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記者了解到，《密室劇本殺內(nèi)容管理暫行規(guī)定》將于2022年3月1日在上海正式施行。這意味著，上海成為全國正式將密室劇本殺納入管理的城市。 該規(guī)定要求經(jīng)營單位應(yīng)當(dāng)建立健全內(nèi)容自審制度；規(guī)定經(jīng)營單位應(yīng)當(dāng)建立健全未成年人保護(hù)機(jī)制，對(duì)不適宜未成年人參與的密室劇本殺活動(dòng)，經(jīng)營單位應(yīng)當(dāng)在顯著位置或活動(dòng)前予以提示，并不得允許未成年人進(jìn)入。此外，管理還規(guī)定明確“經(jīng)營單位應(yīng)當(dāng)自劇本上架之日起30日內(nèi)，將自審后的劇本向所在區(qū)文化和旅游局備案登記”。 記者還注意到，2022年元旦期間，北京豐臺(tái)區(qū)文化市場(chǎng)綜合執(zhí)法大隊(duì)對(duì)轄區(qū)“劇本殺”場(chǎng)館進(jìn)行排查，下架含有宣揚(yáng)暴力恐怖相關(guān)內(nèi)容的“劇本殺”。而近日，湖南省常德市也重點(diǎn)整治“劇本殺”等文化經(jīng)驗(yàn)場(chǎng)所。 對(duì)于即將到來的監(jiān)管，劇本殺行業(yè)的上下游從業(yè)者也在積極謀劃以便應(yīng)對(duì)。店主冷風(fēng)對(duì)記者說，目前，劇本殺行業(yè)還是在成長期，以后的發(fā)展前景還是可觀的。在這個(gè)成長階段，政策適當(dāng)引導(dǎo)，有利于行業(yè)發(fā)展。 對(duì)于店家而言，需要先把一些規(guī)范要求抓緊一點(diǎn)，多規(guī)范一些，多想一步，到時(shí)候也省得經(jīng)歷陣痛。他說，劇本殺包容性和應(yīng)用性比較強(qiáng)，能結(jié)合很多場(chǎng)景。比如，劇本殺與教育結(jié)合，可以在青少年教育上面做一些有意義的嘗試。 再比如，用劇本殺促黨建，這類的紅色主題劇本，一些同行已經(jīng)實(shí)操過，《外交官》《兵臨城下》等紅色劇本市場(chǎng)反應(yīng)不錯(cuò)。現(xiàn)在他也在考慮著向這方面轉(zhuǎn)型。記者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，此刻開始行動(dòng)的不僅僅是劇本殺行業(yè)下游的店家，上游的發(fā)行商也早已聞風(fēng)而動(dòng)。上述發(fā)行商的合伙人說，劇本殺的劇本在發(fā)行中顯得不夠規(guī)范。 大多數(shù)門店的劇本都沒有刊號(hào)和版號(hào)。行業(yè)內(nèi)容出現(xiàn)畸形發(fā)展，劇本版權(quán)很難得到保護(hù)，劇本侵權(quán)盜版猖獗，發(fā)行商維權(quán)缺少底氣。其坦言，要是嚴(yán)格按照正規(guī)的出版要求，市場(chǎng)上的劇本殺劇本，因?yàn)闆]有刊號(hào)，都不算正版。 如果監(jiān)管政策規(guī)范劇本出版，這個(gè)行業(yè)的劇本資源和產(chǎn)業(yè)鏈條將進(jìn)行一次大洗牌。“我們已經(jīng)聽到風(fēng)聲，沒有刊號(hào)的劇本可能面臨著被強(qiáng)制下架。在政策下來之前，我們正在提前做些準(zhǔn)備，嘗試通過一些方法為已出版的劇本申請(qǐng)相關(guān)的刊號(hào)。劇本殺復(fù)盤答案 ”上述發(fā)行商接受記者采訪后，從店里行色匆匆地離開。民國年間，一群失意電影人被召集至一處神秘之地，參與一部關(guān)于兇殺案的電影的劇本會(huì)，卻發(fā)現(xiàn)顧問竟是兇手……密閉的空間、已知的兇手、各有故事的到訪者們，看完近上映的電影《揚(yáng)名立萬》，不少觀眾都發(fā)現(xiàn)，故事的感覺太像劇本殺了。 