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第三種，相關從業人員的專業培訓。創作者與DM作為產業鏈上游和下游中稀缺重要的資源，盡管目前在數量上增速飛快，但質量參差不齊，對于創作者、DM的體系化培訓領域方面目前還是空白。創作階段，需要創作者深入思考劇本的推理性、劇情性、玩家的參與性、劇本的上手難度、商業要素等，需要極高創意和水平，體系化的培訓有利于提高創作者的整體創作能力，劇本質量，從而更利于行業的發展。劇本殺復盤解析游戲過程，DM是重要的環節，DM的服務質量直接決定玩家的體驗質量，好的DM并不僅僅是推動游戲進展，更需要對劇本有深入的了解、帶動現場氛圍、把握游戲節奏、引導玩家出戲等，但目前行業中，好的DM是的稀缺資源，體系化的培訓可以促使DM數量的增長以達到促進玩家游戲體驗的質量。總結劇本殺行業，目前看似火熱，但由于行業整體發展還并不，欠缺監管，且進入門檻較低，新玩家盲目進入很容易一地雞毛。想要成為頭部品牌，還是需要從消費者層的需求入手，真正提供高質量、高水平的服務與產品。

近日，一種新興的兒童教育娛樂方式——兒童劇本殺進入大眾視線。市場陸續出現一些以教培轉型為主的發行方，不少教培機構加盟用以消課。在大多數兒童劇本殺品牌推廣中，他們多強調該產業“輕資產、低門檻，收入高”，劇本殺復盤解析不僅可以作為教培機構的消課方式，也可以作為線下兒童書店增強顧客體驗的手段。（10月16日 紅星資訊）兒童劇本殺與成人劇本殺相似，是一種7至10人的桌游形式的真人扮演游戲，主要面向6至14歲兒童群體。但與成人劇本殺不同的是，兒童劇本殺的劇情不會涉及血腥、暴力等內容，更多的是取材于課本課文，主打“沉浸式教學”，寓教于樂。隨著“雙減政策”的推行，不少教育培訓機構的人員面臨著失業的危機，兒童劇本殺的出現為教培人提供了新的就業機會。兒童劇本殺的劇本創作需要充分考慮兒童對劇情的理解力，要想起到“寓教于樂”的作用，更是需要平衡好樂趣與說教之間的關系。從這一方面來看，經歷過專業培訓、積累過教學經驗的教培人無疑是人選。而劇本殺中極為重要的DM（主持人）在兒童劇本殺中更多地是起到教導者的作用，需要有兒童教育經驗的人來擔任，幾乎可以說是為教培人量身定制的一個崗位。兒童劇本殺作為一種新興的兒童教育娛樂方式，難免有不少問題仍待解決。一是劇本質量良莠不齊：盡管有不少教培人進入兒童劇本殺領域，但很多劇本發行方并非兒童教育出身，他們更多地考慮收益多少而非劇本質量優劣，這導致優質的原創劇本少，更多的是抄襲成風。二是沒有形成適合兒童的劇本殺模式：目前兒童劇本殺仍然套用的是成人劇本殺的游戲模式，這套模式對于兒童的理解力、配合度以及耐心都提出了較高的要求，是一個“有門檻”的游戲。

封神？這倆字在劇本圈可不是那么好做到的，但首先要說一句，劇本殺本身就算是一種比較主觀的游戲，可能8成左右的玩家對于一個劇本是否好玩的評判標準在于自身的角色，DM的帶本或演繹，少數玩家則是因為一個劇本的好故事而喜歡上這個劇本，整體來說大家的想法可能會有所偏差，因此我的這個總結篇或者某種程度上來說可能會和一些玩家的想法背離，但我還是會盡量客觀的。入榜的本我會寫一個封神指數，5分滿分說到《刀鞘》，劇本殺復盤解析應該算是2020年的年度陣營本了吧，而且我基本上沒看到過差評，從去年開始，這個本就已經大火了。什么天花板陣營，多么多么感人...每次我聽到這樣的評價時，其實都會默默的降低期待，因為這種尬吹出現的次數實在太多，而且我也不是一個喜歡吹的人，除非它真的真的特別好，所以也是在約了許許多多次之后...終于被我約上了先說結果，還是蠻值得去玩的一個本，天不天花板每個人都有自己的主觀看法，在我心中還是非常好的，首先我跟人認為是不存在所謂的邊緣角色，因為這個本的機制很巧妙的把大家都拉近了，能騙，能偷，而且機制環節也蠻有趣的，不管是熟人車還是拼的車，一旦機制了起來，又是笑又有點興奮的感覺，代入感不錯。平衡程度的話，陣營之間基本上也是相互制約的，至于你到底能不能贏出來，有些角色還是得看你的欺騙技巧了哈哈~

“劇本殺”是否好玩，劇本至關重要。艾媒咨詢數據顯示，2019年中國“劇本殺”市場規模就已超過百億元，2020年更是增至117.4億元。據美團數據顯示，截至2020年底，全國已有超過3萬家“劇本殺”店，比2019年增長了1.8萬家，但目前“劇本殺”創作者的規模僅為萬余人。優質劇本供不應求、采購價格高劇本殺復盤解析、盲目開店賺快錢等，不但影響了玩家的游戲體驗，更催生了一些盜版亂象。有報道顯示，目前正版劇本價格在數百元到上千元不等，但在一些電商平臺上，幾百個盜版劇本售價僅幾十元，這影響到劇本原創作者的積極性和優質劇本的產出。在某電商平臺輸入“劇本殺劇本”關鍵字后，出現的商品價格區間從幾元到幾百元不等，那些標價幾元的店鋪，出售的便是“復制本”。據報道，北京超七成的商家都使用過盜版劇本。由于盜版劇本成本極低，導致盜版現象十分猖獗：從獲取內容到制作、銷售，已逐步形成一條黑色產業鏈，嚴重影響“劇本殺”市場的良性發展。除了明目張膽的盜版行為外，“劇本殺”行業內還存在大量的抄襲現象，對“劇本”的“核心詭計”不動聲色的抄襲套用，即將“殺人”手法或新穎設定直接照搬。然而現行著作權法的規定，著作權保護的僅僅是思想的“表達”，而非“思想”本身，于是“核心詭計”作為一種“思想”便被排除在了法律保護的范疇之外，使得當下的“劇本殺”作者在創作中借鑒文學、影視作品乃至他人劇本中“核心詭計”的現象十分普遍。

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