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“回想起之前玩劇本殺的那次經(jīng)歷，還有些后怕呢。”周敏（化名）是一名的“95后”女生。由于平日她都是單位、家里兩點(diǎn)一線，社交圈子相對較小，因此周敏也希望通過積極參加一些社交活動，拓寬人脈圈子。聽聞劇本殺是的社交破圈方式，于是她便約上一位閨蜜，到深圳福田附近一家線下劇本殺組了“陌生車”——即無固定搭檔、由劇本殺館隨機(jī)匹配玩家來組局。“朋友說隨機(jī)組局能認(rèn)識一些陌生人，也是拓寬人脈的好方式。劇本殺復(fù)盤解析”但是，由于是一名新手，周敏與閨蜜在游戲中也不擅長分享線索，因此游戲剛過半，一起組局的一位玩家便“跳車”了。對方認(rèn)為，周敏與閨蜜都是新手，對于劇本殺的玩法、規(guī)則太生疏，影響了他與其它高級玩家的游戲體驗(yàn)，抱怨了幾句之后便要憤然離場。行規(guī)默認(rèn)，劇本殺游戲開局之后，任意一位玩家“跳車”（即離開游戲）則需“包車”——即支付整局劇本殺的全部費(fèi)用。于是這位“跳車”的“高玩”又覺得虧了，不讓周敏離開并且開始罵罵咧咧。終，在店家的協(xié)調(diào)之下，她與閨蜜才得以順利離店，至于店家則在團(tuán)購平臺上遭到了“高玩”的差評，這也讓她體會到了劇本殺游戲的鄙視鏈，以及令人惶恐的一面。無獨(dú)有偶，因?yàn)樾率稚矸菰獾健案咄妗迸艛D的，還有家住佛山，在一家小公司上班的小豪。

劇本殺還遠(yuǎn)未到產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的時期，但大多數(shù)受訪者認(rèn)為，劇本殺還會繼續(xù)“進(jìn)化”。在王豐看來，“很多人說密室逃脫已經(jīng)過氣了，但其實(shí)現(xiàn)在的密室運(yùn)營方也在不斷往密室里加人物、加劇情和互動性衍生劇場，加強(qiáng)和玩家之間的互動，向其中融入更好的場景，以及聲光電、等，再加以演繹。無論密室還是劇本殺這類線下娛樂形式，未來給玩家的體驗(yàn)都會更多元化，沉浸的質(zhì)感更好，服務(wù)更到位，內(nèi)容更吸引人。劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色像迪士尼，它提供的花車巡游、互動項(xiàng)目就是另一種線下沉浸式娛樂。”另一位劇本殺店家也坦言，目前行業(yè)本身的水平和標(biāo)準(zhǔn)化不夠，很多店里可能只有CEO的水平不錯，但客服人員還沒有受過系統(tǒng)的行業(yè)培訓(xùn)。但他認(rèn)為，在未來，線下劇本殺門店也會逐漸走出頭部品牌。“未來線下門店的經(jīng)營會越來越規(guī)范化，無論門店是否會向大型直營連鎖方向發(fā)展，各個商家都會在品牌運(yùn)營上下功夫，按照企業(yè)運(yùn)作的方式運(yùn)營門店，放大自己的品牌價(jià)值。”

蘇州大學(xué)傳媒學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師馬中紅認(rèn)為，可以參考網(wǎng)吧等傳統(tǒng)娛樂經(jīng)營場所采用的核查身份證方式，“劇本娛樂活動可以借鑒此做法，在經(jīng)營場所使用。另外，經(jīng)營場所的適齡提示還需要細(xì)化到具體場景，對服裝、化妝、道具、布景不適合指定年齡段消費(fèi)者的要加以醒目警示。 