先來(lái)聊聊一個(gè)問(wèn)題，小學(xué)生可以玩劇本殺嗎？這個(gè)問(wèn)題放在兩年前，常見(jiàn)的回答是“不建議”——一是因?yàn)閯”練⒌念}材往往涉及犯罪、微恐，且劇情燒腦、不易理解，會(huì)影響小孩的游戲體驗(yàn)；二是因?yàn)閯”練⒔?jīng)?！捌窜?chē)”組隊(duì)，讓一個(gè)小孩加入，會(huì)影響其他人的游戲體驗(yàn)（可參考與小學(xué)生組隊(duì)打）。但你阻止不了小學(xué)生對(duì)新鮮事物的好奇心。所以，“兒童劇本殺”的出現(xiàn)，其實(shí)是一件好事，就相當(dāng)于《榮耀》開(kāi)設(shè)了小學(xué)生專(zhuān)區(qū)劇本殺復(fù)盤(pán)解析，針對(duì)專(zhuān)門(mén)的玩法和人群，大家互不干擾——那兒童劇本殺，具體玩什么呢？有人回憶起自己的經(jīng)歷：“有一次玩哆啦A夢(mèng)主題的親子密室逃脫，里面全是奧數(shù)題，我?guī)Ш⒆舆M(jìn)去做了一小時(shí)才找到路出來(lái)……”可見(jiàn)，學(xué)好數(shù)學(xué)不能買(mǎi)菜，但可以助你“逃出生天”。但你要覺(jué)得這就是在補(bǔ)課，那就太扯了——恕我直言，能說(shuō)出這番話(huà)的朋友，都沒(méi)有玩過(guò)劇本殺：從大熱劇本《年輪》中的高數(shù)題，到《余香》中的生物題，劇本殺中的知識(shí)問(wèn)答，成年人都逃不過(guò)。

開(kāi)始，所謂的內(nèi)卷，還是發(fā)生在劇本創(chuàng)作的領(lǐng)域里。根據(jù)劇本殺編劇的分成模式，大部分作者按照稿費(fèi)+銷(xiāo)售數(shù)據(jù)分成，四六、五五都有。比如一個(gè)本子單店采購(gòu)成本500，全國(guó)賣(mài)了5000套，作者至少能分到百萬(wàn)。所以，這兩年劇本殺行業(yè)不乏一個(gè)本子賣(mài)幾百萬(wàn)的造富神話(huà)被報(bào)道。聽(tīng)起來(lái)很賺錢(qián)。而專(zhuān)業(yè)編劇在自己傳統(tǒng)的影視領(lǐng)域，幾乎處于等的位置。在一個(gè)影視項(xiàng)目里，毫無(wú)演技的流量明星，會(huì)分走絕大部分的拍攝經(jīng)費(fèi)。于是越來(lái)越多的專(zhuān)業(yè)編劇，開(kāi)始加入到行業(yè)中。因此，到了現(xiàn)在，不計(jì)其數(shù)的新劇本，正泉涌般出現(xiàn)劇本殺復(fù)盤(pán)解析。數(shù)據(jù)顯示，2020年全國(guó)舉辦的劇本殺展會(huì)就達(dá)18場(chǎng)，2021年10月前排期的展會(huì)16場(chǎng)，而且還在持續(xù)增加中，按照每期展會(huì)新本量100-200部計(jì)算，僅2020一年的新本量約2000-3000部左右。劇本的題材、角色、情節(jié)反轉(zhuǎn)、游玩時(shí)常都在以周為單位地更新，而邏輯上一個(gè)小小的漏洞，也許就會(huì)成為一個(gè)劇本在某天登上《年度坑劇本，千萬(wàn)別玩》的原因。當(dāng)初小光找來(lái)的作者，他們本身并不是十分專(zhuān)業(yè)。為了趕上專(zhuān)業(yè)化的趨勢(shì)，有一個(gè)比較年輕的作者，一年把名偵探柯南的全集漫畫(huà)來(lái)回地看了好幾遍，學(xué)習(xí)里面的故事線(xiàn)，再把里面的作案手法改換一下，加入他自己的本里。專(zhuān)業(yè)化程度高了以后，人們開(kāi)始為劇本設(shè)置獎(jiǎng)項(xiàng)。一個(gè)好的劇本，就像一個(gè)明星一樣，所有人都會(huì)慕名去玩；而沒(méi)有買(mǎi)到好劇本的店，成為了劇本殺浪潮中段下沉曲線(xiàn)。

