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清華大學博士生、Chinese DIGRA(中華電子游戲研究協會)副主席劉夢霏曾在調研中得出結論：能在中國流行起來的游戲，一定是強社交中的強競技。對社群來說，劇本殺提供了一個和世界連結的合法理由，創造了社交的需求。強競技意味著游戲中的大家并在一塊兒共同“完成”什么，而是要在游戲里“與天斗，與地斗，與人斗，其樂無窮”。此后，李楊然陸陸續續打了30多個本，頻繁時一周打6個本，每天下班后都去玩劇本殺。讓他沉迷的，除了唾手可得的互動，還有互動中包含著的“沖突”和“引戰”。劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色在劇本殺中，現實世界的規范、法則和道德約束通通失效，玩家按照游戲的、快樂的原則宣泄著“沖突”和“矛盾”，獲得精神上的愉悅。李楊然偏好深沉陰暗，心機縝密的反派角色，每每打完充斥著欺騙、算計、傷害和暴力的劇本后，他郁悶壓抑的情緒總會一掃而空。而這種情緒，在現實社會中是李楊然作為初入職場的小職員的常態。李楊然工作的小創業公司，在他看來工作流程和管理制度混亂，沒有獎勵卻總是懲罰，上級帶來的壓迫感強。“總是給員工制定奇怪的kpi，比如規定具體到每的工作指標，老板還總愛諷刺挖苦，想一出是一出。老板娘明明不是員工卻經常插手我們的工作，時不時砍掉一兩個在做的項目……”提到在公司的不愉快，他滔滔不絕。

但這種樂觀的狀態并沒有持續多久。2021年暑假，恰逢交房租的時間節點，學生減少，疫情卷土。再加上彼時剛好是劇本殺行業瘋狂發展的時期，新店接連開張，這讓坐落于大學城寫字樓里且依托于學生黨的“推理社”顧客驟減。 禍不單行，幾乎同一時間，章日軒在老家的少兒藝術培訓機構也遇到了難題。“果斷關門”和“及時止損”便成為了章日軒和夏弢賦予“推理社”的退路。章日軒直言，“推理社”在運營的過程中，的壓力則是來自于房租。 房租基本上占據了全部成本的50%甚至更多，其余成本則是人員和劇本采買。燃財經了解到，章日軒和愛人在負責“推理社”的日常運營時，既是老板又是DM，經常會兩個人分別“帶本”，這一定程度上給“推理社”節省了大量人員方面的開支。 劇本采買方面，“推理社”屬于理性派。夏弢曾對燃財經分析過，“推理社”只在開店之初的準備階段，一次性采購了50個本子，花費了大概兩三萬元。之后平均每個月上新劇本5個左右，如遇有重大節假日，則會在當月增加到10個左右。 “疫情無疑讓門店的生存環境變得艱難，但不規范且盲目的行業競爭或許才是真正讓門店走向‘死亡’的根本。”章日軒如是說道。章日軒對燃財經表示，用“內卷”來形容劇本殺行業再適合不過。不少新店家通過抖音、美團等渠道進行低價營銷，即“29.9元”、“19.9元”甚至“9.9元”就可以玩一場。如果是整車玩家一起來還可以再打折。 但與此同時，店家對DM的要求卻越來越高，情感演繹本受眾激增。章日軒口中不規范的行業競爭，便包括盜版猖獗的劇本，而采買盜版劇本的門店在業內被稱為“盜版店”。“據我了解，大學城所在區域附近沒有太多正版店家。 和‘推理社’同期運營的劇本殺門店幾乎都是盜版店，就連附近的也是生意的門店都是盜版門店。”回憶起“推理社”短暫的“一生”，章日軒表示，印象深刻的，一定是2020年到2021年的跨年。“那天我和夏弢一起，和很多喜歡劇本殺的小伙伴一起玩了一個通宵，店里長時間滿桌，不僅氣氛火熱，而且很多玩家都夸‘推理社’的DM專業。” 不過，雖然“推理社”已經退出劇本殺的撒殺，但也收獲了很多回頭客，交到了很多即使關店也還在聯系的朋友。在熊貓看來，劇本殺已經不再是好生意，在歷經了近兩年的“撒殺”后，能堅守的已經不多。慕斯的觀點和熊貓不謀而合。劇本殺復盤答案 慕斯對燃財經表示，2019年是劇本殺用戶增速的開始，到了2020年劇本殺用戶的增速率達到峰值，之后便呈現下降的趨勢。但是劇本殺門店的數量卻與此并不完全同步。2019年，玩家增速上升的同時，門店數量并沒有跟上，因此便出現了早期入局者在此時“賺了一筆”的現象。 也正是看到了這一現象，一些想賺快錢的人在開始瘋狂入局，劇本殺門店的數量在此時出現了井噴。如慕斯所說，2020年12月29日，央視財經在微博中發布消息稱，2019年，我國“劇本殺”行業市場快速增長，達110.5億元，是2018年的2倍。美團研究院數據顯示，2018-2020年，線下劇本殺門店數量分別為2400家、1.2萬家和3萬家。到了2021年4月，這一數字已經突破4.5萬家。“然而，很多新晉玩家就是圖個熱鬧，拿著錢進入行業攪局。” 熊貓直言，就其了解到的情況，2020年到2021年，很多并不了解劇本殺也根本沒有玩過劇本殺的人都來開店，而為了可以吸引到玩家，這些人不惜花費幾十萬元甚至近百萬元的開支在裝修上。實際上，劇本殺行業的內卷除了用高大上的裝修來吸引玩家的“裝修卷”之外，還包括“價格卷”、“劇本卷”甚至發行方的“內卷”。 “低價確實吸引了一批消費者，但都是質量不太高的初次玩家。這些用戶大多數都是抱著‘試一試’或者‘占便宜’的心態，永遠不可能接受玩一場劇本殺100多元的價格。”熊貓告訴燃財經，因為“小府家”重社群運營，當時便沒有參與其中，但很多同行參與之后，不僅沒得到復購的消費者，還收到了很多差評。而為了在激烈的競爭中生存，搶奪“本”也成了門店之間內卷的表現之一。

