侵權等弊端，使劇本殺市場存在隱憂。 對劇本殺游戲來說，好場地、好劇本、好主持人缺一不可，現在看行業整體非常浮躁，主要存在以下問題：，不少劇本殺主持人上崗前沒有經過正式培訓。游戲中急于推進，游戲后玩家不滿意也無法退款。杭州會展業從業者紺香（化名）說：“之前玩一個‘情感本’，大概花了4到5小時，一共6個人，玩哭了一半。 這個劇本一開始有點難以進入角色，但我們碰到了很好的主持人，在她的引導下，大家都很入戲，完全進入到自己所扮演角色的喜怒哀樂中去。”她表示，的主持人非常難得，大多數主持人水平一般甚至難言稱職。 杭州90后青年小林玩過一次劇本殺。“主持人沒有成功把我們引入劇本角色，只是很生硬地念著主持詞，一直在壓縮自由交換信息等環節時間，給人一種趕進度的感覺，他巴不得我們快點結束騰出場地接待下一撥參與者。”第二，不論線上線下劇本良莠不齊。玩家只能通過一小段介紹選擇游戲，除非是朋友玩過的劇本，否則常常需要“盲選”，隨機性很大。 小林說，劇本中有一些看似玩家可以選擇劇情走向的節點，實際上根本沒有選擇。他表示，體驗一次后，就對劇本殺喪失了興趣。不少朋友和他一樣，覺得劇本殺既浪費時間又浪費金錢，果斷“棄坑（網絡用語，指放棄）”。相較于線下面對面的游戲方式，線上劇本殺App的游戲體驗更是大打折扣。紺香表示，線上游戲的劇本很糟糕，對于邏輯推理、文筆、沉浸感要求都很低。此外，線上往往是為推理而推理，為抓兇手而抓兇手，相較之下線下還可以真正進行角色扮演。 “線下劇本殺的魅力就在于體驗不同的人生，你可以是一個乞丐，一個富豪，一個少女，一個大媽……”紺香說。第三，劇本殺侵權問題高發，監管難度大。據介紹，非授權（指盜版）劇本一般在50~100元，授權劇本（指正版）在500元左右甚至更高，購物平臺上盜版劇本比比皆是，劇本買賣藏污納垢難跨“灰色地帶”。 此外，問題也不容小覷，借劇本殺打暴力色情“擦邊球”的社會資訊時有發生。杭州95后青年小張是一名互聯網從業者，玩過四五次劇本殺，多是被朋友拉去消磨時間。他認為，劇本殺類似于前些年的奶茶，無數經營者大踏步進場，覺得商機無限。實際上劇本殺場地、人員的成本不低，同質化競爭激烈，大搞價格戰，利潤比預計的少，這從四五月份的劇本殺關店潮就可以看出端倪。在東北某市的一條街道上就有約40家劇本殺門店，很多店鋪剛開一兩個月就倒閉了。劇本殺復盤答案 目前盜版店家越來越多，他們大都進行高端復刻，惡意競爭。劇本殺從業者宗霖頗有危機感。據他介紹，每年劇本殺行業都舉辦全國性的展會，展會看似如火如荼，其實業內行情難言樂觀。很多商家淡旺季營業額差距明顯，一些商家淡季一個月只能開幾場。 但也有不少人對這個行業充滿信心。4年前宗霖還是一名電視臺主持人，做探店節目，探尋在東北年輕人能玩些什么。當時劇本殺店家只有4個劇本可以用，沒想到他一下子就“入坑”經營了。 初瞞著母親，因為在她眼里，這算是“不務正業”的工作。現在店內有很多外地人慕名而來，消費者從單一的青年群體到老幼皆宜。 談及未來的期望，宗霖表示，希望劇本殺游戲場館能成為東北人新的娛樂休閑聚集地。宗霖向半月談記者展示自己的社交賬號，現在他已是網絡上小有名氣的劇本殺達人。“劇本殺已經形成產業鏈，不僅不會消亡，還會越來越盛行。從反對到支持，母親的態度也讓我覺得信心滿滿。”不過他也表示，劇本殺行業經常需要晚間營業，或成為新的“高危行業”，“修仙車（指熬夜或通宵娛樂）”現象并不鮮見，需要時常敲響警鐘。長春某劇本殺店店長蘭禹廷認為，目前劇本殺行業已形成一種“劇本文化”，部分劇本殺店鋪有自己的編劇創作和發行出版團隊，正在從單一經營向產業鏈模式發展。