每個(gè)劇本都具有性。但是在一場(chǎng)劇本游戲里，具有性的又何止是劇本而已。還有主持人、NPC們的演繹、音樂(lè)的傳達(dá)、和同車(chē)隊(duì)友們共度的這個(gè)場(chǎng)景與時(shí)間。這些經(jīng)歷，在結(jié)束了這場(chǎng)游戲，走出了這個(gè)劇本店之后，便再不能體驗(yàn)。所以，劇本作者們認(rèn)真地創(chuàng)作著這座舞臺(tái)、主持人和NPC們用心地演繹著這個(gè)故事。劇本殺復(fù)盤(pán)答案而作為舞臺(tái)上的主角，同時(shí)又是這出舞劇感受者的我們，與其他主角一起共同表演，給予彼此僅有一次的體驗(yàn)。劇本舞臺(tái)只有一次，不能有排練，亦如人生舞臺(tái)。希望在你的劇本舞臺(tái)上，可以肆意地享受著、珍惜著每一次的演出。玩過(guò)的劇本無(wú)法回頭，走過(guò)的舞臺(tái)已轟塌化成回憶不能再?gòu)?fù)返。而下一個(gè)劇本，下一場(chǎng)舞臺(tái)還在等你。劇如人生，我的朋友，愿你好好珍惜。

劇本殺對(duì)社會(huì)以及青年文化的影響由于沒(méi)有相關(guān)的審查或評(píng)級(jí)機(jī)制，劇本殺在近年爆發(fā)式的流行以及創(chuàng)作上的泛濫也引起了社會(huì)上的關(guān)注。在劇本殺行業(yè)里，抄襲和剽竊現(xiàn)象屢見(jiàn)不鮮。而劇本殺作品中出現(xiàn)的抄襲行為也不僅限于對(duì)其他的劇本殺劇本進(jìn)行抄襲，其對(duì)影視劇的抄襲也同樣極為常見(jiàn)，不少劇本殺作品直接照搬某些影視劇里的情節(jié)與人物設(shè)定，并大大超出了致敬或借鑒的范疇，就目前所知，影視劇公司也鮮少為劇本殺創(chuàng)作中的抄襲行為追責(zé)。在內(nèi)容層面上，劇本殺為了追求游戲互動(dòng)性和劇情上的難以預(yù)料性，劇本殺復(fù)盤(pán)解析經(jīng)常會(huì)涉及一些較為奇情的戲份，時(shí)常會(huì)包含精神分裂、虐戀、亂倫、褻尸等情節(jié)。由于劇本殺自身并無(wú)評(píng)級(jí)機(jī)制或玩家年齡建議，而玩家也多是年輕人甚至初高中生，過(guò)早地接觸此類(lèi)內(nèi)容（而且是以角色代入的方式）或許會(huì)對(duì)他們的價(jià)值觀產(chǎn)生不良的影響。而另一方面，劇本殺因?yàn)槠鋭?chuàng)作上的自由，以及沉浸式的角色體驗(yàn)，通過(guò)其獨(dú)特的角色共情特征，也可以成為一個(gè)窗口，讓年輕人對(duì)不同時(shí)期，不同社會(huì)背景下的各階層人民進(jìn)行更加深入的了解。例如個(gè)別劇本殺就把背景設(shè)定在抗戰(zhàn)時(shí)期下生存狀況如螻蟻一般的中國(guó)難民們，地震或疫情時(shí)期救援一線(xiàn)的醫(yī)護(hù)人員，以及改革開(kāi)放初期的村民之間等。在恰當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)之下，這些設(shè)定獨(dú)到的劇本殺可以潛移默化地使年輕人在游玩過(guò)程中重塑他們對(duì)社會(huì)和世界的理解。