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“回想起之前玩劇本殺的那次經歷，還有些后怕呢。”周敏（化名）是一名的“95后”女生。由于平日她都是單位、家里兩點一線，社交圈子相對較小，因此周敏也希望通過積極參加一些社交活動，拓寬人脈圈子。聽聞劇本殺是的社交破圈方式，于是她便約上一位閨蜜，到深圳福田附近一家線下劇本殺組了“陌生車”——即無固定搭檔、由劇本殺館隨機匹配玩家來組局。“朋友說隨機組局能認識一些陌生人，也是拓寬人脈的好方式。劇本殺復盤解析”但是，由于是一名新手，周敏與閨蜜在游戲中也不擅長分享線索，因此游戲剛過半，一起組局的一位玩家便“跳車”了。對方認為，周敏與閨蜜都是新手，對于劇本殺的玩法、規則太生疏，影響了他與其它高級玩家的游戲體驗，抱怨了幾句之后便要憤然離場。行規默認，劇本殺游戲開局之后，任意一位玩家“跳車”（即離開游戲）則需“包車”——即支付整局劇本殺的全部費用。于是這位“跳車”的“高玩”又覺得虧了，不讓周敏離開并且開始罵罵咧咧。終，在店家的協調之下，她與閨蜜才得以順利離店，至于店家則在團購平臺上遭到了“高玩”的差評，這也讓她體會到了劇本殺游戲的鄙視鏈，以及令人惶恐的一面。無獨有偶，因為新手身份遭到“高玩”排擠的，還有家住佛山，在一家小公司上班的小豪。

劇本殺還遠未到產業化發展的時期，但大多數受訪者認為，劇本殺還會繼續“進化”。在王豐看來，“很多人說密室逃脫已經過氣了，但其實現在的密室運營方也在不斷往密室里加人物、加劇情和互動性衍生劇場，加強和玩家之間的互動，向其中融入更好的場景，以及聲光電、等，再加以演繹。無論密室還是劇本殺這類線下娛樂形式，未來給玩家的體驗都會更多元化，沉浸的質感更好，服務更到位，內容更吸引人。劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色像迪士尼，它提供的花車巡游、互動項目就是另一種線下沉浸式娛樂。”另一位劇本殺店家也坦言，目前行業本身的水平和標準化不夠，很多店里可能只有CEO的水平不錯，但客服人員還沒有受過系統的行業培訓。但他認為，在未來，線下劇本殺門店也會逐漸走出頭部品牌。“未來線下門店的經營會越來越規范化，無論門店是否會向大型直營連鎖方向發展，各個商家都會在品牌運營上下功夫，按照企業運作的方式運營門店，放大自己的品牌價值。”

