• 
• 
• 
• 
• 

對(duì)此，南都灣財(cái)社記者了解到，中娛協(xié)已經(jīng)組建會(huì)員企業(yè)對(duì)其旗下劇本進(jìn)行企業(yè)自審和專家復(fù)審。參與復(fù)審的八一電影制片廠原文學(xué)策劃部文編室主任李小婧告訴南都記者，她認(rèn)為劇本娛樂(lè)作品應(yīng)當(dāng)自審和外部審查相結(jié)合，并把評(píng)審的具體標(biāo)準(zhǔn)條款進(jìn)行公開(kāi)，“可以在修改和碰撞中形成作者和監(jiān)管的良性互動(dòng)，促進(jìn)自審效率，增加原創(chuàng)劇本的通過(guò)率，減少審查消耗的時(shí)間和經(jīng)濟(jì)成本，在以后的創(chuàng)作中間接引導(dǎo)作者規(guī)范創(chuàng)作。” 在具體審核中，原八一電影制片廠研究室主任、劇本審核的資深專家張東告訴南都記者，目前接受復(fù)審的劇本娛樂(lè)作品的問(wèn)題主要集中在歷史史實(shí)錯(cuò)誤、對(duì)血腥暴力場(chǎng)景的描述過(guò)于細(xì)致、過(guò)多應(yīng)用網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)等。劇本殺復(fù)盤答案 張東向南都灣財(cái)社記者舉例稱，從她審核的劇本內(nèi)容來(lái)看，目前的主要問(wèn)題在于創(chuàng)作者往往因缺乏對(duì)某些專業(yè)知識(shí)的掌握，造成對(duì)歷史史實(shí)、人物職位等方面的用詞混亂和錯(cuò)誤，還有一些作品創(chuàng)作思路不夠嚴(yán)謹(jǐn)，在邏輯上難以自圓其說(shuō)等方面。在自審和專家復(fù)審的基礎(chǔ)上，中娛協(xié)也正在推動(dòng)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的建立。 孔明透露，中娛協(xié)作為全國(guó)文化娛樂(lè)標(biāo)準(zhǔn)化技術(shù)委員會(huì)承擔(dān)單位，在標(biāo)準(zhǔn)化管理委員會(huì)、文化和旅游部支持和指導(dǎo)下，已經(jīng)正式完成了娛標(biāo)委組建工作，相關(guān)領(lǐng)域的委員都已就位，“我們也將快速推動(dòng)劇本娛樂(lè)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化體系建設(shè)工作。這項(xiàng)工作的開(kāi)展要兼顧和務(wù)實(shí)的原則，要具有前瞻性，并解決實(shí)際問(wèn)題。 我們中短期的工作將集中在劇本娛樂(lè)領(lǐng)域標(biāo)準(zhǔn)化體系研究，并對(duì)應(yīng)部委政策制定經(jīng)營(yíng)場(chǎng)所服務(wù)規(guī)范、內(nèi)容自律規(guī)范、未成年人保護(hù)規(guī)范、消防規(guī)范、重點(diǎn)崗位人員行為規(guī)范等內(nèi)容。”未成年保護(hù)也是《征求意見(jiàn)稿》中的重要組成部分：劇本娛樂(lè)經(jīng)營(yíng)單位使用的劇本腳本應(yīng)當(dāng)設(shè)置適齡提示，標(biāo)明適齡范圍；設(shè)置的場(chǎng)景不適宜未成年人的，應(yīng)當(dāng)在顯著位置予以提示，并不得允許未成年人進(jìn)入。 除法定節(jié)假日、休息日及寒暑假期外，劇本娛樂(lè)經(jīng)營(yíng)活動(dòng)不得向未成年人提供。今年315國(guó)際消費(fèi)者維權(quán)日，南方都市報(bào)聚焦劇本娛樂(lè)內(nèi)容合規(guī)發(fā)布問(wèn)卷調(diào)查。面向劇本娛樂(lè)玩家的調(diào)查顯示，在體驗(yàn)過(guò)劇本娛樂(lè)的受訪者中，有50%的玩家表示，遇到過(guò)未成年人玩家。