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海德格爾曾寫到，“打字機是一片沒有標記的云彩”，“使人手喪失了本質地位，而人類卻沒有完全體會到這種剝離”。隨著媒介的泛濫，我們更加真切地感受到這種“剝離”，感受到線下課堂與線上教學，現場演唱會與直播演唱會之間的差異。智能手機的普及更讓虛擬世界的通道變得“信手拈來”，數字的幽靈無時不在，這不僅使我們能“脫離”身體傳遞信息，并形成了一種主動或被動的“依賴”。我們被“不真實”的文字、影像所淹沒，身體仿佛成為一個不知如何安置的“多余物”，與之相應的是，人被“簡化”成信息。劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色在這樣的背景下，對當下的很多年輕人而言，劇本殺可能是他們說話多的時候，也可能是他們遠離手機久的時候。從中我們不難看到年輕人對具身交流的渴望，渴望暫時“擺脫”作為傳播中介的機器，而不愿一直做賽博空間的“幽靈”。在凱瑟琳·海勒看來，“身體還是幽靈”的選擇背后是信息與物質性的關系變化。電子媒介不斷突破物質載體的限制，延續數千年的“形態”被迅速取代，人們對物質世界的存續感到“擔憂”。起初的焦慮來自打字機對手的剝離，但海德格爾也解釋打字機并不是真正的機器，而是一個“過渡性”產品。更大的焦慮來自計算機對“在場”的剝離——人是否能被首先理解為“一套信息程序”？在此背景下，曾經人們試圖“克服”的身體，似乎成為一個重要且不容退讓的“界線”，作為某種“生命”的確證。回到劇本殺，“在場”對交流的意義已無需多言。值得追問的是，就像打字機是工具與機器之間的過渡產品，劇本殺是否也可能是一種“中間態”？如果元宇宙在技術上更加成熟，能夠“虛擬”身體，讓人真正地“忘我”，或者人與機器充分結合，成為“賽博格”，那么“身體在場”對我們又意味著什么？這些相關的問題，值得研究者繼續追問和探究。

劇本殺綜藝作為當下內容人進行創作的風口之一，風光無限。但劇本殺綜藝化，無疑需要直面三大創新難點。，打磨高品質劇本。無論是“明偵”的經典片段，還是部分綜藝的吐槽，重點幾乎都放在了劇本上。角色代入性強、故事邏輯嚴密的劇本，才能滿足觀眾故事性、懸疑性、刺激性心理。《明星大偵探》總導演何忱很早就曾表示過，早節目是讓專業編劇進行劇本打磨，但發現效果不是很好，劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色于是自己團隊親自上陣，至少半年的劇本打磨，也為之后節目好的品相打下了深厚的基礎。第二，成也嘉賓，敗也嘉賓。選擇合適的嘉賓，相當重要。尤其是此類節目具有一定的門檻，邏輯推理、證據搜索、投入喜愛程度、參與互動感等等，所以需要綜合各種標準和維度，從而選擇為匹配合適的嘉賓人選。第三，互動交流感很重要。對于此類節目，讓年輕受眾參與追隨格外重要，要知道這就好比當年風靡一時的狼人殺，并且誕生出很多相關主題的綜藝項目，但大都沒有活過兩季，根本原因在于互動體驗感較弱，反觀“劇本殺”綜藝落地時，勢必要極其重視互動感的設計和維護，讓受眾用戶可以真正地參與其中，才是長久之計。總之，作為新的內容消費方式，很明顯劇本殺正在大刀闊斧地“殺”入年輕人們的社交新世界。那么作為精神消費模式，劇本殺綜藝能否“殺”到當下的年輕人，就看一線內容人和平臺在今年的綜合布局和具體表現了，格外期待。

隨后不久這位網友在某個劇本殺群里發現者這個女學生經常發消息，說兩個好看的小姐姐缺人一起劇本殺，總是換不同的店。“像我去的那場，正常八個人門票費3000，小姐姐一個人能拿1000。她只用拉兩場就能賺兩千塊，每個月只玩劇本殺都能賺五六萬，這個收入還不包含會有男生出于各種原因給她轉賬。那天我的好兄弟剛加完她的，就給她陸續轉了好幾萬。一個月輕輕松松賺個二三十萬，問題大么？”劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色除了打色情擦邊球之外，更有媒體報道，21歲男生沉迷劇本殺“走火入魔”，精神恍惚還揚言要殺母……新華社發文批評劇本殺《2021實體劇本殺消費洞察報告》中提到，預計2021年國內劇本殺市場規模將超過150億元，消費者規模或達941萬，超七成為30 歲以下年輕人群，超四成用戶消費頻次在一周1次及以上。

得有位玩家曾經說過：我和TA在現實生活中已經站在了兩個對立面，未來也一定是兩條不會相交的平行線。可通過某一個本，劇本里的TA所扮演的角色總是保護著她，默默為她付出一切。這場游戲讓她恍惚地覺得，當年那個溫柔開朗、愛打籃球的白衣少年好似又回來了一般。 劇本殺就像是一場夢，醒了很久還是很感動。寫在后面 我們每個人都會做夢。只是有些能記得，而有些已經想不起來了。劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色很多人都期望在夢里能實現一些現實較難實現的愿望，說不敢說的話，做不敢做的事。而劇本殺，就是適時地為我們提供了一個這樣的夢境。讓我們在忙碌的生活中，能夠肆無忌憚地去體驗那些故事。人生如夢，一場接一場，總有會醒來，繼續新的夢。劇本殺，同樣一場接著一場，一場游戲一場夢。

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