碰上在店里玩得比較投入的明星玩家，工作人員不僅不能以拍照等形式把其游戲經(jīng)過(guò)留存下來(lái)，且不能主動(dòng)要求合影，假若合影了，照片也只能作私人收藏，不能隨便公開(kāi)。當(dāng)然，未必所有明星玩家都是剛好組夠“一車(chē)人”。劇本殺復(fù)盤(pán)解析趙先生曾碰到過(guò)明星“拼車(chē)”的情況，“當(dāng)時(shí)明星玩家只有8個(gè)人，我們又從美團(tuán)拉了兩三個(gè)人進(jìn)來(lái)組隊(duì)。但受疫情影響，所有玩家全程佩戴口罩，普通玩家也就很難認(rèn)出明星玩家了?！痹摰暌矔r(shí)常遭遇粉絲和狗仔“突襲”?！肮纷小睍?huì)在門(mén)口偷拍，粉絲甚至?xí)苯記_到店里蹲守藝人。趙先生表示，遇到這些情況，他們一般會(huì)兩種處理方式。一是主動(dòng)勸退，勸誡他們主動(dòng)離開(kāi)；二是被動(dòng)“離開(kāi)”。當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)店里正在被偷拍時(shí)，會(huì)時(shí)間通知到藝人方，有需要的話，會(huì)安排他們不經(jīng)過(guò)門(mén)口，直接從地庫(kù)離開(kāi)，以程度保證其隱私不被泄露。

別人也會(huì)有不能說(shuō)的事情，在隱瞞內(nèi)容的絕不止你一個(gè)人。抓住別人的破綻，多去問(wèn)問(wèn)別人問(wèn)題，把矛頭引向其他人，自己不要被推上焦點(diǎn)位，這輪你就贏了一半兒啦！ ，劇本殺是我從接觸開(kāi)始就一直喜歡的游戲，我喜歡在過(guò)程中體會(huì)別人的一生，做一個(gè)沉浸玩家。也喜歡在密密麻麻的線索中找到有用線索，解開(kāi)故事的謎底。劇本殺有千千萬(wàn)萬(wàn)種玩法，沒(méi)有哪一種是的。只要適合你的，就是的。劇本殺復(fù)盤(pán)解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色大膽地放開(kāi)了去玩，不用擔(dān)心自己說(shuō)錯(cuò)或做錯(cuò)。只要尊重游戲，尊重隊(duì)友，你一定能體會(huì)到劇本殺的魅力。劇本殺核心玩法可扼要概括為：根據(jù)既定故事劇本，玩家在游戲中被隨機(jī)分配到若干相互敵對(duì)的陣營(yíng)，相同陣營(yíng)的玩家分別扮演不同的游戲替身，依照各自持有劇本的邏輯走向，與敵方陣營(yíng)玩家在言語(yǔ)上展開(kāi)激烈廝殺，齊心協(xié)力找出不利于敵方陣營(yíng)的證據(jù)，并經(jīng)過(guò)細(xì)致推理揭露幕后黑手，一定勝負(fù)。在點(diǎn)評(píng)App檢索關(guān)鍵詞“劇本殺”，僅在杭州一城的結(jié)果就超過(guò)3500個(gè)，人均花費(fèi)從五六十元至三百多元不等，主要價(jià)格區(qū)間為100~200元。劇本殺門(mén)店正在井噴，但消費(fèi)者的體驗(yàn)沒(méi)有越來(lái)越好——同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)、價(jià)格戰(zhàn)、侵權(quán)等弊端，使劇本殺市場(chǎng)存在隱憂。

作為劇本殺行業(yè)中的綜合型服務(wù)性平臺(tái)，小黑探的主要業(yè)務(wù)是為內(nèi)容創(chuàng)作者和線下體驗(yàn)店“牽線搭橋”，研發(fā)行業(yè)基礎(chǔ)工具和收集市場(chǎng)數(shù)據(jù)，以解決劇本殺行業(yè)上下游信息不對(duì)稱的“痛點(diǎn)”。小黑探不簽約劇本殺作者，在IP改編過(guò)程中，他們主要負(fù)責(zé)承接IP改編業(yè)務(wù)，通過(guò)資源積累和數(shù)據(jù)分析，對(duì)接給劇本殺工作室及創(chuàng)作者，并對(duì)作品進(jìn)行品控。劇本殺復(fù)盤(pán)答案解析然而，回憶起IP改編劇本殺的過(guò)程，王歡岳的形容是：非常艱辛。作為行業(yè)早期的探索者，他們走過(guò)了不少?gòu)澛罚踔劣谥钡絻赡曛蟮慕裉?，蔡駿《蝴蝶公墓》的IP改編仍然沒(méi)有完成。的難點(diǎn)在于：IP改編劇本殺，是一個(gè)“半命題作文”。與有聲書(shū)、漫畫(huà)、影視等內(nèi)容不同，劇本殺具有鮮明的游戲?qū)傩?，是?nèi)容、社交與游戲的結(jié)合體。IP改編劇本殺的標(biāo)準(zhǔn)不能是“還原”，而是必須在符合用戶期待、保留IP內(nèi)核的基礎(chǔ)上，進(jìn)行二次創(chuàng)作，讓玩家有“意料之外”的新鮮感和震撼感。“在質(zhì)量上，確實(shí)是沒(méi)有人能寫(xiě)出能夠與蔡駿老師原風(fēng)格比較匹配的劇本。”王歡岳說(shuō)。出于對(duì)作品整體質(zhì)量的考慮，他們只能不斷推遲和找尋合適的創(chuàng)作者。

但在這兩點(diǎn)之外，是否還有更深層的原因？面對(duì)冰冷的機(jī)器和汪洋大海般的數(shù)字信息，人們似乎本能地對(duì)“身體不在場(chǎng)”感到焦慮。回顧傳播史，人與人的交流在突破身體的限制后，又不斷趨向“在場(chǎng)”，尋求聲音、圖像乃至VR、元宇宙。我們不難發(fā)現(xiàn)對(duì)一些重要的事，人們更傾向于“面談”，并不完全出于信息的考慮，而是因?yàn)椤吧眢w在場(chǎng)”對(duì)人類(lèi)交流的特殊意義。劇本殺復(fù)盤(pán)解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色這早或可追溯到《斐德若篇》中蘇格拉底對(duì)文字的不信任，后來(lái)德里達(dá)將其展開(kāi)，“事實(shí)上，修辭術(shù)專(zhuān)家早已成為‘詭辯者’：一個(gè)不在場(chǎng)的人，一個(gè)不真實(shí)的人”。在場(chǎng)和真實(shí)被聯(lián)系起來(lái)。而電子媒介相對(duì)文字更易刪改，也就更讓人懷疑它的真實(shí)性，這種懷疑也從媒介本身曼延至其背后的主體。傳播學(xué)者約翰·彼得斯認(rèn)為，到了電子媒介時(shí)代，交流從克服身體觸摸靈魂，“變成了跨越中介性的靈魂去觸摸另一個(gè)人的身體”（虛擬的劇本角色或可視作一種靈魂中介）。以上說(shuō)法，似乎都表明“身體在場(chǎng)”暗含著某種“情感紐帶”，或是“真實(shí)”的保證。玩家們約定并讓渡一段時(shí)間是劇本殺開(kāi)始的前提，相較“無(wú)情”的數(shù)字信號(hào)，具身交流更加連貫，也更加“親密”，共度的時(shí)間不可復(fù)制粘貼，人也不能同時(shí)“在場(chǎng)”兩個(gè)地方，由此“身體在場(chǎng)”被賦予信息之外的“不可替代的儀式意義”。