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筆者一位朋友是資深電影人，前幾天去成都保利中心體驗了一次劇本殺。他非常震驚，因為自己待過很多片場，看過很多職業演員拍戲，但是“還沒有見到演得那么投入的”。朋友體驗的屬于“室內劇本殺”，場地往往很小，演一次下來也才幾個小時。 在成都和其它大城市，劇本殺正在興起。除了室內的，還有很多和旅游景點、影視劇拍攝基地相結合的深度劇本殺體驗中心，青城山有一個可以玩兩天的劇本殺基地，要提前很久才能預約成功。劇本殺復盤答案 所謂“劇本殺”，其實就是花錢去和陌生人一起“演”一個劇本，以推理、懸疑和古裝等類型。它也可以看成是前些年“殺人游戲”“狼人殺”等都市社交游戲的延伸。前者是參加者都坐在桌前分角色進行推理，而“劇本殺”則有更豐富的劇情，參加者還要先熟悉劇本。嚴格來說，所有的電影都適合“劇本殺”，只不過那種懸疑性質的更吸引人罷了。 過去幾年，影視業進入一個迷茫和調整期，尤其是疫情時期，很多電視劇和電影都停止拍攝，這也讓影視業一些資本開始注意到劇本殺。景區和影視基地，是大型劇本殺游戲的理想場所，有業內人士把劇本殺看成是影視業的一個增長點。 北京附近的高碑店，仿佛一夜之間開了四百多家劇本殺店，因為這里本來就是一個影視產業基地。沒有正規劇組進入，讓普通“素人”來玩一下，也算是新的生意模式。前些年VR（虛擬現實）概念火熱，人們追求一種“虛擬場景”中的現實感，比如在游戲中，你明明坐著不動，戴上VR眼鏡，就能身臨其中，仿佛真的被追殺一般，而摘下眼鏡，你看到的就只是一塊乏味的屏幕。 劇本殺似乎相反，人們是在“真實場景”中追求一種“超現實感”。大家都知道是演戲，自己只是一個角色，但仍然認真對待，真真切切地“當一回演員”。 本文開頭提到的那位朋友，就看到來玩劇本殺的青年在哭泣——這是在劇本中，當然也是在現實中，眼淚是咸咸的味道。這就是劇本殺的魅力所在。我們可以把它當成一種“新行業”，投資人可以嗅出商機，把它完善成理想的商業模式。 但是，在這種潮流之中，也有都市年輕人的真實需求，說到底，人們為什么花錢、花時間，自己去演一場戲呢？劇本殺是移動互聯網帶給我們的“新需求”。社交媒體讓人們的聯系更方便，但是卻也讓人感受到更孤獨。 相信這是很多年輕人的共同感受：夜深人靜的時候，還在刷新朋友圈，卻很難再看到有意思的更新了。人們需要更真實、更接近也更的“連結”，而劇本殺能夠提供的，就是這種“無負擔深度社交”。 一群有共同興趣的人因為“一場戲”聚在一起，相互之間不問真名，酣暢淋漓地體驗一種“新人生”，經歷“生死”（當然是劇本中的）或者“愛情”，也有真實動人的擁抱。而“劇終”后，每個人又回到自己家中，為第二天繁忙的工作做準備，人們會忘記昨天發生了什么，也根本不需要為自己昨天的“所作所為”承擔責任，就像美美地睡了一覺，或者做了一個夢一樣。這里有一種明顯的“療愈功能”。 “很治愈”，這是很多玩劇本殺的朋友共同的體驗，不管是演懸疑劇還是感情戲，人們都把自己完完整整地投入進去，至少在玩的過程中，完全卸掉了現實生活的壓力，而體會到了另一種人生。劇本殺創造了“新現實”，也讓玩家看到了人生更多希望和可能性。

關于劇本殺新手玩家的指引，我們之前也寫過一些文章。尤其是《新手玩家一定要了解的劇本殺準則》這篇文章，介紹了一些與劇本殺有關的詞匯：任務、偵探、DM、NPC、車、組車、炸車、鎖車、跳車、翻車、公聊、私聊、掛機、自爆、聊爆；時間線、三刀兩毒、狗頭偵探、反邏輯、水龍頭、菠蘿頭、詐、石錘、復盤。劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色之后在和玩家們的交流中，我們發現了更多玩家們不清楚的詞匯。今天放上詞匯2.0版，希望能解答大家的一些疑問。另，本格、變格、新本格的定義，在《關于劇本殺本格、變格、新本格的理解》這篇文章里寫明。如果身邊有剛接觸劇本殺的朋友，可以轉發給他們了解哦。如果有更多詞匯補充，歡迎留言分享。