但不容忽視的是，只有2%的劇本娛樂(lè)玩家被核實(shí)過(guò)是否成年，其余的絕大多數(shù)玩家從未經(jīng)歷過(guò)被店家核實(shí)年齡的情況。 對(duì)于設(shè)置適齡提示，張東告訴南都灣財(cái)社記者，我國(guó)的影視作品目前還沒(méi)有實(shí)現(xiàn)年齡分級(jí)，在沒(méi)有影視分級(jí)制的情況下，劇本娛樂(lè)作品可以參考《青少年保護(hù)法》以及社會(huì)約定俗成的內(nèi)容。中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教師王婧提出了她對(duì)年齡分級(jí)的看法，“經(jīng)營(yíng)場(chǎng)所可以按統(tǒng)計(jì)局的標(biāo)準(zhǔn)，將消費(fèi)者劃分為14歲以下的兒童段，和14-18歲的少年段，以及18歲以上的成年段。 14歲以下的兒童段，在參與劇本娛樂(lè)項(xiàng)目時(shí)需要在家長(zhǎng)等成年人的陪同下體驗(yàn)，14-18歲的少年段則可以在《征求意見(jiàn)稿》中所規(guī)定的時(shí)間段，在工作人員的指導(dǎo)和看護(hù)下，消費(fèi)通過(guò)審查適合青少年的劇本娛樂(lè)項(xiàng)目。” 盡管未成年保護(hù)是《征求意見(jiàn)稿》中重要組成部分，但接受采訪的劇本娛樂(lè)企業(yè)都向南都記者反饋稱，實(shí)際經(jīng)營(yíng)的線下門店極少有未成年消費(fèi)者。 實(shí)景劇本娛樂(lè)品牌NINES推理館的經(jīng)營(yíng)主體橙愿文化告訴南都灣財(cái)社記者，玩家預(yù)定產(chǎn)品時(shí)，旗下門店會(huì)初步核對(duì)玩家年齡，以電話或訊息等方式做到適齡提醒和防沉迷提醒的強(qiáng)調(diào)；門店內(nèi)根據(jù)《征求意見(jiàn)稿》要求，在顯眼處設(shè)置未成年禁入提醒，根據(jù)行業(yè)專家對(duì)于劇本玩家的適齡要求在劇本封面、海報(bào)等顯眼處放入適齡提醒、防沉迷提醒等。

有關(guān)作家在寫作時(shí)各類靈感迸發(fā)的故事，總帶著一圈神秘的光環(huán)，捕捉它有時(shí)毫不費(fèi)力，有時(shí)卻要花去漫長(zhǎng)的時(shí)間——1872年1月，托爾斯泰在報(bào)紙上看到一位婦女的死訊，她衣冠楚楚，帶著一包換洗衣服，劇本殺復(fù)盤答案卻自己跳進(jìn)莫斯科火車站一列火車軌道中，之后他用了三周就完成了《安娜·卡列尼娜》的初稿寫作；《二十二條軍規(guī)》的作者約瑟夫·海勒在參與二戰(zhàn)之后，患上重度焦慮癥，愛(ài)咬指甲，還時(shí)常在夢(mèng)中驚叫而醒，1953年一個(gè)下午，一句話跳入他的腦海，“ 這可是實(shí)實(shí)在在的一見(jiàn)鐘情”，這變成這本書(shū)的句話。生活在貴陽(yáng)的一心在2019年年底才開(kāi)始劇本殺創(chuàng)作，他在此前寫小說(shuō)，也曾在影視公司里擔(dān)任過(guò)編劇，但忽然而至的一段話闖入腦中，從而變成創(chuàng)作靈感的經(jīng)歷也在他身上發(fā)生過(guò)。出自南北朝時(shí)期的一本異志小說(shuō)《異苑》中，有一段話“罽賓國(guó)王買得一鸞，欲其鳴，三年不鳴。夫人曰:‘嘗聞鸞見(jiàn)類則鳴，何不懸鏡照之。’王從其言，鸞睹影悲鳴，沖霄一奮而絕。”

