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在《征求意見稿》中，劇本娛樂經(jīng)營單位被明確要求對所使用劇本進行備案。劇本娛樂經(jīng)營單位應當自經(jīng)營之日起三十個自然日內(nèi)將經(jīng)營場所地址以及場所使用的劇本腳本名稱、作者、簡介、適齡范圍等信息，通過全國文化市場技術監(jiān)管與服務平臺報經(jīng)營場所所在地縣級文化和旅游行政部門備案。 據(jù)了解，此前上海、遼寧等地發(fā)布的地方性劇本娛樂規(guī)范中，已經(jīng)提出對劇本進行備案管理。但備案管理的主體是劇本娛樂經(jīng)營單位，也即是包括門店。 從產(chǎn)業(yè)鏈來看，劇本娛樂的上游是內(nèi)容作者，他們負責劇本娛樂初的內(nèi)容創(chuàng)作；中游是劇本娛樂產(chǎn)品代理機構（也被稱為“發(fā)行”），他們對劇本娛樂產(chǎn)品進行監(jiān)制、銷售；下游則是劇本娛樂門店，他們購買劇本娛樂產(chǎn)品并對劇本娛樂內(nèi)容進行演繹，并直接觸達消費者。而處于產(chǎn)業(yè)鏈下游的門店在備案上的能力則受到質(zhì)疑。 南都灣財社記者獲悉，有上海相關門店對劇本進行備案時，不少劇本娛樂產(chǎn)品代理機構并不愿意配合門店的備案工作，因為要備案就意味著需要提供劇本內(nèi)容的影印版，而娛樂產(chǎn)品代理機構擔心提供影印版會加劇盜版橫行。 有門店經(jīng)營者透露，終為了順利備案不得不找盜版商購買影印本的劇本。對此，不少從業(yè)者向南都記者表示，備案的主體應該是劇本娛樂產(chǎn)品代理機構而非門店，保證上游的合規(guī)，“應該讓門店在市場上購買的劇本都是合規(guī)的，而不是讓門店自己去甄別、備案”。 中國文化娛樂行業(yè)協(xié)會（簡稱中娛協(xié)）秘書長孔明告訴南都灣財社記者，劇本娛樂行業(yè)的合規(guī)化進程需要產(chǎn)業(yè)鏈中所有機構都參與執(zhí)行，沒有哪一類機構可以游離在管理要求之外，在這個過程當中劇本娛樂產(chǎn)品代理機構是非常重要的環(huán)節(jié)。 “我認為，接下來考驗的是此類機構能否將政策要求轉(zhuǎn)化為專業(yè)服務能力。政策的落地必然對現(xiàn)有市場運營規(guī)則進行優(yōu)化和調(diào)整，經(jīng)營門店獨立開展合規(guī)化工作的能力肯定是不足的，在這個環(huán)節(jié)解決劇本娛樂產(chǎn)品內(nèi)容合規(guī)問題也不是效的。 因此，專業(yè)機構幫助門店在上、中游環(huán)節(jié)完成劇本娛樂產(chǎn)品合規(guī)工作，會成為科學的選擇。這也會使得門店的備案工作變得順暢和。”孔明表示。業(yè)務覆蓋產(chǎn)業(yè)鏈上中下游的劇本娛樂品牌“探案筆記”向南都灣財社記者透露，其目前支持所有購買其劇本的門店進行備案，“有備案需求的門店都可以主動來找我們領取備案資料，所有已購店家只需出示購買記錄即可領取，對于盜版的防范我們有咨詢過備案所屬部門，可以對電子版文件做添加水印處理，只要不遮擋本身的文字內(nèi)容即可。劇本殺復盤答案 同時我們的所有產(chǎn)品均有版權，一經(jīng)發(fā)現(xiàn)市場上流通盜版劇本會及時采取措施勒令其停止盜版侵權行為，保障正版店家權益。”但備案制度事實上也有可能影響到劇本內(nèi)容的創(chuàng)作生態(tài)。探案筆記創(chuàng)始人孟玉洋在接受南都灣財社記者采訪時，提出了對備案的更深一層的思考。 “當大量的劇本娛樂產(chǎn)品代理機構去備案劇本的時候，是否會產(chǎn)生擠兌，是否會影響創(chuàng)作和開發(fā)的節(jié)奏？還有就是在備案完成前，是否可以對劇本娛樂作品進行銷售或者宣傳？”