劇本殺，近兩年興起的線下娛樂方式，每個(gè)玩家扮演一個(gè)角色，通過讀劇本和交流的方式，推理出兇手或者還原出故事，或者在游戲過程中得到歡樂、陣營對(duì)抗等多種體驗(yàn)。放在劇本殺領(lǐng)域，《揚(yáng)名立萬》的故事可以說是很典型的還原本。此前上映的電影《不速來客》《利刃出鞘》等也都被放進(jìn)了“劇本殺電影”這一范疇。 “劇本殺電影”，是近火起來的新概念；劇本殺和影視的聯(lián)動(dòng)也是近兩年的大趨勢(shì)，但說起影視作品改編的劇本殺IP本，仍然叫人又愛又恨。劇本殺電影的新概念在近被頻頻提起，但類似《揚(yáng)名立萬》這樣的劇作結(jié)構(gòu)，其實(shí)是懸疑小說和懸疑片經(jīng)典的敘事模式。 過往，人們往往以“暴風(fēng)雪山莊”模式來總結(jié)這樣的電影敘事結(jié)構(gòu)，或者直接與阿加莎·克里斯蒂的經(jīng)典小說《無人生還》類比。這一模式是指在暫時(shí)無法與外界聯(lián)系的密閉環(huán)境中，一群與世隔絕的人面臨著接二連三的怪事，兇手也在其中，每個(gè)人在這一處境中表現(xiàn)出不同的行為，體現(xiàn)出不同的人性。“暴風(fēng)雪山莊”模式是懸疑推理界的術(shù)語，《無人生還》雖然是經(jīng)典推理小說但并非家喻戶曉，簡(jiǎn)單來說，存在理解門檻。

所謂“虛實(shí)相生”，是指劇本殺的玩家同時(shí)具有兩個(gè)身份——?jiǎng)”窘巧c現(xiàn)實(shí)玩家，游走在虛擬與現(xiàn)實(shí)之間。玩家不會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)劇本就真的忽略現(xiàn)實(shí)，哪怕?lián)Q裝、精心搭建場(chǎng)景也不可能讓他們真正地“忘我”。在對(duì)話中，玩家也隨時(shí)能在兩個(gè)身份間自由切換，但這種“出戲”并不影響劇本殺的整體體驗(yàn)，甚至成為它的一大特征，區(qū)別于文學(xué)、電影的閉環(huán)敘事，終需要我們“淡忘”自我意識(shí)代入角色，劇本殺復(fù)盤解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色劇本殺的敘事是敞開的。盡管“沉浸式體驗(yàn)”經(jīng)常作為“賣點(diǎn)”，但事實(shí)上，劇本殺并不苛求玩家完全地代入角色，更多是通過解構(gòu)虛實(shí)之間的界限來模糊主體身份。比如DM會(huì)提醒新手將“我看一下劇本”換成“我回憶一下”；再如每個(gè)玩家都會(huì)被分配角色，關(guān)系可能是“情人”“兄弟”“仇敵”，但很少有人會(huì)將角色的愛恨，投射到玩家本身身上，而游戲的“高光時(shí)刻”——指認(rèn)兇手，也往往在一片歡聲笑語中進(jìn)行。玩家并沒有真正地代入角色，但無論是“回憶”細(xì)節(jié)，還是推理演繹，他們又確乎在扮演某個(gè)身份。實(shí)際上，劇本殺的玩家同時(shí)也是演員，表演也是劇本殺的一大樂趣，而“表演與其說是一個(gè)戲劇概念，不如說是一個(gè)人類學(xué)概念”。表演的內(nèi)容可以是劇本角色，也可以是日常生活。就像巴爾巴所言，“我們?cè)谥泵骟w驗(yàn)的‘他人’時(shí)，有可能從中挑揀出‘自己’”，表演與現(xiàn)實(shí)既分離又聯(lián)系。尤其是劇本殺中的表演語言和日常語言也幾乎相同。從這一角度看，劇本殺的虛實(shí)界限更加模糊，這也為玩家在虛實(shí)間游走提供了便利。