這是一個(gè)內(nèi)容場(chǎng)景，場(chǎng)景反哺內(nèi)容的模型。劇本殺并不是靠著單獨(dú)線下開(kāi)店邏輯和年輕人社交需要而成為爆款品類，它之所以能夠超越之前的諸多桌游，正是因?yàn)閯”練⑸鷳B(tài)具備了多層次的內(nèi)容價(jià)值。從微觀上說(shuō)，一個(gè)完整優(yōu)質(zhì)的劇本殺游戲，就是一個(gè)完整優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容場(chǎng)，劇本、DM、服化道、沉浸式裝置，甚至每一個(gè)玩家在其中的自我演繹與發(fā)揮，都是構(gòu)成這個(gè)小型內(nèi)容場(chǎng)的內(nèi)容元素。 在劇本殺成為有著某種統(tǒng)一性的線下娛樂(lè)業(yè)的過(guò)程之中，內(nèi)容發(fā)揮著決定性作用。社交不再是一種消遣的目標(biāo)，而成為一種內(nèi)容的延伸。首先，在芒果 TV 爆款綜藝的催化之下，分散的劇本殺行業(yè)不再只是一個(gè)個(gè)高度分散的小店，而初次出現(xiàn)了集中性的內(nèi)容入口，推動(dòng)著大規(guī)模年輕人進(jìn)入這個(gè)游戲之中； 其次，當(dāng)內(nèi)容加速介入到年輕人的消費(fèi)決策之后，劇本殺自身的內(nèi)容性又支持諸多自拍、測(cè)評(píng)、體驗(yàn)等種草類內(nèi)容的傳播，小紅書(shū)等內(nèi)容社區(qū)在其中發(fā)揮了鏈接性作用。劇本殺之所以有可能成為一個(gè)持續(xù)性行業(yè)，也正是因?yàn)橛纱硕w現(xiàn)的內(nèi)容多層次，為諸多內(nèi)容和內(nèi)容從業(yè)者提供了接口、衍生和場(chǎng)景。劇本殺復(fù)盤答案 從大型內(nèi)容公司的優(yōu)質(zhì) IP，到在線視頻平臺(tái)的大體量綜藝，再到小型內(nèi)容生產(chǎn)者、個(gè)體影視編劇，作為一種線下內(nèi)容表現(xiàn)形式，劇本殺似乎都提供了各自的存在方式。相應(yīng)地動(dòng)作正在密集展開(kāi)，在過(guò)去的幾個(gè)月之中，和劇本殺有關(guān)的綜藝系列、文旅項(xiàng)目、IP授權(quán)，以及造富神話，成為內(nèi)容行業(yè)一個(gè)個(gè)熱鬧話題。 樂(lè)觀如雕爺者，已經(jīng)認(rèn)為劇本殺的市場(chǎng)價(jià)值可以遠(yuǎn)超電影市場(chǎng)。在采訪之中，我們接觸到的很多年輕劇本殺店經(jīng)營(yíng)者，正是在這樣的樂(lè)觀論調(diào)之中建起了一家家嶄新的劇本殺店，交流下來(lái)又讓人不禁憂心忡忡。理論并不等于實(shí)際。 劇本殺的未來(lái)屬于誰(shuí)，還是一個(gè)需要長(zhǎng)期實(shí)踐的問(wèn)題——內(nèi)容的生意不是標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)模化生意，內(nèi)容進(jìn)入消費(fèi)也不僅是銷售周邊和 IP 衍生。在這一篇特寫之中，我們優(yōu)先還原和討論的是，劇本興起的背后的內(nèi)容驅(qū)動(dòng)是什么，以及劇本殺可以為內(nèi)容提供哪些機(jī)會(huì)。 2015 年前后，在《Panda Kill》和《飯局的誘惑》等綜藝帶動(dòng)下，狼人殺桌游曾短暫出圈，相關(guān)創(chuàng)業(yè)項(xiàng)目獲得過(guò)資本青睞。作為一款博弈類游戲，狼人殺不具備故事性和內(nèi)容延展，個(gè)體玩家的表現(xiàn)不穩(wěn)定且差異極大，簡(jiǎn)單的卡牌配置使得相熟的玩家甚至不需要專門去線下店。 劇本殺的內(nèi)容則更為完整和豐富，相當(dāng)于一個(gè)小型的內(nèi)容場(chǎng)。這是劇本殺與此前桌游的關(guān)鍵不同。從選擇劇本、揣摩人物到開(kāi)始推理，劇本殺時(shí)長(zhǎng)通常在 4 到 6 個(gè)小時(shí)。 基于精心設(shè)計(jì)的游戲背景與故事情節(jié)，劇本殺要求玩家在角色扮演的基礎(chǔ)上，按照劇本設(shè)定以及線索導(dǎo)向，通過(guò)相互合作、相互觀察進(jìn)行邏輯推理，找出游戲中的兇手。劇本殺的靈魂是劇本。專屬于每個(gè)角色的人物設(shè)計(jì)，在給予玩家個(gè)人發(fā)揮空間的同時(shí)，保證了固定的整體故事結(jié)構(gòu)。 