除了玩家的主動性和代入感以外，劇本殺還結(jié)合了文學、戲劇、音樂、游戲等，對于像我這樣同時創(chuàng)作文字、音樂和戲劇的跨界人士，是非常完美的呈現(xiàn)機制。 四川大學中華文化傳承與全球傳播數(shù)字融合實驗室的姜振宇也在組建學術團隊研究和創(chuàng)作劇本殺，在他們看來，劇本殺在審美形式和情緒流動上與沉浸式戲劇有強烈的內(nèi)在聯(lián)系，都是敘事性文學在科技時代以多種形式走向大眾之后產(chǎn)生的變體。 通過觀察分析劇本殺的改編、創(chuàng)作、表演、游戲乃至背后的產(chǎn)業(yè)化過程，將從更多元的角度理解人類講述故事、表達情緒的原始邏輯和內(nèi)在沖動。其實“沉浸式”從媒介史而言，指主要感官被浸泡在非現(xiàn)實世界的體驗，所以當劇本殺作為媒介，我愿將其稱為“沉浸文學”，這也是我認為劇本殺的創(chuàng)新所在和推廣意義。 在創(chuàng)作過程中，我也感受到其與傳統(tǒng)小說的差異，比如合格的劇本殺不能有邊緣人物，也就是解構了主角和配角、主線和支線之間的關系，要求每個角色和故事線占據(jù)同等重要程度，而且需要從每個人物的角度重述一遍故事，相當于戲份平均的多聲部敘事或“視點人物寫作手法”（Point of View），這對于文學創(chuàng)作也是一種變化。 在一片如火如荼當中，科幻向劇本殺的發(fā)展情況如何？據(jù)線下劇本殺交易平臺“黑探有品”統(tǒng)計，2019年科幻題材劇本總數(shù)量50個，總銷量2094套；2020年科幻題材劇本總數(shù)量87個，總銷量4471套，同比增長一倍以上，這與行業(yè)飛速發(fā)展的整體態(tài)勢相關。 從題材上看，包含了太空戰(zhàn)艦、機器人、外星人、喪尸、克隆體、基地、廢土、末日科幻等類型，其中近未來的賽博朋克較多，比如2020年銷量第二的科幻推理本《應許之地》，探討了未來人類與仿生人共存之境。 2021年發(fā)行的《七秒永夜》則以未來烏托邦為背景，涉及時空折疊和量子力學等科學理論，終結(jié)局更導向宇宙中的人文思索。 這里所指的“科幻題材劇本”包括了廣義上帶有科幻元素的劇本，并非純科幻本。比如2020年銷量的《璀璨星河》，采用至親離別后變成天上星星的平行時空立意，帶有很強的情感標簽，與大眾爆款本的普遍調(diào)性一致。 而在2020年科幻題材劇本銷量排名靠前的劇本中，情感標簽有兩個，本格或變格推理標簽有9個，說明科幻題材還需要與其他類型相結(jié)合——能打動大眾玩家的是情感，能打動劇本殺老手的是推理。即便在這樣的情況下，2020年全行業(yè)總銷量的《你好》銷量是《璀璨星河》的六倍，而《璀璨星河》僅排到第70位。 所以，科幻題材劇本殺依然只占極小的份額。為什么會出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象？業(yè)內(nèi)人士認為，從創(chuàng)作角度來講，劇本殺需要提供兩層的體驗，層是“玩法”，也就是游戲機制；第二層是“文法”，即優(yōu)美的閱讀感受。劇本殺復盤答案 所以，一方面需要游戲界的創(chuàng)作者進行探索，另一方面也需要更多科幻界專業(yè)人士的參與，在文學表述和設定呈現(xiàn)方面給予支撐。由于劇本殺較強的社交屬性和互動屬性，這種形式既能滿足現(xiàn)代年輕人“想要成為別人”的心理體驗需求，亦能鍛煉其換位思考的思辨能力和思想方式，頗具教育意義。 