與此同時，還需要對劇本腳本設(shè)置年齡分級，出臺分級細(xì)則，使創(chuàng)作者、經(jīng)營者、管理者都能清晰地辨別，并以醒目的方式設(shè)置適齡化提示，使合法進(jìn)入經(jīng)營場所的消費(fèi)者能選擇適用的本子。 ”橙愿文化也向南都灣財(cái)社記者反饋稱，在玩家真實(shí)年齡的排查過程中，會盡可能排查玩家的真實(shí)年齡情況，但如若玩家有心欺騙、刻意隱瞞、提供虛假訊息，那也無法做到真實(shí)信息的核對，“比如說像網(wǎng)吧，由于其到店體驗(yàn)必須刷身份證，那么門店可以調(diào)取真實(shí)的信息，而我們旗下的門店并沒有該套系統(tǒng)的支撐，所以無法做到的信息核對。” 值得一提的是，《征求意見稿》中也明確了對消防的要求。包括劇本娛樂經(jīng)營單位應(yīng)當(dāng)依法消防設(shè)計(jì)審查驗(yàn)收備案等手續(xù)、常態(tài)化開展火災(zāi)風(fēng)險(xiǎn)自知、自查、自改等。據(jù)了解，密室逃脫門店相比劇本殺門店需要進(jìn)行較大改動以達(dá)消防要求。 探案筆記告訴南都記者，其旗下密室品牌——上海忘時AfterLife沉浸式密室是上海單體規(guī)模，而且是以“密室逃脫”類目通過消防驗(yàn)收的沉浸式門店。門店的消防指示燈、應(yīng)急照明、消防通道、消防噴淋頭、消防門及防火分區(qū)的通道等等數(shù)十項(xiàng)消防設(shè)備符合要求，同時還配備了獨(dú)立的微型消防站、經(jīng)虹口區(qū)消防隊(duì)培訓(xùn)的24小時值班消防人員以及大量的消防設(shè)備和消防須知。 探案筆記創(chuàng)始人孟玉洋也向南都灣財(cái)社記者透露，為完成消防要求犧牲了很多空間，同時對結(jié)構(gòu)做出了巨大改造，“從施工到設(shè)計(jì)，包括場地的面積成本，都意味著高成本”。除密室門店外，南都灣財(cái)社記者了解到，廣州也有劇本娛樂門店因?yàn)橄绬栴}被罰款數(shù)萬元。 相關(guān)店主告訴南都記者，實(shí)際上他并不清楚消防具體應(yīng)該如何改進(jìn)，而且對他這類不到200平方米的門店來說，他認(rèn)為可以改進(jìn)的空間也不大。 對于消防問題，孔明認(rèn)為，生產(chǎn)問題是劇本娛樂行業(yè)在合規(guī)化進(jìn)程中必須要妥善解決的重點(diǎn)問題，“我認(rèn)為對待技術(shù)層面的問題需要花時間進(jìn)行多方參與的專項(xiàng)研究。這里需要消防管理政策的制定部門、消防專家、經(jīng)營者共同參與，以規(guī)范和扶持行業(yè)發(fā)展為共同目標(biāo)，對劇本娛樂行業(yè)消防現(xiàn)狀和對策進(jìn)行專項(xiàng)研究。”劇本殺復(fù)盤答案 據(jù)了解，《征求意見稿》設(shè)置了持續(xù)至今年12月31日的政策過渡期。過渡期內(nèi)，劇本娛樂經(jīng)營單位應(yīng)當(dāng)根據(jù)本通知規(guī)定開展自查自糾，各部門及時督促整改。過渡期后，各地應(yīng)當(dāng)組織開展專項(xiàng)檢查，加強(qiáng)日常巡查，及時處置相關(guān)問題。 