在狼人殺中，玩家時(shí)常面臨無(wú)話可說(shuō)卻又不得不發(fā)言的窘境，而劇本的存在，降低了劇本殺的發(fā)言門檻。劇本殺的劇本大體分為盒裝本、城市限定本以及本三類。 普通盒裝本的價(jià)格在幾百元區(qū)間，由于劇本殺市場(chǎng)需求過(guò)大，當(dāng)前大都陷入到了過(guò)分雷同的瓶頸。據(jù)劇本殺資深玩家小麗透露，「在玩了超過(guò) 100 個(gè)劇本以后，我現(xiàn)在玩普通盒裝本都能猜到后面的內(nèi)容。」「城市限定本、本等優(yōu)質(zhì)劇本才是一家劇本殺門店生死存亡的關(guān)鍵。」編劇賀北辰告訴《三聲》。 「市面上仍缺乏優(yōu)質(zhì)的劇本。」在參加劇本殺展會(huì)選本時(shí)，參會(huì)者會(huì)為了一部城市限定本爭(zhēng)得不可開(kāi)交。由于劇本殺解謎的特性，很多劇本一生只能玩一次，因此劇本屬于「一次性消耗品」。這也為擁有優(yōu)質(zhì)劇本生產(chǎn)能力的編劇提供了劇本殺入局點(diǎn)。 賀北辰告訴《三聲》，自己目前創(chuàng)作一部劇本殺能收入 30 萬(wàn)元，一些頭部作者甚至能達(dá)到百萬(wàn)。由于劇本殺 TO C 的特性，精簡(jiǎn)了平臺(tái)審核流程，編劇能夠直接與消費(fèi)者完成對(duì)接，更有利于優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的產(chǎn)出。 「對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，內(nèi)容永遠(yuǎn)是面向觀眾的。」內(nèi)容自身具備延展性。目前，劇本殺已經(jīng)由早期的推理、懸疑主題，發(fā)展出了更廣泛的劇本類型。既有偏情感向、故事性的情感本，也有為聚會(huì)助興的喝酒本。一位線下劇本殺店負(fù)責(zé)人介紹，在玩某些代入感較強(qiáng)的情感本時(shí)，一位玩家到甚至?xí)薜貌荒茏约骸?br>

劇本殺劇本創(chuàng)作者小魚(yú)告訴深燃，近一到兩年是影視小年，同時(shí)，劇本殺崛起。與影視行業(yè)相比，劇本殺能夠更快地孵化、面世，也能更快獲得回報(bào)，于是一部分電影網(wǎng)劇編劇、網(wǎng)文寫手等流向了這一行業(yè)。不過(guò)在生產(chǎn)形式上，劇本創(chuàng)作普遍還是小作坊式生產(chǎn)，兩三個(gè)寫手就能成立一個(gè)工作室，同時(shí)面向愛(ài)好者征稿，然后給發(fā)行方供稿。“資訊中那種年入百萬(wàn)的劇本殺編劇極其少數(shù)，大多數(shù)的劇本寫2、3萬(wàn)字，只能賣幾千塊錢，而且銷量嚴(yán)重受到盜版影響”。根據(jù)劇本分發(fā)平臺(tái)“黑探有品”數(shù)據(jù)，目前全國(guó)劇本創(chuàng)作者數(shù)量在4000-5000之間。 作者將劇本賣給發(fā)行商獲益的方式有兩種，一種是“買斷式”，即付給作者固定的價(jià)格，另一種是“分成式”，按照銷量，給作者一定比例的分成。目前內(nèi)容端在整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈當(dāng)中賺到的利潤(rùn)占比僅有20%。深燃在黑探有品上看到，盒裝劇本的售價(jià)在400-600元之間，城市劇本殺復(fù)盤解析限定劇本的售價(jià)在1500-2500元之間，劇本（整個(gè)城市只有一家有）的價(jià)格更高，1-2萬(wàn)居多，貴甚至能達(dá)到12萬(wàn)一個(gè)。其中，400-600元的盒裝劇本占大多數(shù)。

在搜索引擎搜索 劇本殺《玫瑰劇院》動(dòng)機(jī)解析+線索分析+推兇線索+復(fù)盤兇手 的信息
在360搜索劇本殺《玫瑰劇院》動(dòng)機(jī)解析+線索分析+推兇線索+復(fù)盤兇手 的信息
在搜狗搜索劇本殺《玫瑰劇院》動(dòng)機(jī)解析+線索分析+推兇線索+復(fù)盤兇手 的信息