這是一個(gè)內(nèi)容場(chǎng)景，場(chǎng)景反哺內(nèi)容的模型。劇本殺并不是靠著單獨(dú)線下開店邏輯和年輕人社交需要而成為爆款品類，它之所以能夠超越之前的諸多桌游，正是因?yàn)閯”練⑸鷳B(tài)具備了多層次的內(nèi)容價(jià)值。從微觀上說，一個(gè)完整優(yōu)質(zhì)的劇本殺游戲，就是一個(gè)完整優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容場(chǎng)，劇本、DM、服化道、沉浸式裝置，甚至每一個(gè)玩家在其中的自我演繹與發(fā)揮，都是構(gòu)成這個(gè)小型內(nèi)容場(chǎng)的內(nèi)容元素。 在劇本殺成為有著某種統(tǒng)一性的線下娛樂業(yè)的過程之中，內(nèi)容發(fā)揮著決定性作用。社交不再是一種消遣的目標(biāo)，而成為一種內(nèi)容的延伸。首先，在芒果 TV 爆款綜藝的催化之下，分散的劇本殺行業(yè)不再只是一個(gè)個(gè)高度分散的小店，而初次出現(xiàn)了集中性的內(nèi)容入口，推動(dòng)著大規(guī)模年輕人進(jìn)入這個(gè)游戲之中； 其次，當(dāng)內(nèi)容加速介入到年輕人的消費(fèi)決策之后，劇本殺自身的內(nèi)容性又支持諸多自拍、測(cè)評(píng)、體驗(yàn)等種草類內(nèi)容的傳播，小紅書等內(nèi)容社區(qū)在其中發(fā)揮了鏈接性作用。劇本殺之所以有可能成為一個(gè)持續(xù)性行業(yè)，也正是因?yàn)橛纱硕w現(xiàn)的內(nèi)容多層次，為諸多內(nèi)容和內(nèi)容從業(yè)者提供了接口、衍生和場(chǎng)景。劇本殺復(fù)盤答案 從大型內(nèi)容公司的優(yōu)質(zhì) IP，到在線視頻平臺(tái)的大體量綜藝，再到小型內(nèi)容生產(chǎn)者、個(gè)體影視編劇，作為一種線下內(nèi)容表現(xiàn)形式，劇本殺似乎都提供了各自的存在方式。相應(yīng)地動(dòng)作正在密集展開，在過去的幾個(gè)月之中，和劇本殺有關(guān)的綜藝系列、文旅項(xiàng)目、IP授權(quán)，以及造富神話，成為內(nèi)容行業(yè)一個(gè)個(gè)熱鬧話題。 樂觀如雕爺者，已經(jīng)認(rèn)為劇本殺的市場(chǎng)價(jià)值可以遠(yuǎn)超電影市場(chǎng)。在采訪之中，我們接觸到的很多年輕劇本殺店經(jīng)營者，正是在這樣的樂觀論調(diào)之中建起了一家家嶄新的劇本殺店，交流下來又讓人不禁憂心忡忡。理論并不等于實(shí)際。 劇本殺的未來屬于誰，還是一個(gè)需要長期實(shí)踐的問題——內(nèi)容的生意不是標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)模化生意，內(nèi)容進(jìn)入消費(fèi)也不僅是銷售周邊和 IP 衍生。在這一篇特寫之中，我們優(yōu)先還原和討論的是，劇本興起的背后的內(nèi)容驅(qū)動(dòng)是什么，以及劇本殺可以為內(nèi)容提供哪些機(jī)會(huì)。 2015 年前后，在《Panda Kill》和《飯局的誘惑》等綜藝帶動(dòng)下，狼人殺桌游曾短暫出圈，相關(guān)創(chuàng)業(yè)項(xiàng)目獲得過資本青睞。作為一款博弈類游戲，狼人殺不具備故事性和內(nèi)容延展，個(gè)體玩家的表現(xiàn)不穩(wěn)定且差異極大，簡(jiǎn)單的卡牌配置使得相熟的玩家甚至不需要專門去線下店。 劇本殺的內(nèi)容則更為完整和豐富，相當(dāng)于一個(gè)小型的內(nèi)容場(chǎng)。這是劇本殺與此前桌游的關(guān)鍵不同。從選擇劇本、揣摩人物到開始推理，劇本殺時(shí)長通常在 4 到 6 個(gè)小時(shí)。 