產(chǎn)品詳細(xì)介紹

海德格爾曾寫到，“打字機(jī)是一片沒(méi)有標(biāo)記的云彩”，“使人手喪失了本質(zhì)地位，而人類卻沒(méi)有完全體會(huì)到這種剝離”。隨著媒介的泛濫，我們更加真切地感受到這種“剝離”，感受到線下課堂與線上教學(xué)，現(xiàn)場(chǎng)演唱會(huì)與直播演唱會(huì)之間的差異。智能手機(jī)的普及更讓虛擬世界的通道變得“信手拈來(lái)”，數(shù)字的幽靈無(wú)時(shí)不在，這不僅使我們能“脫離”身體傳遞信息，并形成了一種主動(dòng)或被動(dòng)的“依賴”。我們被“不真實(shí)”的文字、影像所淹沒(méi)，身體仿佛成為一個(gè)不知如何安置的“多余物”，與之相應(yīng)的是，人被“簡(jiǎn)化”成信息。劇本殺復(fù)盤解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色在這樣的背景下，對(duì)當(dāng)下的很多年輕人而言，劇本殺可能是他們說(shuō)話多的時(shí)候，也可能是他們遠(yuǎn)離手機(jī)久的時(shí)候。從中我們不難看到年輕人對(duì)具身交流的渴望，渴望暫時(shí)“擺脫”作為傳播中介的機(jī)器，而不愿一直做賽博空間的“幽靈”。在凱瑟琳·海勒看來(lái)，“身體還是幽靈”的選擇背后是信息與物質(zhì)性的關(guān)系變化。電子媒介不斷突破物質(zhì)載體的限制，延續(xù)數(shù)千年的“形態(tài)”被迅速取代，人們對(duì)物質(zhì)世界的存續(xù)感到“擔(dān)憂”。起初的焦慮來(lái)自打字機(jī)對(duì)手的剝離，但海德格爾也解釋打字機(jī)并不是真正的機(jī)器，而是一個(gè)“過(guò)渡性”產(chǎn)品。更大的焦慮來(lái)自計(jì)算機(jī)對(duì)“在場(chǎng)”的剝離——人是否能被首先理解為“一套信息程序”？在此背景下，曾經(jīng)人們?cè)噲D“克服”的身體，似乎成為一個(gè)重要且不容退讓的“界線”，作為某種“生命”的確證。回到劇本殺，“在場(chǎng)”對(duì)交流的意義已無(wú)需多言。值得追問(wèn)的是，就像打字機(jī)是工具與機(jī)器之間的過(guò)渡產(chǎn)品，劇本殺是否也可能是一種“中間態(tài)”？如果元宇宙在技術(shù)上更加成熟，能夠“虛擬”身體，讓人真正地“忘我”，或者人與機(jī)器充分結(jié)合，成為“賽博格”，那么“身體在場(chǎng)”對(duì)我們又意味著什么？這些相關(guān)的問(wèn)題，值得研究者繼續(xù)追問(wèn)和探究。

劇本殺作為一種社交娛樂(lè)游戲，著眼于人們的精神需求，杜絕負(fù)面價(jià)值觀的引誘和影響只是要求。更需要通過(guò)游戲各個(gè)環(huán)節(jié)的審美品質(zhì)，在更好地滿足玩家精神愉悅的同時(shí)，潛移默化地提高人們的審美品位和思想境界，方是正確的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展之道。劇本殺或許只是一個(gè)話題點(diǎn)，但作為企業(yè)的一把手，我們更需要思考的是如何打造一個(gè)好的產(chǎn)品，好的產(chǎn)品本身并不需要會(huì)說(shuō)話，甚至?xí)w，但是它必須具有實(shí)用的、能夠被廣泛認(rèn)可的可能。劇本殺復(fù)盤解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色酵母總裁班導(dǎo)師、產(chǎn)品人梁寧老師曾說(shuō)，作為產(chǎn)品人，我們要注意，我們所交付的產(chǎn)品，到底會(huì)觸達(dá)顧客情緒的哪個(gè)點(diǎn)，讓顧客愉悅還是不爽，真正能觸達(dá)顧客靈魂的產(chǎn)品才是好的產(chǎn)品。作為企業(yè)的一把手，我們需要思考：如何打造一個(gè)具有競(jìng)爭(zhēng)力的、有靈魂的產(chǎn)品？什么是的產(chǎn)品，它扣住了哪三個(gè)點(diǎn)？如何講好產(chǎn)品故事，成為品牌的宣傳人？

