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武漢左鄰右社武漢相聲社團
嚴格來講，子母哏屬于表演形式的分類類型，而不是相聲作品的分類類型。有人認為有些傳統段子屬于子母哏作品，例如《論捧逗》等，表演起來逗哏與捧哏戲份差不多。但是，實際上，是子母哏還是一頭沉，基本是由捧逗二人的表演風格決定。例如：牛群馮鞏表演相聲的時候，幾乎所有的作品都是子母哏。而以前很多老先生如：馬三立王鳳山搭檔，基本都是一頭沉的表演形式。因此，我們認為子母哏屬于表演風格或者說表演形式的分類類型，而不是作品的類型
武漢左鄰右社武漢相聲社團 ， 寫過這么多關于相聲的東西，就這篇比較費勁，寫的中間停頓了三四回。一方面，確實自己的水平有限，對相聲的理解就不是十分的透徹；另一個方面，寫的時候，在郊區養病，手頭什么資料都沒有，完全憑個人的理解和完成，確實也有難度；第三個就是。要想把一件耳熟能詳的事說清楚，確實是件很難很難的事，如同陳景潤證明1+1=2一樣。當然。我不是說我寫這篇文章敢比肩陳景潤大師。我只是打個比方而已，讓你們知道我有多難。
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上面的一些例子都說明了“子母哏”和“一頭沉”的不同特點。可是它們也有許多相同的地方，例如這兩種形式都是采取對括的方式來表達事物，用比較輕松的喜劇風格來進行表演，演員同是在“場面桌”的后面表演，(“逗哏”的站在右邊兒，“捧哏”的站在左邊兒(所以這兩種形式的滇員在表演時活動的范圍是比較小的。由于這兩種形式具備一些共同的特征，所以在創作和表演的時候，作家和觀眾往往不好理會“一頭沉”和“子母哏”是兩種表演形式。
