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他進一步表示，劇本殺是一個“披著勞動密集型外衣的智力密集型行業(yè)”。搭建好自己的人才培養(yǎng)體系，形成面向不同客群的產(chǎn)品體系，做到這些事情的商家，才會被資本青睞。劇本殺還能火多久？當(dāng)下年輕人興趣廣泛，熱情來得快、去得也快。在劇本殺之前，狼人殺、密室逃脫等角色扮演游戲在國內(nèi)也曾風(fēng)靡一時。劇本殺本質(zhì)上也是這類游戲的結(jié)合劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色。如今這兩種游戲的熱度已經(jīng)大減，這也讓外界開始擔(dān)心，劇本殺到底能火多久？在業(yè)內(nèi)人士看來，無論是劇本殺這類新“網(wǎng)紅”游戲，還是迪士尼這類線下樂園，實際上都在致力于為年輕人提供沉浸式的娛樂服務(wù)。線下社交娛樂的形式或許會變化，但卻始終是年輕人的剛需。隨著物質(zhì)生活水平的提高，年輕人愈發(fā)關(guān)注精神上的需求，而且比起線上模式，他們也渴望和三五好友聚在一起有吃有笑、有玩有鬧的線下社交性質(zhì)的娛樂休閑，這是任何時代的人群都有的共同需求。

劇本殺是一個拉近關(guān)系非常快的社交方式。大家坐在一起三四個小時，總有人會問，不尷尬嗎？其實并不。其實我覺得，對于想要交朋友卻稍微有點內(nèi)向的小伙伴來說，劇本殺應(yīng)該是一種的社交方式了吧。在這三四個小時里，你不是你自己，你有了新的身份，新的故事，他們也是。你們圍繞在一起，對這個龐大的故事體系進行一個梳理。你可以聊自己的故事，問別人的故事。找到你記憶中的盲點，劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色并得到解答，把自己的疑問都弄清楚。同時也是體會一個不一樣的人生。更何況玩多劇本殺你會發(fā)現(xiàn)，自己的邏輯思維能力，情感代入能力，以及語言表達能力都會有質(zhì)一般的飛躍。為什么不試試呢？

依靠提供給玩家大量的“個人化體驗”，劇本殺甚至引發(fā)央媒的關(guān)注，提出需要對行業(yè)進行監(jiān)管。甚至，有媒體暗訪一些驚悚、血腥布景的劇本殺門店，指出不良劇本可能造成參與者產(chǎn)生心理問題。像“趙曉飛”和“落落”這樣沉迷劇本殺的年輕人越來越多，他們在游戲中拓展社交空間與交流，追逐超脫現(xiàn)實的體驗。劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色從2021年3月次玩劇本殺后，張言言幾乎每周都會去“打本”。而“打本”的目的，27歲的她直言不諱：為了社交，為了認(rèn)識男孩。在北京，張言言全部生活幾乎都被工作占據(jù)。清晨6點40，張言言起床洗漱，在站立都艱難的早高峰地鐵里換乘三趟地鐵去上班，回到家時往往將近晚上9點，每天通勤時間超過3小時。能遇見的同齡 都是上下班路上同樣步履匆匆的年輕人，能有片刻交流的，都是公司里較為年長的同事。張言言期待著能夠真正地、深層地與人建立連結(jié)。對她來說，與碎片化、充滿矯飾和偽裝的虛擬社交環(huán)境不同，劇本殺是天然且真實的社交場域。超過3小時的游戲里，她與多名 玩家面對面地互動，觀察著他們的言談舉止，衣著品味，邏輯能力，甚至是透露出的價值觀。張言言偏好情感本，情感本為她和其他異性安排了一段又一段曲折浪漫的愛情線，在設(shè)置好的劇情里，言言體會著曖昧，與劇中人一起一次次地墜入愛河。