蘇州大學(xué)傳媒學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師馬中紅認(rèn)為，可以參考網(wǎng)吧等傳統(tǒng)娛樂(lè)經(jīng)營(yíng)場(chǎng)所采用的核查身份證方式，“劇本娛樂(lè)活動(dòng)可以借鑒此做法，在經(jīng)營(yíng)場(chǎng)所使用。另外，經(jīng)營(yíng)場(chǎng)所的適齡提示還需要細(xì)化到具體場(chǎng)景，對(duì)服裝、化妝、道具、布景不適合指定年齡段消費(fèi)者的要加以醒目警示。 與此同時(shí)，還需要對(duì)劇本腳本設(shè)置年齡分級(jí)，出臺(tái)分級(jí)細(xì)則，使創(chuàng)作者、經(jīng)營(yíng)者、管理者都能清晰地辨別，并以醒目的方式設(shè)置適齡化提示，使合法進(jìn)入經(jīng)營(yíng)場(chǎng)所的消費(fèi)者能選擇適用的本子。 ”橙愿文化也向南都灣財(cái)社記者反饋稱，在玩家真實(shí)年齡的排查過(guò)程中，會(huì)盡可能排查玩家的真實(shí)年齡情況，但如若玩家有心欺騙、刻意隱瞞、提供虛假訊息，那也無(wú)法做到真實(shí)信息的核對(duì)，“比如說(shuō)像網(wǎng)吧，由于其到店體驗(yàn)必須刷身份證，那么門店可以調(diào)取真實(shí)的信息，而我們旗下的門店并沒(méi)有該套系統(tǒng)的支撐，所以無(wú)法做到的信息核對(duì)。” 值得一提的是，《征求意見(jiàn)稿》中也明確了對(duì)消防的要求。包括劇本娛樂(lè)經(jīng)營(yíng)單位應(yīng)當(dāng)依法消防設(shè)計(jì)審查驗(yàn)收備案等手續(xù)、常態(tài)化開(kāi)展火災(zāi)風(fēng)險(xiǎn)自知、自查、自改等。據(jù)了解，密室逃脫門店相比劇本殺門店需要進(jìn)行較大改動(dòng)以達(dá)消防要求。 探案筆記告訴南都記者，其旗下密室品牌——上海忘時(shí)AfterLife沉浸式密室是上海單體規(guī)模，而且是以“密室逃脫”類目通過(guò)消防驗(yàn)收的沉浸式門店。門店的消防指示燈、應(yīng)急照明、消防通道、消防噴淋頭、消防門及防火分區(qū)的通道等等數(shù)十項(xiàng)消防設(shè)備符合要求，同時(shí)還配備了獨(dú)立的微型消防站、經(jīng)虹口區(qū)消防隊(duì)培訓(xùn)的24小時(shí)值班消防人員以及大量的消防設(shè)備和消防須知。 探案筆記創(chuàng)始人孟玉洋也向南都灣財(cái)社記者透露，為完成消防要求犧牲了很多空間，同時(shí)對(duì)結(jié)構(gòu)做出了巨大改造，“從施工到設(shè)計(jì)，包括場(chǎng)地的面積成本，都意味著高成本”。除密室門店外，南都灣財(cái)社記者了解到，廣州也有劇本娛樂(lè)門店因?yàn)橄绬?wèn)題被罰款數(shù)萬(wàn)元。 相關(guān)店主告訴南都記者，實(shí)際上他并不清楚消防具體應(yīng)該如何改進(jìn)，而且對(duì)他這類不到200平方米的門店來(lái)說(shuō)，他認(rèn)為可以改進(jìn)的空間也不大。 對(duì)于消防問(wèn)題，孔明認(rèn)為，生產(chǎn)問(wèn)題是劇本娛樂(lè)行業(yè)在合規(guī)化進(jìn)程中必須要妥善解決的重點(diǎn)問(wèn)題，“我認(rèn)為對(duì)待技術(shù)層面的問(wèn)題需要花時(shí)間進(jìn)行多方參與的專項(xiàng)研究。