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即便過去三年,劇本殺一躍成為年輕人的社交新寵,其市場規模由 2018 年的 65.3 億元增長至 2020 年的 117.4 億元,遠超 KTV、線下電影院、密室逃脫等線下娛樂消費形式;但在行業迅速躥紅獲得大量關注的同時,劇本殺的內容生態反而變得越發浮躁和草莽。從創作難度來看,小說、網文、影視 IP 是單 C 位線性敘事,即便改編成劇本殺的《蝴蝶公墓》《慶余年》《成化十四年》有不俗的市場表現,但劇本殺對場景、交互、體驗有不同的要求,平衡好眾 C 位非線性敘事并非易事。況且,劇本殺創作群體本身就不穩定。劇本殺復盤解析根據劇本分發平臺“黑探有品”數據,截至 2020 年末全國劇本創作者為 4000 ~ 5000 人,主要由玩家進階、網文轉行、影視編劇等組成,而大多數作者以兼職為主。另一方面,劇本殺的基本屬性并非文學性、故事性而是游戲性。游戲性注重兩點,一是平衡感,劇本殺本子不僅要保證故事完整性、可讀性,還要想辦法設置互動節點、修復上帝視角 Bug ;二是使命感,玩家都有任務的線索,劇情推動離不開每一個參與者,任何人擺爛都會影響其他人的體驗,而眼下劇本殺組局又普遍會遭遇陌生人,使得整場體驗不可控




浙江的南潯古鎮、云南的彝人古鎮、四川的平樂古鎮也都曾開展過大型沉浸式劇本殺項目,“劇本殺+古鎮”初具規模。未來再去景區,可以看到的就不僅僅是“印象劉三姐”這樣的IP了,還會有”XX劇本殺“那樣的標配。當人與人之間的交樓被局限在一個個方塊手機中,線下“劇本殺”似乎給了大家一個借口,去進行一場新鮮的情感體驗,劇本殺復盤解析體會不一樣的人生。它構筑了一個白日夢,在那個時間段里,有一種快樂叫“沒空玩手機”。但年輕人會簇擁這個行業多長時間,答案是未知數。當入局者變得越來越多,藍海自然變成了擁堵的紅海。據數據顯示,在今年的前五個月里,劇本殺相關企業注銷數量達到了200家。其中,4月共注銷近100家,環比增長102%。在22日,新華社還發布了題為《新華全媒+丨宣揚暴力、靈異 變味的“劇本殺”引擔憂》的文章,稱劇本殺宣揚暴力、靈異,以此為商業噱頭吸引年輕人,引發擔憂。并表示政府相關部門在監管措施和管理規范等方面還存在漏洞和空白。如今的劇本殺是末路狂歡,還是正在再造風口,時間會給出答案。




在《征求意見稿》中,劇本娛樂經營單位被明確要求對所使用劇本進行備案。劇本娛樂經營單位應當自經營之日起三十個自然日內將經營場所地址以及場所使用的劇本腳本名稱、作者、簡介、適齡范圍等信息,通過全國文化市場技術監管與服務平臺報經營場所所在地縣級文化和旅游行政部門備案。 據了解,此前上海、遼寧等地發布的地方性劇本娛樂規范中,已經提出對劇本進行備案管理。但備案管理的主體是劇本娛樂經營單位,也即是包括門店。 從產業鏈來看,劇本娛樂的上游是內容作者,他們負責劇本娛樂初的內容創作;中游是劇本娛樂產品代理機構(也被稱為“發行”),他們對劇本娛樂產品進行監制、銷售;下游則是劇本娛樂門店,他們購買劇本娛樂產品并對劇本娛樂內容進行演繹,并直接觸達消費者。而處于產業鏈下游的門店在備案上的能力則受到質疑。 南都灣財社記者獲悉,有上海相關門店對劇本進行備案時,不少劇本娛樂產品代理機構并不愿意配合門店的備案工作,因為要備案就意味著需要提供劇本內容的影印版,而娛樂產品代理機構擔心提供影印版會加劇盜版橫行。 有門店經營者透露,終為了順利備案不得不找盜版商購買影印本的劇本。對此,不少從業者向南都記者表示,備案的主體應該是劇本娛樂產品代理機構而非門店,保證上游的合規,“應該讓門店在市場上購買的劇本都是合規的,而不是讓門店自己去甄別、備案”。 中國文化娛樂行業協會(簡稱中娛協)秘書長孔明告訴南都灣財社記者,劇本娛樂行業的合規化進程需要產業鏈中所有機構都參與執行,沒有哪一類機構可以游離在管理要求之外,在這個過程當中劇本娛樂產品代理機構是非常重要的環節。 “我認為,接下來考驗的是此類機構能否將政策要求轉化為專業服務能力。政策的落地必然對現有市場運營規則進行優化和調整,經營門店獨立開展合規化工作的能力肯定是不足的,在這個環節解決劇本娛樂產品內容合規問題也不是效的。 因此,專業機構幫助門店在上、中游環節完成劇本娛樂產品合規工作,會成為科學的選擇。這也會使得門店的備案工作變得順暢和?!笨酌鞅硎?。業務覆蓋產業鏈上中下游的劇本娛樂品牌“探案筆記”向南都灣財社記者透露,其目前支持所有購買其劇本的門店進行備案,“有備案需求的門店都可以主動來找我們領取備案資料,所有已購店家只需出示購買記錄即可領取,對于盜版的防范我們有咨詢過備案所屬部門,可以對電子版文件做添加水印處理,只要不遮擋本身的文字內容即可。劇本殺復盤答案 同時我們的所有產品均有版權,一經發現市場上流通盜版劇本會及時采取措施勒令其停止盜版侵權行為,保障正版店家權益。”但備案制度事實上也有可能影響到劇本內容的創作生態。探案筆記創始人孟玉洋在接受南都灣財社記者采訪時,提出了對備案的更深一層的思考。 “當大量的劇本娛樂產品代理機構去備案劇本的時候,是否會產生擠兌,是否會影響創作和開發的節奏?還有就是在備案完成前,是否可以對劇本娛樂作品進行銷售或者宣傳?”
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