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不論你是情感玩家，還是恐怖玩家，還是邏輯推理玩家，甚至陣營機制玩家，終的目的都是故事還原，是這個游戲本身。其實作為一個情感玩家想說，一個劇本能不能讓你哭不是被評價的標準，能不能為你帶來什么才是劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色。就像《你好》告訴我們玩珍惜眼前人，守護溫暖，別留遺憾；《春晝短》雖然讓我們想起前任但也讓我們學會與過去和解，放下執念看向未來；《 》讓我們致敬緝毒警，致敬千千萬萬的無名英雄…體會故事內核，比哭更重要呀。3、選擇“我覺得按這個人物的性格，他會選擇陪在另一個人身邊，不論兩人經歷過什么。而我不想，我看著很生氣，我會選擇離開?！边@是很多玩家和我說過的話，我自己也說過。我總覺得我和這個人物的性格是完全不一樣的，我的選擇是摻雜了自己感情的，不是她的選擇。

游戲中，年邁的父親意外摔倒住院，兒孫中必須有一人承擔起照顧床榻的任務。醫院的走廊外，孫女“落落”和兒子“趙曉飛”正互相推諉。當“趙曉飛”不耐煩地躺倒在凳子上，用食指指著“落落”大罵著不孝時，“落落”的臉色因憤怒漲得通紅，聲調也變得鋒利，“你好歹是個男人，怎么有臉說出這種話！能惹事的就是你，我看爺爺生病就是被你氣的！”沖突激烈爆發后，封閉房間里回蕩的只有背景音：劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色嘈雜的腳步聲，患者家屬和醫生的低語，推車快速前行的滾輪聲，還有隱約傳來的淅瀝瀝的雨聲。玩家們陷入沉默，“落落”眼里噙著淚，“趙曉飛”別過頭不去看她。兩人的完全投入影響了剩余的4位玩家，眾人抿緊嘴唇，氣氛凝重。這場2男4女的劇本殺局名為《鯨魚馬戲團》，游戲開場前，主持人依照玩家星座給每一位玩家匹配了角色。從邁入房間開始，大家閱讀屬于自己角色的劇本，在之后的4個小時內，化身成關系錯綜復雜的一家人。

在《征求意見稿》中，劇本娛樂經營單位被明確要求對所使用劇本進行備案。劇本娛樂經營單位應當自經營之日起三十個自然日內將經營場所地址以及場所使用的劇本腳本名稱、作者、簡介、適齡范圍等信息，通過全國文化市場技術監管與服務平臺報經營場所所在地縣級文化和旅游行政部門備案。 據了解，此前上海、遼寧等地發布的地方性劇本娛樂規范中，已經提出對劇本進行備案管理。但備案管理的主體是劇本娛樂經營單位，也即是包括門店。 從產業鏈來看，劇本娛樂的上游是內容作者，他們負責劇本娛樂初的內容創作；中游是劇本娛樂產品代理機構（也被稱為“發行”），他們對劇本娛樂產品進行監制、銷售；下游則是劇本娛樂門店，他們購買劇本娛樂產品并對劇本娛樂內容進行演繹，并直接觸達消費者。而處于產業鏈下游的門店在備案上的能力則受到質疑。 南都灣財社記者獲悉，有上海相關門店對劇本進行備案時，不少劇本娛樂產品代理機構并不愿意配合門店的備案工作，因為要備案就意味著需要提供劇本內容的影印版，而娛樂產品代理機構擔心提供影印版會加劇盜版橫行。 有門店經營者透露，終為了順利備案不得不找盜版商購買影印本的劇本。對此，不少從業者向南都記者表示，備案的主體應該是劇本娛樂產品代理機構而非門店，保證上游的合規，“應該讓門店在市場上購買的劇本都是合規的，而不是讓門店自己去甄別、備案”。 中國文化娛樂行業協會（簡稱中娛協）秘書長孔明告訴南都灣財社記者，劇本娛樂行業的合規化進程需要產業鏈中所有機構都參與執行，沒有哪一類機構可以游離在管理要求之外，在這個過程當中劇本娛樂產品代理機構是非常重要的環節。 “我認為，接下來考驗的是此類機構能否將政策要求轉化為專業服務能力。政策的落地必然對現有市場運營規則進行優化和調整，經營門店獨立開展合規化工作的能力肯定是不足的，在這個環節解決劇本娛樂產品內容合規問題也不是效的。 因此，專業機構幫助門店在上、中游環節完成劇本娛樂產品合規工作，會成為科學的選擇。這也會使得門店的備案工作變得順暢和。”孔明表示。業務覆蓋產業鏈上中下游的劇本娛樂品牌“探案筆記”向南都灣財社記者透露，其目前支持所有購買其劇本的門店進行備案，“有備案需求的門店都可以主動來找我們領取備案資料，所有已購店家只需出示購買記錄即可領取，對于盜版的防范我們有咨詢過備案所屬部門，可以對電子版文件做添加水印處理，只要不遮擋本身的文字內容即可。劇本殺復盤答案 同時我們的所有產品均有版權，一經發現市場上流通盜版劇本會及時采取措施勒令其停止盜版侵權行為，保障正版店家權益?！钡珎浒钢贫仁聦嵣弦灿锌赡苡绊懙絼”緝热莸膭撟魃鷳B。探案筆記創始人孟玉洋在接受南都灣財社記者采訪時，提出了對備案的更深一層的思考。 “當大量的劇本娛樂產品代理機構去備案劇本的時候，是否會產生擠兌，是否會影響創作和開發的節奏？還有就是在備案完成前，是否可以對劇本娛樂作品進行銷售或者宣傳？”