基于精心設(shè)計(jì)的游戲背景與故事情節(jié)，劇本殺要求玩家在角色扮演的基礎(chǔ)上，按照劇本設(shè)定以及線索導(dǎo)向，通過相互合作、相互觀察進(jìn)行邏輯推理，找出游戲中的兇手。劇本殺的靈魂是劇本。專屬于每個(gè)角色的人物設(shè)計(jì)，在給予玩家個(gè)人發(fā)揮空間的同時(shí)，保證了固定的整體故事結(jié)構(gòu)。 在狼人殺中，玩家時(shí)常面臨無話可說卻又不得不發(fā)言的窘境，而劇本的存在，降低了劇本殺的發(fā)言門檻。劇本殺的劇本大體分為盒裝本、城市限定本以及本三類。 普通盒裝本的價(jià)格在幾百元區(qū)間，由于劇本殺市場(chǎng)需求過大，當(dāng)前大都陷入到了過分雷同的瓶頸。據(jù)劇本殺資深玩家小麗透露，「在玩了超過 100 個(gè)劇本以后，我現(xiàn)在玩普通盒裝本都能猜到后面的內(nèi)容。」「城市限定本、本等優(yōu)質(zhì)劇本才是一家劇本殺門店生死存亡的關(guān)鍵。」編劇賀北辰告訴《三聲》。 「市面上仍缺乏優(yōu)質(zhì)的劇本。」在參加劇本殺展會(huì)選本時(shí)，參會(huì)者會(huì)為了一部城市限定本爭(zhēng)得不可開交。由于劇本殺解謎的特性，很多劇本一生只能玩一次，因此劇本屬于「一次性消耗品」。這也為擁有優(yōu)質(zhì)劇本生產(chǎn)能力的編劇提供了劇本殺入局點(diǎn)。 賀北辰告訴《三聲》，自己目前創(chuàng)作一部劇本殺能收入 30 萬元，一些頭部作者甚至能達(dá)到百萬。由于劇本殺 TO C 的特性，精簡(jiǎn)了平臺(tái)審核流程，編劇能夠直接與消費(fèi)者完成對(duì)接，更有利于優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的產(chǎn)出。 「對(duì)創(chuàng)作者來說，內(nèi)容永遠(yuǎn)是面向觀眾的。」內(nèi)容自身具備延展性。目前，劇本殺已經(jīng)由早期的推理、懸疑主題，發(fā)展出了更廣泛的劇本類型。既有偏情感向、故事性的情感本，也有為聚會(huì)助興的喝酒本。一位線下劇本殺店負(fù)責(zé)人介紹，在玩某些代入感較強(qiáng)的情感本時(shí)，一位玩家到甚至?xí)薜貌荒茏约骸?br>

探究劇本殺的社交屬性，可以發(fā)現(xiàn)“虛實(shí)相生”與“身體在場(chǎng)”兩種角度，是構(gòu)成劇本殺在紛繁多樣的青年社交圈中得以流行的重要因素。所謂“虛實(shí)相生”，是指劇本殺的玩家同時(shí)具有兩個(gè)身份——?jiǎng)”窘巧c現(xiàn)實(shí)玩家，游走在虛擬與現(xiàn)實(shí)之間。劇本殺的玩家同時(shí)也是演員，表演也是劇本殺的一大樂趣，劇本殺復(fù)盤解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色玩家的“表演”不是孤立的，而是包含在一個(gè)“整體創(chuàng)作”當(dāng)中，并呈現(xiàn)出“平等”特征。這“狂歡”無疑需要“身體在場(chǎng)”。“身體在場(chǎng)”暗含著某種“情感紐帶”，或是“真實(shí)”的保證。值得追問的是，如果元宇宙在技術(shù)上更加成熟，能夠“虛擬”身體，讓人真正地“忘我”，或者人與機(jī)器充分結(jié)合，成為“賽博格”，那么“身體在場(chǎng)”對(duì)我們又意味著什么？在社交進(jìn)入“屏幕時(shí)代”的背景下，劇本殺這一新興的社交娛樂方式，卻掀起罕見的線下熱潮，不由得引人注目。探究劇本殺的社交屬性，可以發(fā)現(xiàn)“虛實(shí)相生”與“身體在場(chǎng)”兩種角度，是構(gòu)成劇本殺在紛繁多樣的青年社交圈中得以流行的重要因素。

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