據(jù)保守估計，2021年行業(yè)規(guī)模同比2020年增加，玩家數(shù)量增加，作者、發(fā)行和店家數(shù)量與標準也會隨之。 參考其他行業(yè)的發(fā)展經(jīng)驗，我認為科幻題材在劇本殺行業(yè)目前尚處于蓄勢賦能階段，依然在期待爆款出圈的作品出現(xiàn)，或有更大能量的“井噴式”爆發(fā)。因此，劇本殺不應只是商品，更應該成為一種藝術品，應當拓展劇本空間，擴大受眾群的覆蓋面，以更豐富的主題，引發(fā)更深度的思考。日前傳來消息，劉慈欣授權的科幻巨著《三體》已在頭部劇本殺公司“探案筆記”進入開發(fā)階段。能否成為劇本殺界的《流浪地球》？不禁令人期待。 期待在不久的未來，作者、發(fā)行方及相關部門對科幻題材予以更多關注，利用好這一數(shù)字時代下的新載體，同時可以考慮舉辦作品評選和獎項設置，推動其真正成為“沉浸文學”的新形式，甚至是全民尤其青少年科學素養(yǎng)的新路徑。

小學生很挑剔。玩劇本殺，“本”好不好是他們能否堅持的關鍵。目前市場上流行的劇本大致有三類，歷史故事還原本、財商沙盤本、沉浸式邏輯推理本。歷史故事還原本多是以文學名著改編為主，比如有《三國演義》《哈利·劇本殺復盤解析波特》《西游記》《黃帝內(nèi)經(jīng)》，擴充兒童的語文課外知識和閱讀知識面；財商沙盤本是深受兒童與家長歡迎的內(nèi)容類型，類似于棋盤游戲《大富翁》，小朋友自己開公司，分別擔任CEO、CFO等角色，通過供需矛盾、金融詐騙、工商局查賬等一系列經(jīng)歷還原真實的經(jīng)商環(huán)境；邏輯推理類型對兒童的年齡限制比較高，要求有較縝密的邏輯思維，更接近于成人劇本殺。行業(yè)里的頭部入局者，幾乎都屬于劇本殺的“上游”，即劇本的生產(chǎn)方，將話語權牢牢掌握在自己手里。王剛所在的兒童書店品牌，在去年下半年增加了兒童劇本殺這一產(chǎn)品線，源頭上有自身的圖書生產(chǎn)資源加持，下游又有實體書店做承載，迅速打開市場局面，如今兒童劇本殺已成為品牌吸引書店加盟的優(yōu)勢產(chǎn)品。另一家較早入局的尖刀狼牙兒童劇本殺，以做劇本發(fā)行為主，成立于2015年，是靠做兒童營地教育起家，此前在做夏令營時團隊便開發(fā)了科研劇本《火星計劃》和財商劇本《小小MBA》，去年下半年兒童劇本殺流行后，品牌完成了轉(zhuǎn)型，并在之前劇本的基礎上研發(fā)打磨，如今旗下已有40多套劇本，與全國三千多家劇本殺門店實現(xiàn)劇本合作。尖刀狼牙兒童劇本殺的發(fā)行人員李明對「深響」透露了一個從業(yè)比例：三千多家線下合作方中，80%是教培機構轉(zhuǎn)型，10%是大學生創(chuàng)業(yè)，10%是成人劇本殺拓客。

一個劇本館，幾乎實現(xiàn)了老母親們對教育的完美想象：把小孩送進大門之后不管不問，再走出來，就是一個語數(shù)外滿分，史地生全能超級大學霸。按照這個思路暢想，再搞個高考真題館，過五關斬六將，直接走進清華北大…你還別不信游戲的力量。朋友家小孩考進了985的歷史系，靠得就是小學癡迷桌游玩《三國殺》，從三國到三皇五帝，劇本殺復盤解析興趣上頭就一通百通、欲罷不能…而且，這很符合教育的大方向啊！本來雙減就是管住家長的消費欲望，不讓小孩借助外力成績，不能課外輔導、不要家教，成才全憑自雞，拼得都是智商。如今，劇本館創(chuàng)造了全封閉的學習環(huán)境，還去老師、去家長，全程只能靠小孩自己摸索，這不就是專家想看到的結(jié)果嗎？爹媽放棄雞娃，小孩愛上學習。從此人間處處母慈子孝，各得各的解脫…完美。

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