筆者一位朋友是資深電影人，前幾天去成都保利中心體驗了一次劇本殺。他非常震驚，因為自己待過很多片場，看過很多職業演員拍戲，但是“還沒有見到演得那么投入的”。朋友體驗的屬于“室內劇本殺”，場地往往很小，演一次下來也才幾個小時。 在成都和其它大城市，劇本殺正在興起。除了室內的，還有很多和旅游景點、影視劇拍攝基地相結合的深度劇本殺體驗中心，青城山有一個可以玩兩天的劇本殺基地，要提前很久才能預約成功。劇本殺復盤答案 所謂“劇本殺”，其實就是花錢去和陌生人一起“演”一個劇本，以推理、懸疑和古裝等類型。它也可以看成是前些年“殺人游戲”“狼人殺”等都市社交游戲的延伸。前者是參加者都坐在桌前分角色進行推理，而“劇本殺”則有更豐富的劇情，參加者還要先熟悉劇本。嚴格來說，所有的電影都適合“劇本殺”，只不過那種懸疑性質的更吸引人罷了。 過去幾年，影視業進入一個迷茫和調整期，尤其是疫情時期，很多電視劇和電影都停止拍攝，這也讓影視業一些資本開始注意到劇本殺。景區和影視基地，是大型劇本殺游戲的理想場所，有業內人士把劇本殺看成是影視業的一個增長點。 北京附近的高碑店，仿佛一夜之間開了四百多家劇本殺店，因為這里本來就是一個影視產業基地。沒有正規劇組進入，讓普通“素人”來玩一下，也算是新的生意模式。前些年VR（虛擬現實）概念火熱，人們追求一種“虛擬場景”中的現實感，比如在游戲中，你明明坐著不動，戴上VR眼鏡，就能身臨其中，仿佛真的被追殺一般，而摘下眼鏡，你看到的就只是一塊乏味的屏幕。 劇本殺似乎相反，人們是在“真實場景”中追求一種“超現實感”。大家都知道是演戲，自己只是一個角色，但仍然認真對待，真真切切地“當一回演員”。 本文開頭提到的那位朋友，就看到來玩劇本殺的青年在哭泣——這是在劇本中，當然也是在現實中，眼淚是咸咸的味道。這就是劇本殺的魅力所在。我們可以把它當成一種“新行業”，投資人可以嗅出商機，把它完善成理想的商業模式。 但是，在這種潮流之中，也有都市年輕人的真實需求，說到底，人們為什么花錢、花時間，自己去演一場戲呢？劇本殺是移動互聯網帶給我們的“新需求”。社交媒體讓人們的聯系更方便，但是卻也讓人感受到更孤獨。 相信這是很多年輕人的共同感受：夜深人靜的時候，還在刷新朋友圈，卻很難再看到有意思的更新了。人們需要更真實、更接近也更的“連結”，而劇本殺能夠提供的，就是這種“無負擔深度社交”。 一群有共同興趣的人因為“一場戲”聚在一起，相互之間不問真名，酣暢淋漓地體驗一種“新人生”，經歷“生死”（當然是劇本中的）或者“愛情”，也有真實動人的擁抱。而“劇終”后，每個人又回到自己家中，為第二天繁忙的工作做準備，人們會忘記昨天發生了什么，也根本不需要為自己昨天的“所作所為”承擔責任，就像美美地睡了一覺，或者做了一個夢一樣。這里有一種明顯的“療愈功能”。 “很治愈”，這是很多玩劇本殺的朋友共同的體驗，不管是演懸疑劇還是感情戲，人們都把自己完完整整地投入進去，至少在玩的過程中，完全卸掉了現實生活的壓力，而體會到了另一種人生。劇本殺創造了“新現實”，也讓玩家看到了人生更多希望和可能性。

同時，由于對一些規則的不熟悉和一個劇本只能玩一次的特殊性，玩家們可能會走進一些誤區。很久之前，我們寫過一篇玩本小故事：《一個劇本殺玩家的自述：我為什么被“拉黑”了？》，調侃新手玩家在玩本時自爆、讀本、不代入人設等行為，這些都是玩本時需要避免的問題。在另外一篇文章《劇本殺新手玩家一劇本殺復盤答案定要了解的幾大誤區》里，也以文字的形式講了大家對劇本殺的一些理解上錯誤。如：以為劇本店=密室，新手玩家指定推理難度較高的劇本，還有玩本時自爆或者為了隱瞞信息一言不發、讓主持人場外幫助等行為。我們在《劇本殺新手玩家準則：不要自爆》更加具體地講述了自爆這種不受玩家歡迎的行為以及希望玩家們玩本時不要自爆的原因。針對于本格、變格、新本格的分類，蛋蛋&CCC在《關于劇本殺本格、變格、新本格的理解》文章里對這三個詞進行了解釋，也拿一些劇本做舉例方便大家更容易懂。部分玩家對此的理解有誤，正好文章里的解釋也很清晰詳盡。

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