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可以說，劇本殺以自己獨(dú)特的兼容姿態(tài)，打破了博物館等文化場(chǎng)所的「條條框框」，讓文物以一種新的方式「活了起來」。甚至有專家表示，「截至2020年年底，全國(guó)備案博物館5788家，就硬件條件來看，至少一半以上都有條件來做博物館劇本殺。 」毫無疑問，「劇本殺+博物館」有著非常廣闊的應(yīng)用場(chǎng)景。同樣，「劇本殺+景區(qū)」非常有利于盤活現(xiàn)有的旅游資源。成都寬窄巷子是為人熟知的打卡地。就在8月，成都本地的寶馬汽車4S店與寬窄巷子《十二市》劇本殺聯(lián)動(dòng)，將新車與劇本殺融合。 《十二市》也是全國(guó)以城市人文為題材，與景區(qū)IP場(chǎng)景融合的大型實(shí)景RPG真人劇場(chǎng)游戲，劇情中不僅有成都民俗文化，三國(guó)文化、金沙文化等知名文化地標(biāo)，也在劇本殺的體驗(yàn)過程中盡數(shù)體現(xiàn)。劇本殺跨界融合的核心問題在于「適配」。 劇本殺+文旅，從一定程度上來說，是將一個(gè)大型的角色扮演游戲從線上搬到線下。和常見的桌面劇本殺相比，旅游劇本殺投入成本更高，容錯(cuò)率也更低。 以書店為例。書店接納了劇本殺的活力，也同樣要應(yīng)付它的脾氣。如何把持住書店內(nèi)閱讀區(qū)和娛樂區(qū)的「涇渭分明」和「親密無間」，是劇本殺融合過程中必經(jīng)的考驗(yàn)。書店獨(dú)立空間的數(shù)量、大小和隔音是在與「劇本殺」合作模式中為本質(zhì)也是難解決的問題：若因?yàn)橥婕覕_亂閱讀者的清凈，書店本體則會(huì)被瓦解，若滿足不了玩家的興致，那么二者合體的噱頭將無人喝彩。 游輪劇本殺同樣存在著玩家的非議。武漢知音號(hào)游輪引得游客紛紛打卡，但也有體驗(yàn)者表示，大量玩家涌入，NPC和任務(wù)設(shè)置過于分散任務(wù)的措施，讓沉浸感「斷了片兒」；玩家合作意識(shí)淡薄，劇情走向影響因素過多；場(chǎng)景大運(yùn)動(dòng)量大，但食物和軟飲提供不足……這些細(xì)枝末節(jié)，稍不留神便成為勸退玩家的致命點(diǎn)。 而劇本殺與更大的文旅場(chǎng)景的融合，往往也意味著更大的投資體量。實(shí)景改造、劇本推廣、服飾道具、人才引培，都是「宴請(qǐng)賓客」前必備的「好酒好菜」。的確，劇本殺從初單一推理追兇的桌游 1.0 時(shí)代，迅速發(fā)展到以劇本游戲體驗(yàn)館為活動(dòng)中心的 2.0 時(shí)代，再到現(xiàn)在以沉浸式實(shí)景演藝為代表的 3.0 時(shí)代，無論是在硬件層面還是軟件層面，都為從業(yè)者提出了更高的要求：一是環(huán)境與劇本殺的高契合度。 劇本殺和場(chǎng)景的融合，基本訴求在于不讓游客「出戲」，裝飾裝修的粗制濫造、道具的隨意堆砌、NPC和DM的不夠敬業(yè)，都會(huì)讓游客難以沉浸其中。二是社交需求的滿足。劇本殺賦予場(chǎng)館新的社交場(chǎng)景，相聚一堂卻互不相識(shí)的年輕人需要順暢地破冰、建立合作，這就需要在主題選擇、組隊(duì)、解密互動(dòng)設(shè)計(jì)以及粉絲社群運(yùn)營(yíng)上有所創(chuàng)新。劇本殺復(fù)盤答案 三是多元化體驗(yàn)的高級(jí)追求。劇本殺與場(chǎng)館的融合，不能只停留在形式上，一味追求驚悚的「鬼屋」早已被玩家淘汰，深度挖掘劇本殺的觸點(diǎn)，充分?jǐn)U展體驗(yàn)元素成為劇本殺從業(yè)者新的風(fēng)向標(biāo)。 實(shí)景劇本殺產(chǎn)品的核心要義在于沉浸式體驗(yàn)，基于硬核的IP主題，緊貼景區(qū)本身的特質(zhì)和本地屬性，橫向擴(kuò)展劇本項(xiàng)目，縱向打造劇本深度，在注重游客體驗(yàn)的基本要求之上，增加與游客之間的情感鏈接，而不能顧此失彼。如此一來，要解決劇本殺在沉浸式場(chǎng)景內(nèi)長(zhǎng)期落地的燃眉之急，不僅需要「上好硬菜」，貼合場(chǎng)景及背景生產(chǎn)高適配度的內(nèi)容，調(diào)動(dòng)更多的元素去營(yíng)造宏大而完整的沉浸式場(chǎng)景；還需要顧及持續(xù)穩(wěn)定的獲客能力、規(guī)范精細(xì)的服務(wù)流程、長(zhǎng)久地投入和經(jīng)營(yíng)等「軟服務(wù)」層面。 當(dāng)然，在享受劇本殺跨界融合帶來紅利的同時(shí)，要注意避免「重建設(shè)、輕運(yùn)營(yíng)」的現(xiàn)象，僅依賴「網(wǎng)紅」「模仿」「抄襲」，只會(huì)頻頻踩雷翻車，陷入惡性循環(huán)。