而正規劇本的價格遠超于此。普通的盒裝劇本價格在500元左右，城限劇本1600-1700元，劇本能達到4000元。當盜版流傳，店家嘗到低價的甜頭后，便不再愿意為正版內容付費。由此所侵犯的，是按照正規途徑購買劇本的店家的權益。多米諾骨牌從這里開始倒塌，從上游到下游，問題接踵而至，比如18禁劇本開始流傳。在沒有監管的灰色地帶上，社交激發了人性深處的欲望，讓某些玩家險些成了被害者。緣起于社交需求的劇本殺，在社交這一環上不斷地“摔跟頭”。《1818黃金眼》節目曾報道，有女孩團購了推理館的劇本殺劇本殺復盤解析，到達店鋪后，卻只看到一名 玩家。店家打著劇本殺的幌子，卻企圖進行灰暗的交易。類似的問題在線上也頻頻發生，有人開始抱著“撩妹”、找男朋友的目的玩劇本殺。熊昕曾和好友在線上玩劇本殺，有個 玩家進入后，試探性地問了幾句，說了些不著調的話，見沒人接茬，瞬間就退出了。到底是需求滋生了市場，還是市場縱容著需求？這是個很難說清楚的問題。有編劇會在創作時專門添加一些色情的、肉體接觸的元素，也有玩家會要求專門組隊玩這一類型的劇本。

022年1月1日，福建福州，一位戴著白色面具、扮演怪物的年輕人正在玩劇本殺游戲。圖/IC photo鄭州的王女士就是這樣的家長。她的兒子正在讀高中，喜歡玩劇本殺。“有次我們一起去玩，但他喜歡的內容我都感覺瘆人。”王女士說，兒子告訴她“就得這樣才好玩”。對此，中國教育科學研究院研究員儲朝暉告訴記者：劇本殺復盤解析“從根本上來說，還是孩子們的生活太單一，有點新鮮的東西就會很好奇。學校、家長要想辦法豐富他們的生活，幫助他們形成自主性，提高自我約束能力。另一方面，劇本殺平臺要負起責任，相關協會也要發揮作用，推動行業規范發展。”版權保護、消防問題不容忽視隨著以劇本為核心的劇本殺行業快速擴張，一些法律問題也開始凸顯，其中以侵犯著作權為主。為了吸引玩家，門店需要大量購買劇本。位于成都春熙路的一家劇本殺店在當地小有名氣。老板林先生在接受新京報記者電話采訪時說：“一般情況下會通過定期舉辦的劇本殺展會購買劇本，展會每個月都會有，也可以到劇本交易平臺購買。”對于盜版問題，林先生表示聽說過，“應該都是一些小店在用”。去年10月，長沙一公司就其劇本殺原創劇本展開維權，獲賠1.2萬元。據介紹，這是國內首起劇本殺維權案。該公司創始人表示，維權取證難、成本高，判賠金額可能還不及他們付出的時間以及人力成本。“劇本作為文字作品，是受到著作權法保護的。”北京市京師律師事務所知識產權糾紛法律事務部主任張志峰告訴新京報記者。對于取證難，張志峰表示，從創作完成那起，作品就享有著作權，一旦出現侵權就可以主張權利。“可以做版權登記，但這不是版權生效的要件。”確認權利基礎比較簡單的方法是，作品完成后可以通過第三方郵箱給自己發送一份，這樣留存，將來維權時就可以作為有效證據提交給法院

“我們人生的劇本早在童年就已經寫好，如果沒有覺察，余生不過是強迫性重復。” ——弗洛伊德“劇本殺”可以是走溫情路線，走搞笑路線，走恐怖路線等等。大家在這幾個小時沉浸其中，有代入感就達到目的了。但心理劇的要求就比較高了，通過扮演某一角色，體會角色的情感與思想，從而改變自己以前的行為習慣。張煜宵Dora:和看電影很不一樣，在劇院看戲劇有一種“live現場感”，就像現場奏樂。心理劇，或者我們的劇本殺，則叫“在場感”。在場就是，就是我在里面，會覺得自己是這本劇有關系的。劇本殺復盤解析我們不是在手機的屏幕里面，那是沒有關系的，現在我們覺得這種虛擬感太強烈了，非常需要這種，我和你有關系，我和你是實實在在連接的感受。孫洪濤:關系對于每個人來說是很重要的，就是我們其實都是活在一段一段的關系里頭，我們不能沒有關系。為什么劇本殺有這么強烈社交屬性的可能，也有這個原因：這個劇怎么走都是你來推動的，就是這個劇好不好玩，甚至都決定于你，而你和劇中其他人的關系也是確定的。通過互動過程中大家的交互和經驗分享，也可以幫助學習社交技巧，改善社會功能，這一點在心理劇中尤為明顯。在參與心理劇時，運用角色交換、 鏡觀技術等方式，可以幫助我們跳出狹隘的自我視角，轉換思維。若陷入了心理或情緒上看似無法自拔的處境時，鏡觀技術也可以幫助其跳出來，找到新的切入口。也有研究表明，參與“心理劇、劇本殺”這類即興游戲參與者比一般參與者的發散思維變得更加的活躍，對于不確定事物會有更大的包容性，同時，這些人的心態也變得更加。

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