蘇州大學傳媒學院教授、博士生導師馬中紅認為，可以參考網吧等傳統娛樂經營場所采用的核查身份證方式，“劇本娛樂活動可以借鑒此做法，在經營場所使用。另外，經營場所的適齡提示還需要細化到具體場景，對服裝、化妝、道具、布景不適合指定年齡段消費者的要加以醒目警示。 與此同時，還需要對劇本腳本設置年齡分級，出臺分級細則，使創作者、經營者、管理者都能清晰地辨別，并以醒目的方式設置適齡化提示，使合法進入經營場所的消費者能選擇適用的本子。 ”橙愿文化也向南都灣財社記者反饋稱，在玩家真實年齡的排查過程中，會盡可能排查玩家的真實年齡情況，但如若玩家有心欺騙、刻意隱瞞、提供虛假訊息，那也無法做到真實信息的核對，“比如說像網吧，由于其到店體驗必須刷身份證，那么門店可以調取真實的信息，而我們旗下的門店并沒有該套系統的支撐，所以無法做到的信息核對。” 值得一提的是，《征求意見稿》中也明確了對消防的要求。包括劇本娛樂經營單位應當依法消防設計審查驗收備案等手續、常態化開展火災風險自知、自查、自改等。據了解，密室逃脫門店相比劇本殺門店需要進行較大改動以達消防要求。 探案筆記告訴南都記者，其旗下密室品牌——上海忘時AfterLife沉浸式密室是上海單體規模，而且是以“密室逃脫”類目通過消防驗收的沉浸式門店。門店的消防指示燈、應急照明、消防通道、消防噴淋頭、消防門及防火分區的通道等等數十項消防設備符合要求，同時還配備了獨立的微型消防站、經虹口區消防隊培訓的24小時值班消防人員以及大量的消防設備和消防須知。 探案筆記創始人孟玉洋也向南都灣財社記者透露，為完成消防要求犧牲了很多空間，同時對結構做出了巨大改造，“從施工到設計，包括場地的面積成本，都意味著高成本”。除密室門店外，南都灣財社記者了解到，廣州也有劇本娛樂門店因為消防問題被罰款數萬元。 相關店主告訴南都記者，實際上他并不清楚消防具體應該如何改進，而且對他這類不到200平方米的門店來說，他認為可以改進的空間也不大。 對于消防問題，孔明認為，生產問題是劇本娛樂行業在合規化進程中必須要妥善解決的重點問題，“我認為對待技術層面的問題需要花時間進行多方參與的專項研究。這里需要消防管理政策的制定部門、消防專家、經營者共同參與，以規范和扶持行業發展為共同目標，對劇本娛樂行業消防現狀和對策進行專項研究。”劇本殺復盤答案 據了解，《征求意見稿》設置了持續至今年12月31日的政策過渡期。過渡期內，劇本娛樂經營單位應當根據本通知規定開展自查自糾，各部門及時督促整改。過渡期后，各地應當組織開展專項檢查，加強日常巡查，及時處置相關問題。 對此，孔明認為，設置政策過渡期是管理部門對劇本娛樂行業進行了長期深入研究和科學判斷的體現，主要是因為行業還在快速發展變化的過程中，技術、經營模式、產品形態各方面還沒有完全定型，一些內容一定會隨著政策的要求進行調整，“因此，政策過渡期是一個雙向調整，又互相影響的過程。 到底是市場影響政策多一些，還是政策影響市場多一些，就看哪方面更積極主動。如果市場渴望在過渡期結束后，獲得更為有利的政策環境，就必須準確把握政策意圖，避免誤讀。同時要在這個窗口期展現出主動調整的態度和效果，獲得全社會的信任。”

上述問題導致的體驗感不足，是劇本殺面臨的根本挑戰。如何破局，需要各方面努力。而景區、博物館、圖書館等公共文旅空間，因其體驗感的先天優勢，嘗試與劇本殺結合，探索一條可行之路。劇本殺是一種游戲，更是現實世界的文化折射。 藝術來源于生活，《粟米蒼生》等取材于現實的劇本殺大都內容精彩，格局宏大。“改編自真實事件”帶來的絕不只是一個噱頭，更是一份來源于生活和歷史的沉淀。沂蒙山銀座天蒙景區便給劇本殺創作增添了一抹紅色，其推出的《沂蒙星火·小調情長》劇本殺項目便是在深入挖掘沂蒙山當地紅色故事基礎上創作而成。 取材自真實感人的革命故事，《沂蒙星火·小調情長》通過電影造景手法復刻和還原了1941年左右沂蒙山區的場景和環境，熬羊湯、攤煎餅、滿缸運動等這些老區生活場景都是現成且充滿紀念意義的故事素材。 游客以抗大學員身份進入故事，與自己的同伴一起勞動、戰斗、解密，其中破譯解密、尋找特務等劇情設計也都來自真實的歷史故事。比起虛構和想象，真實的故事往往更具有震撼人心的力量。 不同于電影電視劇的旁觀者視角，《沂蒙星火·小調情長》提供了視角進行故事沉浸式體驗，從上帝視角到角色視角，更能設身處地體悟角色的感受和處境，玩家在通過層層推進破解謎題，獲得事件全貌的同時，也與角色共振，與時代共情。“以往在旅游景點，游客都是以參觀聆聽為主，處在相對被動的位置，劇本殺復盤答案通過引入劇本殺這樣一種沉浸式體驗形式，把看板上的文字進行生活化的還原，游客不僅可以站在展覽館前面聽講，而且能夠參與、推動故事發展，更能感受其中的文化和精神。 ”劇本殺項目負責人傅圓圓介紹。景區的紅色劇本殺項目是劇本殺拓展實景空間的一個縮影。劇本殺作為內容體驗式行業，用戶體驗感是命題。門店的空間搭建畢竟有限，和更多實體空間跨界合作能碰撞出更多火花。 劇本殺形式的融合度和包容性是非常大的，以劇本線索為指引，可以將景區許多場景和服務有機串聯起來，將劇本殺浸入生活場景，對景區來說，降低了獲客成本，對游客來說，不用再費心規劃路線，又能獲得沉浸式體驗，游玩樂趣也會上升。

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