劇本殺除了滿足玩家的獵奇心理、娛樂消遣外，滿足現(xiàn)實社會中缺失的社交需求也是功能之一。在快速流動的現(xiàn)代社會，越來越多的青年依賴網(wǎng)絡(luò)社交。雖然使用社交媒體可以快速獲取信息，但不斷刷新的信息流令神經(jīng)從緊張到麻木，涉世未深的心被美化的圖像激發(fā)起攀比的欲望，虛擬的人際關(guān)系制造出親密的幻覺，真實的社會交往則被淡化。 在這種社會背景下，青年社交漸漸呈現(xiàn)一種“氣球式社交”模式：剛開始很興奮和開心，感覺遇到的所有人都很熱情，但很快就會失望地發(fā)現(xiàn)，這樣的熱情難以存留，瞬間就會像氣球般飄走。 “氣球式社交”在線下也越來越常見，無論是在聚會、應(yīng)酬還是工作關(guān)系中，社交活動破冰不易，進入深層交流更難。而諸如劇本殺一類桌面角色扮演游戲，為網(wǎng)絡(luò)青年打開了一扇放下手機、邁向線下的大門。他們發(fā)動鉆研演技的小馬達，或在一樁樁虛設(shè)迷案中抽絲剝繭，或在一次次尋寶迷蹤中意猶未盡，以期融入群體、增加人際交流，獲取社交貨幣。劇本殺復(fù)盤答案 部分玩家因在現(xiàn)實社會中缺少歸屬感和認(rèn)同感，而進入劇本殺的設(shè)定環(huán)境，以期與他人，哪怕是陌生人，產(chǎn)生一些共鳴，待游戲終結(jié)“相忘于江湖”，也堪聊以自慰。劇本殺并不嘗試為玩家提供“詩與遠(yuǎn)方”的游戲烏托邦想象，而是在幾頁紙的“架空”故事中將游戲的基本范疇拉伸到，創(chuàng)造出一個富有張力的時空。 它以視覺、聽覺等多重符號極大刺激玩家的感官，加之封閉空間的隱匿性，玩家可在游戲中卸去假面，回歸自我，享受放松與快感。亞太未來影視創(chuàng)始人兼董事長、電影《世間有她》總出品人、總制片人董文潔告訴預(yù)言家游報：“我們在拍攝制作這部電影時，就希望打造出一個“世間有她”女性IP小宇宙，在電影和劇本殺之外，還規(guī)劃了圖書、小程序、女性公益基金等等。” 從IP角度而言，劇本殺作為年輕用戶占比75%的線下游戲形式，具備高度沉浸的優(yōu)勢，一方面有著IP希望拓展的新用戶，另一方面能促進新用戶理解IP世界觀、價值觀。 《新倩女幽魂》相關(guān)負(fù)責(zé)人對預(yù)言家游報表示：“我們希望外圍用戶能夠通過這種新穎有沉浸感的形式來關(guān)注游戲劇情和內(nèi)容，對人設(shè)有了解和認(rèn)可，從而對游戲產(chǎn)生興趣。”而從用戶角度而言，劇本殺能夠讓IP在原本形態(tài)之外，帶來故事的延伸和拓展，帶來更多元、豐富的娛樂體驗，使得消費原IP所產(chǎn)生的快感更加具象化立體化。《慶余年》劇本殺的玩家在社交平臺評論中，劇情和原IP勾連的部分好評較多，“深入感受了《慶余年》人人平等的立意”等類似評價是其中主流。 除了IP整體開發(fā)的作用，劇本殺還可以作為文娛作品的營銷手段，尤其是對于電影而言，相比較劇集、動漫等其他形態(tài)，電影對于營銷動作的依賴性更強，電影方對于映前營銷會有內(nèi)容或者相關(guān)上的要求。“我們希望劇本殺能夠作為電影的一個前置體驗產(chǎn)品，在內(nèi)容上和電影形成一個連接點，通過劇本殺影響用戶。” 《刺殺小說家》劇本殺出品及發(fā)行方一閃工作室創(chuàng)始人劉藝松說道。而在體驗之外，有些電影IP方還會希望有海報張貼、預(yù)告片播放、送票等相關(guān)活動，產(chǎn)生實際的帶客量。這實際上就對發(fā)行方提出了更高的要求，需要發(fā)行方一是在內(nèi)容上下功夫，二是統(tǒng)籌店家以及票務(wù)資源。劉藝松告訴預(yù)言家游報：“做IP劇本殺比原創(chuàng)劇本殺要投入的時間和精力都更多，但收益上其實并沒有多多少。” 目前頭部IP劇本殺和頭部原創(chuàng)劇本殺的銷售量甚至不能放在一個水平線上比較。那劇本殺行業(yè)為什么還是掀起了“大IP改編”熱呢？還是要回到劇本殺形態(tài)以及行業(yè)規(guī)模上來看，對用戶而言，嘗試劇本殺的門檻并不低，時間長、價格高，并且需要十足的精力投入，所以相關(guān)數(shù)據(jù)中，劇本殺行業(yè)總體玩家規(guī)模在5000萬上下，而影視、文學(xué)、游戲等內(nèi)容形態(tài)的用戶都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過劇本殺。當(dāng)劇本殺和文娛IP相結(jié)合，實際上起到的是一個作用。 《盛夏未來》官宣劇本殺項目的評論下，全部是電影觀眾在表達希望參與的想法。

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