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武漢左鄰右社武漢相聲社團 , 三番四抖,我一直認為,他既是相聲表演中的技巧,也是相聲創作中的一種技巧。為什么這么說?相聲的創作,大家都知道,要遵循‘情理之中,意料之外’的規矩來,而三番四抖就是這種創作規矩的一把尺子。他嚴格控制著你每個包袱的創作。三番,就是要情理之中,四抖,就要意料之外,否則包袱不會響。比如,高范表演的釣魚, 的底,就是遵循了這個規律。(院里二姥姥):大哥,你這魚怎么都一邊大呀,你別不是釣的,是買的吧?此為一番。(二子他爸爸):這怎么話說的姥姥,哦,別人都是釣的。到我這就是買的。大家都一個院住著,打那天你說我,我可就沒說別的,如果你給我弄個半身不遂,你在我身上可缺了大德了。此為二翻。(二兒他媽媽):二他爸爸,你可別著急,是釣的,咱這魚是釣的。姥姥別看你這么大歲數,您說話,可真不是地方。二他爸爸,你可別著急,你看誒,這點魚釣的得有二斤多。此為三番。(二兒他爸爸):什么玩意?二斤多?四斤還高高的,你不信你問去,這人家還饒兩條呢。此為四抖。在這個包袱鋪開的時候,大多數人會猜到, 的底會是買的魚露餡,可是又有多少!人能猜到 的底呢?這恐怕就是意料之外吧。
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上面的一些例子都說明了“子母哏”和“一頭沉”的不同特點。可是它們也有許多相同的地方,例如這兩種形式都是采取對括的方式來表達事物,用比較輕松的喜劇風格來進行表演,演員同是在“場面桌”的后面表演,(“逗哏”的站在右邊兒,“捧哏”的站在左邊兒(所以這兩種形式的滇員在表演時活動的范圍是比較小的。由于這兩種形式具備一些共同的特征,所以在創作和表演的時候,作家和觀眾往往不好理會“一頭沉”和“子母哏”是兩種表演形式。