這里需要消防管理政策的制定部門、消防專家、經(jīng)營(yíng)者共同參與，以規(guī)范和扶持行業(yè)發(fā)展為共同目標(biāo)，對(duì)劇本娛樂(lè)行業(yè)消防現(xiàn)狀和對(duì)策進(jìn)行專項(xiàng)研究。”劇本殺復(fù)盤答案 據(jù)了解，《征求意見(jiàn)稿》設(shè)置了持續(xù)至今年12月31日的政策過(guò)渡期。過(guò)渡期內(nèi)，劇本娛樂(lè)經(jīng)營(yíng)單位應(yīng)當(dāng)根據(jù)本通知規(guī)定開(kāi)展自查自糾，各部門及時(shí)督促整改。過(guò)渡期后，各地應(yīng)當(dāng)組織開(kāi)展專項(xiàng)檢查，加強(qiáng)日常巡查，及時(shí)處置相關(guān)問(wèn)題。 對(duì)此，孔明認(rèn)為，設(shè)置政策過(guò)渡期是管理部門對(duì)劇本娛樂(lè)行業(yè)進(jìn)行了長(zhǎng)期深入研究和科學(xué)判斷的體現(xiàn)，主要是因?yàn)樾袠I(yè)還在快速發(fā)展變化的過(guò)程中，技術(shù)、經(jīng)營(yíng)模式、產(chǎn)品形態(tài)各方面還沒(méi)有完全定型，一些內(nèi)容一定會(huì)隨著政策的要求進(jìn)行調(diào)整，“因此，政策過(guò)渡期是一個(gè)雙向調(diào)整，又互相影響的過(guò)程。 到底是市場(chǎng)影響政策多一些，還是政策影響市場(chǎng)多一些，就看哪方面更積極主動(dòng)。如果市場(chǎng)渴望在過(guò)渡期結(jié)束后，獲得更為有利的政策環(huán)境，就必須準(zhǔn)確把握政策意圖，避免誤讀。同時(shí)要在這個(gè)窗口期展現(xiàn)出主動(dòng)調(diào)整的態(tài)度和效果，獲得全社會(huì)的信任。”

對(duì)此，南都灣財(cái)社記者了解到，中娛協(xié)已經(jīng)組建會(huì)員企業(yè)對(duì)其旗下劇本進(jìn)行企業(yè)自審和專家復(fù)審。參與復(fù)審的八一電影制片廠原文學(xué)策劃部文編室主任李小婧告訴南都記者，她認(rèn)為劇本娛樂(lè)作品應(yīng)當(dāng)自審和外部審查相結(jié)合，并把評(píng)審的具體標(biāo)準(zhǔn)條款進(jìn)行公開(kāi)，“可以在修改和碰撞中形成作者和監(jiān)管的良性互動(dòng)，促進(jìn)自審效率，增加原創(chuàng)劇本的通過(guò)率，減少審查消耗的時(shí)間和經(jīng)濟(jì)成本，在以后的創(chuàng)作中間接引導(dǎo)作者規(guī)范創(chuàng)作。” 在具體審核中，原八一電影制片廠研究室主任、劇本審核的資深專家張東告訴南都記者，目前接受復(fù)審的劇本娛樂(lè)作品的問(wèn)題主要集中在歷史史實(shí)錯(cuò)誤、對(duì)血腥暴力場(chǎng)景的描述過(guò)于細(xì)致、過(guò)多應(yīng)用網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)等。劇本殺復(fù)盤答案 張東向南都灣財(cái)社記者舉例稱，從她審核的劇本內(nèi)容來(lái)看，目前的主要問(wèn)題在于創(chuàng)作者往往因缺乏對(duì)某些專業(yè)知識(shí)的掌握，造成對(duì)歷史史實(shí)、人物職位等方面的用詞混亂和錯(cuò)誤，還有一些作品創(chuàng)作思路不夠嚴(yán)謹(jǐn)，在邏輯上難以自圓其說(shuō)等方面。在自審和專家復(fù)審的基礎(chǔ)上，中娛協(xié)也正在推動(dòng)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的建立。 