李杰的本職工作是游戲開發，劇本寫手只是他的兼職。工作之余，他每天有一兩個小時時間創作劇本。按照發行范圍不同，劇本分為套盒發售、城市限定和授權三種。盒裝發售劇本，購買對象不受限制；城市限定劇本，每個城市一定數量的店可以買；發售劇本，每個城市只有一家店可以買。李杰創作一個盒裝發售的劇本大概需要1~2個月；劇本的創作周期約2~3個月，在此之后還要測試1~2個月。套裝劇本發行單價約為300~500元，授權單價大約是套裝劇本的10倍。劇本殺復盤解析劇本終收益為單價乘以發售數量。2019年，李杰用7個月時間創作了3本劇本，總收益約12萬元。劇本殺行業的發展，吸引了文學愛好者、網文寫手、編劇等越來越多的人來做劇本寫手。李杰根據每周劇本殺展會推出的新本推算，2018年全年，劇本數量為200本左右；2019年，每個月都有200個新劇本推出；到了2020年，每個月推出的新劇本數量甚至達到1000本。進入較早、有代表作品的李杰已經算是業內生存狀況較好的作者。他告訴市界，做線下劇本的寫手，單部劇本收入過萬的不足五分之一。給線上平臺提供劇本的寫手收入更低，一部劇本的收入也就是幾千元。大部分寫手收入低，再加上目前沒有法規、行規保護原創劇本，現階段，劇本創作者大都是兼職寫手，劇本質量也得不到保障。張葉同樣能感受到這個行業的原始和粗放。

從劇本殺游戲內部機制來看，其本質是一種去中心的會議，也就是除了主持人以外，游戲過程中每一位玩家都有平等的發言權。 與此同時，劇本殺的“劇本”也就是小說的敘事邏輯是線性的，但實際游戲的過程更多依靠空間邏輯來進行，在相對靜止的時刻中，玩家通過每一個角色對自身故事在人物心理、動作以及場景的展示，終推理分析形成完整的人物關系網絡和案件發生前后故事的全貌。 由于玩家之間對于彼此的線索和故事互不知曉，因此玩家在特定情境中依托特定身份，就擁有了平等的角色話語權，充分的交流與溝通也能夠滿足年輕人自我表達與情感展露的需求。當我們關注到游戲中的個體，劇本殺之所以能產生如此大的吸引力，或許在于它為普通人提供了如同戲劇演員一樣的體驗另一種人生的機會。 “扮演”一個與自己身處不同時空設定中的人物，玩家“入戲”的過程也是角色與自我對話、進行主體性發現的過程。玩家對角色的扮演不完全是戲劇化的，因為表演只是作為推理兇手過程的輔助環節出現的，因此玩家所扮演的形象是玩家在自身理解的基礎上、通過表演能力再一次生產出來的角色形象，也就是真實自我與虛擬自我相結合的產物。 可以說，這種表演是一種“自戀式”的表演，玩家將自己的情感、觀點、態度借由角色抒發出來，在劇本殺所建構的無限接近真實的虛擬世界中，玩家可以暫時逃避日常公共社交的一切顧忌進行自由地表達。劇本殺作為一場療愈孤獨的角色扮演，本質上是一場幻夢，它似乎為當代的孤獨個體們提供了一種走出私人領域、進入社會性交流的形式，但實際上這種社會性交流是虛構的，在這個過程中，人們并未真正走向公共領域，反而愈發表現出逃避與拒斥。劇本殺復盤答案 或許當下的年輕人的確需要這種短暫的逃避，但是伴隨著幾年的發展，作為劇本殺核心的“劇本”如今更多地走向創造性乏力的境況。劇本殺所帶來的刺激來源于真相逐步揭示的游戲過程，因此對于玩家來說，每一個劇本都是一次性的，在這個意義上劇本殺的敘事性與游戲性是割裂的，無論敘事本身如何光怪陸離，終的所謂作案手法無非是“三刀兩毒”。 除此之外，劇本殺將現實生活的方方面面納入虛構空間中，也會對真實案例或社會事件進行改編，生活娛樂化與對嚴肅、復雜敘事的消解和拒斥仍舊存在不可忽視的隱患。作為一種青年消費與文化現象的劇本殺，如何真正地實現與公共領域的連接并找到創造力的突破口，仍是其亟待解決的命題。 近日，為規范“劇本殺”“密室逃脫”等劇本娛樂經營活動，文化和旅游部等五部門研究起草《關于規范劇本娛樂經營活動的通知(征求意見稿)》(以下簡稱“征求意見稿”)，擬從備案管理、內容管理、未成年人保護等多個角度規范行業發展。 這將是全國性的劇本殺、密室逃脫管理規范。根據艾媒咨詢發布的報告，2021年劇本娛樂經營活動預計規模達到170億元，同比增長率將上升到45%。在需求推動下，中國劇本娛樂經營門店快速擴張，部分劇本娛樂企業已經拿到首輪投資，行業市場規模持續壯大，預計到2022年中國劇本娛樂活動行業市場規模將增至238.9億元。 快速增長的劇本娛樂活動在不少人眼里仍是一個小眾行業，但作為從業者、消費者都是以Z世代為主的新興行業，劇本娛樂活動對新一代年輕人正產生不容忽視的影響。征求意見稿發布后，這個小眾行業將面臨怎樣的合規監管？南都灣財社記者采訪了多位從業者、專家和行業組織負責人，對征求意見稿進行詳細解讀。

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