與常規(guī)劇本殺“找出兇手或洗脫嫌疑”的敘事邏輯不同，《鯨魚馬戲團(tuán)》讓玩家們沉迷的地方不在于推理。線索漸漸推進(jìn)，原來，父親對(duì)兒女看似專制強(qiáng)勢(shì)的背后是一個(gè)又一個(gè)苦衷。罹患阿爾茲海默癥后，父親忘記了既往的人生，卻仍記得妻子的小名和孩子們的生日。一個(gè)蒼老虛弱的聲音在房間里響起，他叨念著孩子們的童年往事，唱起與妻子戀愛時(shí)她曾唱過的歌……女性玩家開始啜泣，拿出紙巾擦拭眼淚，連DM（主持人）都抽噎起來。劇本殺復(fù)盤解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色為了趕這局劇本殺，中秋假期過后的個(gè)工作日，張言言7點(diǎn)下班后又乘坐一個(gè)多小時(shí)地鐵從北京西城來到這家朝陽(yáng)區(qū)的門店。前幾天，她因?yàn)榉繓|漲租被迫搬家，一人找房，一人搬家，又正值工作變動(dòng)，心里相當(dāng)郁結(jié)。張言言玩過的劇本殺超過30本，偏好情感本。這一次，之所以選擇《鯨魚馬戲團(tuán)》這本測(cè)評(píng)員公認(rèn)的“爆哭本”，就是為了宣泄情緒。“堅(jiān)強(qiáng)不是為了證明勇敢。堅(jiān)強(qiáng)，是希望大家不要為了當(dāng)下的一刻感受，而否定未來的無數(shù)可能。”同桌玩家DM說出這句話時(shí)，張言言鼻頭發(fā)酸，眼淚奪眶而出。

不太可”的話該怎么辦？繼續(xù)測(cè)試。他會(huì)當(dāng)自己劇本的主持人，別人游戲的時(shí)候，需要全程看著大家玩，“ 比如說邏輯不通的地方，尷尬的地方，停頓的地方，玩的過程中發(fā)現(xiàn)的各種bug，前后矛盾，漏洞，哪里作者說得太多，哪里又太少，都要記下來。”劇本殺復(fù)盤答案除此之外，他會(huì)觀察現(xiàn)場(chǎng)每個(gè)人玩的狀態(tài)和表情，是否缺乏興趣，沒有參與感，也有參與測(cè)試的人比較客氣，玩完之后沒有任何反饋，這時(shí)就就需要從他們的反應(yīng)里判斷本子是不是再一次“不太可”——“我會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)把電腦打開，在word文檔里去記這是什么劇本，第幾次測(cè)試，開始的時(shí)間，時(shí)間也很關(guān)鍵，我要統(tǒng)計(jì)一個(gè)劇本玩的平均時(shí)長(zhǎng)，以及每個(gè)玩家所需要的時(shí)長(zhǎng)，以及接下來開始的時(shí)間，整體結(jié)束時(shí)還要記下來結(jié)束的時(shí)間。有些劇本會(huì)有分幕，那么就要記下‘幕第二幕第三幕’，如果有分幕時(shí)間，也要記下來。有人在玩的時(shí)候，會(huì)給我挑出來哪里有錯(cuò)別字，我就會(huì)在word上寫下來，‘1.哪個(gè)本哪一幕哪一段有哪個(gè)錯(cuò)別字’；有人會(huì)提到線索有什么問題，我就會(huì)寫，‘2.什么線索出現(xiàn)了問題’；或者他們玩的時(shí)候誰比較邊緣，這些都要記下來，一二三四五列清楚，每次一般會(huì)記下二三十條，然后逐一修改，修改完之后下一次再測(cè)。”看上去一心似乎在創(chuàng)作超硬核的推理劇本，實(shí)際上，他卻是一個(gè)主打“情感本”的劇本殺作家。

在集中討論時(shí)把自己的角色名字替換成“我”；在想不起來內(nèi)容時(shí)告訴大家“我回憶回憶”、“我仔細(xì)想想”，而不是“等我看看本”。在推兇時(shí)用自己的邏輯推理打動(dòng)對(duì)方，而不是說“我本里就這么寫的”。劇本殺復(fù)盤解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色嘗試在閱讀劇本時(shí)，把文字變成圖像記在腦海中，像看小說一樣在腦海中模擬場(chǎng)景。然后把本一合，想不起來的時(shí)候翻開看看。但這要求前期一定要認(rèn)真讀本才行。在游戲剛剛開始的時(shí)候你可能會(huì)有很多記不住的故事，但隨著游戲進(jìn)程的推理，這些故事一定會(huì)變成你自己的回憶。我至今認(rèn)為，劇本殺還原故事大于推兇。每個(gè)人的任務(wù)里都或多或少有一些需要自己隱瞞的內(nèi)容。但有時(shí)適當(dāng)?shù)耐嘎妒怯欣谟螒蜻M(jìn)程發(fā)展的。除非你是兇手，兇手不能自爆，要嘗試洗清自己的嫌疑，其余的所有支線任務(wù)，都是來幫助你增強(qiáng)游戲體驗(yàn)感，你要盡力去完成。但當(dāng)證據(jù)已經(jīng)拍在你面前，且你的隊(duì)友已經(jīng)把你盤得明明白白的時(shí)候，你是可以適當(dāng)承認(rèn)，并細(xì)化故事內(nèi)容的，以此來推動(dòng)整個(gè)故事的發(fā)展。