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3 盧峰，男，2001年出生，2028年27歲，2034年33歲。原【雁山市】刑偵隊隊員，也是接觸神探儀的批警員。跟隨劉天宇制造過一起冤案，但犯罪嫌疑人終還是被抓到了。《雁山市625案件》就是他和劉天宇接的警，卻被罪演師【六邊形】團隊偵破。警隊改革后因不滿上級的安排離開了警隊，在妻子的建議下在其岳父的餐廳學廚，卻因喜歡推出一些難吃的菜品而導致岳父的餐廳倒閉，隨后又在多家餐廳工作，讓多家餐廳也倒閉。劇本殺復盤解析后來妻子怕盧峰繼續禍害雁山市的飲食行業，向節目組報了名，導演也擔心盧峰繼續這樣才讓他參與了節目。盧峰和劉天宇有差不多的經歷詆毀罪演師也只是為了增加抗推位的目的性。4 霍長生......5 唐琪......6 謝思妍......7 梁良......案件重演劇本殺復盤：《雁山市625案件》故事。1 案件詳細經過。2009年，30歲的田燦陰差陽錯與20歲的趙紅認識，互生情愫，在第二年(2010年)生下一個男孩，取名田子良，趙紅原本可以當老師，可因為要帶孩子便失去了這樣的機會，所以當老師成為了趙紅的遺憾，之后家中的經濟來源便落到了田燦的身上。

天眼查專業版數據顯示，從地域分布上看，陜西和江蘇兩省的劇本殺相關企業數量多，均超過600家。其次為湖北和廣東，均有超過500家相關企業。但這仍然是可期待的一門生意。在疫情期間，線上“劇本殺”順勢而起。天眼查顯示，劇本殺線上平臺“我是謎”已經累計完成5輪融資。近一次的股權融資是在2020年8月6日完成，由昆侖萬維投資。另一家線上平臺“百變大偵探”也于2020年11月完成了3000萬元的戰略融資，投資方為武漢微派網絡。線下劇本殺門店也開始受到資本的關注。葉子對燃財經透露，劇本殺復盤解析他所知的目前至少有3家線下工作室拿到了千萬元的資金，他自己的工作室也于半年前進行了融資方面的洽談，并即將落地。葉子表示，對于“劇本殺”來說，線下和線上兩種模式并不是競爭關系，隨著劇本殺概念的火熱，二者之間是一種相互促進的共生關系。線上在一定程度上還可以為線下生意導流。王小夜則認為，目前劇本殺玩家相對數量雖然還不夠多，但依據其自身容易吸粉和受眾群體廣泛的特性，還是有機會成為一款全民游戲的。同時，他表示，這個游戲以后也可能會成為新的文化出口，目前一些國外城市內，已經有華人在開店，作品也有被翻譯到國外的案例。整個“劇本殺”產業，關聯了游戲、劇作、出版、演藝等多個領域，也包含了門店、發行工作室、媒體、互聯網產品等多種商業形態，也讓這個行業的未來存在更多的想象空間。“風險仍舊存在，但我們可以預見，劇本殺的發展前景肯定是向好的。”王小夜說。

你喜歡劇本殺的什么？這個問題就好像在問“你喜歡你男/女朋友的什么”一樣。明明喜歡，可一問到，卻又突然間答不上來。為什么？因為有很多很多原因呀。不僅僅是因為一方面而已，是很多很多，交織在一起。享受推理的樂趣、傾聽故事的感慨、緩解壓力的輕松、展示本我的自在、與朋友相處的快樂……也許一開始，劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色我們只是因為開心，而走進劇本店而已。但是一直這么走下來，在無意間，其實它給我們帶來了更多更多東西。所以我們才會愿意且樂于一直與它相伴。這種與所愛的事物共處的溫柔繾綣的感覺，我們希望一直一直能夠感受得到。劇本殺，它不僅僅只是游戲而已。它已經成為了我們生活里，不可缺少的部分。

劇本殺作為近年來流行于年輕人之間的一種線下娛樂形式，其在游玩體驗上看似并不符合現代社會主流娛樂的幾個流行趨勢，但它仍靠種種魔力在年輕人中爭得了獨屬于它的一片領地，并開辟出一個百億市值的產業： 在劇本殺中，由于每一位玩家所拿的劇本中都有自己獨立的角色設定和只服務于這個角色的劇情，這就賦予了每個玩家對自己的角色有一種“獨屬感”；劇本殺以劇情作為依托和媒介為日常生活壓力巨大的年輕人提供了一個情感宣泄的合理出口。 劇本殺作為近年來流行于現代年輕人之間的一種線下娛樂形式，其在游玩體驗上看似并不符合現代社會主流娛樂的幾個流行趨勢，如：并不具備電影或者電腦游戲那般具象化的視覺沉浸體驗；動輒5-7個小時的游玩時間又打破了抖音等視頻平臺所引領的由短平快的多巴胺刺激所主導的娛樂觀； 如今中國年輕人日益低下的閱讀率和普遍的碎片式閱讀習慣仿佛又無法解釋劇本殺玩家們如何能夠坐得住，并動輒花掉一下午時間閱讀一本中短篇小說那么厚的純文字劇情描述。由此對比，劇本殺流行的每一個點似乎都踩在了主流娛樂模式的紅線上，那么劇本殺又是靠何種魔力在現代社會的年輕人中爭得了獨屬于它的一片領地，并開辟出一個百億市值的產業？劇本殺雖然名字帶有“劇本”兩字，但其與傳統意義上的影視劇本并不屬于一類文本。 在劇本殺中，劇本內容的首要任務是服務于游玩體驗或沉浸體驗，而對于劇情整體合理性的關注只是其次。雖然乍聽之下極不嚴謹，但這種側重于游玩體驗輕整體敘事合理性的特征確是劇本殺吸引年輕人群體的巨大驅動力之一。劇本殺復盤答案在劇本殺中，由于每一位玩家所拿的劇本中都有自己獨立的角色設定和只服務于這個角色的劇情，這就賦予了每個玩家對自己的角色有一種“獨屬感”，也就是角色的一切行為邏輯的出發點和視角都是玩家自身。 這實際上暗合了編劇理論中的一個觀點，也就是要賦予每一位角色站在其立場之上的行為動機，以及動機的合理性，即使他是個反派——因為沒有人會發自內心認為自己是一位反派。游戲的機制設計又讓玩家不能輕易暴露自己的動機和所作所為，因此在玩家心中會形成一種對自己角色獨特理解：在其他玩家看來，這個角色就是一個標志性的反派或者殺人犯，而這個角色的苦衷只有扮演這個角色的玩家自己知道。 這種出于對角色的內在理解所構建起來的玩家與角色之間的情感聯結賦予了劇本殺的角色扮演機制廣闊的發揮空間，而角色扮演機制也是使得劇本殺能夠在年輕人群體中流行的主要的因素之一。

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