可以說，劇本殺以自己獨特的兼容姿態，打破了博物館等文化場所的「條條框框」，讓文物以一種新的方式「活了起來」。甚至有專家表示，「截至2020年年底，全國備案博物館5788家，就硬件條件來看，至少一半以上都有條件來做博物館劇本殺。 」毫無疑問，「劇本殺+博物館」有著非常廣闊的應用場景。同樣，「劇本殺+景區」非常有利于盤活現有的旅游資源。成都寬窄巷子是為人熟知的打卡地。就在8月，成都本地的寶馬汽車4S店與寬窄巷子《十二市》劇本殺聯動，將新車與劇本殺融合。 《十二市》也是全國以城市人文為題材，與景區IP場景融合的大型實景RPG真人劇場游戲，劇情中不僅有成都民俗文化，三國文化、金沙文化等知名文化地標，也在劇本殺的體驗過程中盡數體現。劇本殺跨界融合的核心問題在于「適配」。 劇本殺+文旅，從一定程度上來說，是將一個大型的角色扮演游戲從線上搬到線下。和常見的桌面劇本殺相比，旅游劇本殺投入成本更高，容錯率也更低。 以書店為例。書店接納了劇本殺的活力，也同樣要應付它的脾氣。如何把持住書店內閱讀區和娛樂區的「涇渭分明」和「親密無間」，是劇本殺融合過程中必經的考驗。書店獨立空間的數量、大小和隔音是在與「劇本殺」合作模式中為本質也是難解決的問題：若因為玩家擾亂閱讀者的清凈，書店本體則會被瓦解，若滿足不了玩家的興致，那么二者合體的噱頭將無人喝彩。 游輪劇本殺同樣存在著玩家的非議。武漢知音號游輪引得游客紛紛打卡，但也有體驗者表示，大量玩家涌入，NPC和任務設置過于分散任務的措施，讓沉浸感「斷了片兒」；玩家合作意識淡薄，劇情走向影響因素過多；場景大運動量大，但食物和軟飲提供不足……這些細枝末節，稍不留神便成為勸退玩家的致命點。 而劇本殺與更大的文旅場景的融合，往往也意味著更大的投資體量。實景改造、劇本推廣、服飾道具、人才引培，都是「宴請賓客」前必備的「好酒好菜」。的確，劇本殺從初單一推理追兇的桌游 1.0 時代，迅速發展到以劇本游戲體驗館為活動中心的 2.0 時代，再到現在以沉浸式實景演藝為代表的 3.0 時代，無論是在硬件層面還是軟件層面，都為從業者提出了更高的要求：一是環境與劇本殺的高契合度。 劇本殺和場景的融合，基本訴求在于不讓游客「出戲」，裝飾裝修的粗制濫造、道具的隨意堆砌、NPC和DM的不夠敬業，都會讓游客難以沉浸其中。二是社交需求的滿足。劇本殺賦予場館新的社交場景，相聚一堂卻互不相識的年輕人需要順暢地破冰、建立合作，這就需要在主題選擇、組隊、解密互動設計以及粉絲社群運營上有所創新。劇本殺復盤答案 三是多元化體驗的高級追求。劇本殺與場館的融合，不能只停留在形式上，一味追求驚悚的「鬼屋」早已被玩家淘汰，深度挖掘劇本殺的觸點，充分擴展體驗元素成為劇本殺從業者新的風向標。 實景劇本殺產品的核心要義在于沉浸式體驗，基于硬核的IP主題，緊貼景區本身的特質和本地屬性，橫向擴展劇本項目，縱向打造劇本深度，在注重游客體驗的基本要求之上，增加與游客之間的情感鏈接，而不能顧此失彼。如此一來，要解決劇本殺在沉浸式場景內長期落地的燃眉之急，不僅需要「上好硬菜」，貼合場景及背景生產高適配度的內容，調動更多的元素去營造宏大而完整的沉浸式場景；還需要顧及持續穩定的獲客能力、規范精細的服務流程、長久地投入和經營等「軟服務」層面。 當然，在享受劇本殺跨界融合帶來紅利的同時，要注意避免「重建設、輕運營」的現象，僅依賴「網紅」「模仿」「抄襲」，只會頻頻踩雷翻車，陷入惡性循環。

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