孔明透露，中娛協(xié)作為全國(guó)文化娛樂(lè)標(biāo)準(zhǔn)化技術(shù)委員會(huì)承擔(dān)單位，在標(biāo)準(zhǔn)化管理委員會(huì)、文化和旅游部支持和指導(dǎo)下，已經(jīng)正式完成了娛標(biāo)委組建工作，相關(guān)領(lǐng)域的委員都已就位，“我們也將快速推動(dòng)劇本娛樂(lè)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化體系建設(shè)工作。這項(xiàng)工作的開(kāi)展要兼顧和務(wù)實(shí)的原則，要具有前瞻性，并解決實(shí)際問(wèn)題。 我們中短期的工作將集中在劇本娛樂(lè)領(lǐng)域標(biāo)準(zhǔn)化體系研究，并對(duì)應(yīng)部委政策制定經(jīng)營(yíng)場(chǎng)所服務(wù)規(guī)范、內(nèi)容自律規(guī)范、未成年人保護(hù)規(guī)范、消防規(guī)范、重點(diǎn)崗位人員行為規(guī)范等內(nèi)容。”未成年保護(hù)也是《征求意見(jiàn)稿》中的重要組成部分：劇本娛樂(lè)經(jīng)營(yíng)單位使用的劇本腳本應(yīng)當(dāng)設(shè)置適齡提示，標(biāo)明適齡范圍；設(shè)置的場(chǎng)景不適宜未成年人的，應(yīng)當(dāng)在顯著位置予以提示，并不得允許未成年人進(jìn)入。 除法定節(jié)假日、休息日及寒暑假期外，劇本娛樂(lè)經(jīng)營(yíng)活動(dòng)不得向未成年人提供。今年315國(guó)際消費(fèi)者維權(quán)日，南方都市報(bào)聚焦劇本娛樂(lè)內(nèi)容合規(guī)發(fā)布問(wèn)卷調(diào)查。面向劇本娛樂(lè)玩家的調(diào)查顯示，在體驗(yàn)過(guò)劇本娛樂(lè)的受訪者中，有50%的玩家表示，遇到過(guò)未成年人玩家。但不容忽視的是，只有2%的劇本娛樂(lè)玩家被核實(shí)過(guò)是否成年，其余的絕大多數(shù)玩家從未經(jīng)歷過(guò)被店家核實(shí)年齡的情況。 對(duì)于設(shè)置適齡提示，張東告訴南都灣財(cái)社記者，我國(guó)的影視作品目前還沒(méi)有實(shí)現(xiàn)年齡分級(jí)，在沒(méi)有影視分級(jí)制的情況下，劇本娛樂(lè)作品可以參考《青少年保護(hù)法》以及社會(huì)約定俗成的內(nèi)容。中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教師王婧提出了她對(duì)年齡分級(jí)的看法，“經(jīng)營(yíng)場(chǎng)所可以按統(tǒng)計(jì)局的標(biāo)準(zhǔn)，將消費(fèi)者劃分為14歲以下的兒童段，和14-18歲的少年段，以及18歲以上的成年段。 14歲以下的兒童段，在參與劇本娛樂(lè)項(xiàng)目時(shí)需要在家長(zhǎng)等成年人的陪同下體驗(yàn)，14-18歲的少年段則可以在《征求意見(jiàn)稿》中所規(guī)定的時(shí)間段，在工作人員的指導(dǎo)和看護(hù)下，消費(fèi)通過(guò)審查適合青少年的劇本娛樂(lè)項(xiàng)目。” 盡管未成年保護(hù)是《征求意見(jiàn)稿》中重要組成部分，但接受采訪的劇本娛樂(lè)企業(yè)都向南都記者反饋稱，實(shí)際經(jīng)營(yíng)的線下門店極少有未成年消費(fèi)者。 實(shí)景劇本娛樂(lè)品牌NINES推理館的經(jīng)營(yíng)主體橙愿文化告訴南都灣財(cái)社記者，玩家預(yù)定產(chǎn)品時(shí)，旗下門店會(huì)初步核對(duì)玩家年齡，以電話或訊息等方式做到適齡提醒和防沉迷提醒的強(qiáng)調(diào)；門店內(nèi)根據(jù)《征求意見(jiàn)稿》要求，在顯眼處設(shè)置未成年禁入提醒，根據(jù)行業(yè)專家對(duì)于劇本玩家的適齡要求在劇本封面、海報(bào)等顯眼處放入適齡提醒、防沉迷提醒等。