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“傳統作者進入劇本殺領域，其實需要適應的是創作方式的改變，要把之前的以個人為主線進行敘事的方式調整為多線并進，要學會不把故事寫得太滿，更改內容敘述習慣，在本子里做大量留白。同時，還要學會留下互動口。”劇本殺復盤解析周浩暉告訴小游。在他看來，懸疑作家在文學創作功底、核心詭計設計和情節鋪陳上具備優勢，但傳統的劇本殺創作者對玩法和機制設置上更為熟悉。因此作家們也需要時間去適應劇本圈的創作規律和讀者喜好。而劇本殺創作比較理想的發展路徑，便是達成更細致有效的分工，有人專門負責核心詭計構造，有人負責機制、互動環節設計，有人負責內容情節和人物的完善，還有一批經驗豐富的優質創作者擔任策劃、監制，把控整個創作流程。“一旦形成工業化生產，就能夠解決供需端失衡的問題，也能夠避免行業鏈條里發行話語權過重的問題。”溫大愚說。除了內容端口的供應問題，劇本殺行業的持續發展也離不開一套完整的追責和保障制度。只有具備對盜版店鋪、擦邊球內容的處理解決機制，才能在行業中形成有自查自糾，避免“共沉淪”的良好風氣。

可能，留給這些創業者們的機會，就是到更上游的產業去 —— 劇本創作和劇本銷售。作為小外的前輩，李哥比小外更早在花都區開劇本殺店。他沒有賠，但他的生活重心，也早就不在劇本殺店本身了。如今，李哥的朋友圈里，隔三差五會出現劇本殺同行間的探討和交流會，有時候是和花都區政府合作推動劇本殺文化發展的記錄，另外一些時候是正在布置劇本殺展會的現場照片。對李哥的采訪約了整整四天，四天里，他每天都有不一樣的會議劇本殺復盤解析，和不同的應酬飯局。就像小外一樣，每個普通的劇本殺店老板都有“買本焦慮”，許多老板每天不是在劇本殺展會里，就是在去劇本殺展會的路上。劇本殺展會同時面向店家和發行售票，通常來說，一張店家票是300元，一張發行票2000元，能達1萬元（視位置、房間而定）。“近行業的展會，店家門票在黑探有品上賣出2669張（498元/張）、發行門票賣出20張（5288元/張），而辦一場展會的成本一般不超過30萬，粗略估算主辦方能賺100多萬。”一位資深發行方在接受媒體采訪時透露。所以，在李哥心里，在這個行業里要更地生存，那就去成為劇本殺行業的推動者和供應商。

上個星期在疫情防控中出現了一件很有意思的事兒，不但同學關心，家長也關心。說是有一群學生，因為玩了一次劇本殺，被判定密接被隔離。一開始大家會表達一些祝愿，希望他們早日解除隔離，也說哎呀是不是有些貪玩，但再往下琢磨，事情就有趣起來。這個劇本殺項目看起來確實是劇本殺，每個人拿一個劇本，然后推理，扮演其中的角色對吧，但這個劇本的內容，特別像課程，兼具歷史課和語文課，后來大家查證說，劇本殺復盤解析原來有些劇本殺項目是以前的教育培訓機構開設的，教培機構被關停后，劇本殺成為了另一個曲線教學的手段。還有消息說，別說劇本殺了，有的密室逃脫，解謎才能進入下一個密室的，要做奧數題。聽上去又有點好笑又有點無奈是吧。那這樣的一種商業模式是不是真的存在，它到底有多大的合理性呢？大家看到這個話題的時候覺得很新鮮，其實教培機構做劇本殺，早就不是秘密。“雙減”后，教培人謀求轉型，有人做起了直播，有人轉向成人教育，也有教培人將目光投向了劇本殺。我身邊也有面向中小學生的劇本殺項目。如果沒有疫情影響，這些項目很可能還會擴張。雖然我這個年紀覺得劇本殺就跟開會似的，但對年輕人來說，大家還是挺喜歡這個娛樂項目。成年人的劇本殺一般都偏向于什么案件啊，懸疑啊，鬼故事啊，家長也不放心讓孩子去玩，覺得練習的是撒謊的技術，而兒童劇本殺一般都會結合古詩、名著、歷史、數學等學科知識，其實特別像我們以前上課時的分角色扮演。

近期熱門劇本《刀鞘》的作者老玉米原本是一名旅行體驗師、演員。在玩過將近200個劇本之后，他開始嘗試創作自己的故事。從構思到發行，《刀鞘》前后用了三個半月，經歷了8場玩家測試，人均劇本1萬字，以城市限定本的形式，向120多個國內外城市、350多個店家授權發行，售價1888元，除去成本，盈利可達50萬元。劇本殺復盤解析據另一位作者天府小玫瑰介紹，發行方與作者的合作方式主要有買斷與分成兩種。買斷，是指一次性付清版權費用，根據作品質量，價格從5000元到20萬元不等；分成，即發行商在刨去成本后，付給作者一定比例的利潤分紅，目前優質作品的分成方式是四六分（作者四成、發行六成），城市限定本和本如果質量夠高可以做到五五分成。在疫情之前，店家和發行的交易主要在線下展會完成，發行們會把新劇本拿到現場讓店家測試、體驗。然而，展會地點遍布全國各地，測試一個劇本就要用上3～5個小時，費時又費腦。

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