對此，孔明認(rèn)為，設(shè)置政策過渡期是管理部門對劇本娛樂行業(yè)進(jìn)行了長期深入研究和科學(xué)判斷的體現(xiàn)，主要是因?yàn)樾袠I(yè)還在快速發(fā)展變化的過程中，技術(shù)、經(jīng)營模式、產(chǎn)品形態(tài)各方面還沒有完全定型，一些內(nèi)容一定會隨著政策的要求進(jìn)行調(diào)整，“因此，政策過渡期是一個雙向調(diào)整，又互相影響的過程。 到底是市場影響政策多一些，還是政策影響市場多一些，就看哪方面更積極主動。如果市場渴望在過渡期結(jié)束后，獲得更為有利的政策環(huán)境，就必須準(zhǔn)確把握政策意圖，避免誤讀。同時要在這個窗口期展現(xiàn)出主動調(diào)整的態(tài)度和效果，獲得全社會的信任。”

上述問題導(dǎo)致的體驗(yàn)感不足，是劇本殺面臨的根本挑戰(zhàn)。如何破局，需要各方面努力。而景區(qū)、博物館、圖書館等公共文旅空間，因其體驗(yàn)感的先天優(yōu)勢，嘗試與劇本殺結(jié)合，探索一條可行之路。劇本殺是一種游戲，更是現(xiàn)實(shí)世界的文化折射。 藝術(shù)來源于生活，《粟米蒼生》等取材于現(xiàn)實(shí)的劇本殺大都內(nèi)容精彩，格局宏大。“改編自真實(shí)事件”帶來的絕不只是一個噱頭，更是一份來源于生活和歷史的沉淀。沂蒙山銀座天蒙景區(qū)便給劇本殺創(chuàng)作增添了一抹紅色，其推出的《沂蒙星火·小調(diào)情長》劇本殺項(xiàng)目便是在深入挖掘沂蒙山當(dāng)?shù)丶t色故事基礎(chǔ)上創(chuàng)作而成。 取材自真實(shí)感人的革命故事，《沂蒙星火·小調(diào)情長》通過電影造景手法復(fù)刻和還原了1941年左右沂蒙山區(qū)的場景和環(huán)境，熬羊湯、攤煎餅、滿缸運(yùn)動等這些老區(qū)生活場景都是現(xiàn)成且充滿紀(jì)念意義的故事素材。 游客以抗大學(xué)員身份進(jìn)入故事，與自己的同伴一起勞動、戰(zhàn)斗、解密，其中破譯解密、尋找特務(wù)等劇情設(shè)計(jì)也都來自真實(shí)的歷史故事。比起虛構(gòu)和想象，真實(shí)的故事往往更具有震撼人心的力量。 不同于電影電視劇的旁觀者視角，《沂蒙星火·小調(diào)情長》提供了視角進(jìn)行故事沉浸式體驗(yàn)，從上帝視角到角色視角，更能設(shè)身處地體悟角色的感受和處境，玩家在通過層層推進(jìn)破解謎題，獲得事件全貌的同時，也與角色共振，與時代共情。“以往在旅游景點(diǎn)，游客都是以參觀聆聽為主，處在相對被動的位置，劇本殺復(fù)盤答案通過引入劇本殺這樣一種沉浸式體驗(yàn)形式，把看板上的文字進(jìn)行生活化的還原，游客不僅可以站在展覽館前面聽講，而且能夠參與、推動故事發(fā)展，更能感受其中的文化和精神。 ”劇本殺項(xiàng)目負(fù)責(zé)人傅圓圓介紹。景區(qū)的紅色劇本殺項(xiàng)目是劇本殺拓展實(shí)景空間的一個縮影。劇本殺作為內(nèi)容體驗(yàn)式行業(yè)，用戶體驗(yàn)感是命題。門店的空間搭建畢竟有限，和更多實(shí)體空間跨界合作能碰撞出更多火花。 劇本殺形式的融合度和包容性是非常大的，以劇本線索為指引，可以將景區(qū)許多場景和服務(wù)有機(jī)串聯(lián)起來，將劇本殺浸入生活場景，對景區(qū)來說，降低了獲客成本，對游客來說，不用再費(fèi)心規(guī)劃路線，又能獲得沉浸式體驗(yàn)，游玩樂趣也會上升。

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