那次玩的劇本是一個情感本，在場的每個人之間都有著一定的瓜葛。勾心斗角的戲份在同一個場域中密集地發生著，每個人都為了自己所捍衛的東西而竭盡全力。雖然明知道是假的，但大家仍舊很入戲。等到真相水落石出，各自又重新以一個外部視角去審視自己的劇中角色，完成復盤。 圖片自那往后，我對這款社交游戲就產生了濃厚的興趣。劇本殺復盤解析在線下的“劇本殺”店里，我又接連玩了幾個本子。古風、校園、科幻，背景各異，體驗也都大不相同。我和那位朋友講，“我大概是上癮了”。每次在七八個小時的游戲過后，我都意猶未盡，除了會和玩家們一起討論故事之外，還會品評一下劇本的情節與人物設置。慢慢的，通過“劇本殺”，我還收獲了一個與之相關的小社群，也交到了一些生活圈層之外的朋友。在社群里，我們有一個共識，那就是“劇本殺”這款游戲是迷人的。那為什么它可以吸引到同我一樣的年輕人呢？我想了想，無外乎是幾個原因。首先來說，它賦予了人們一種新鮮的人生體驗。就拿我來說，我在劇本里做過富翁，演過偵探，也扮過大俠。這些經驗，大概是我這輩子都無法獲得的。但通過劇本，我能夠在短暫的時間內，去過上那種未曾想象過的日子。

海德格爾曾寫到，“打字機是一片沒有標記的云彩”，“使人手喪失了本質地位，而人類卻沒有完全體會到這種剝離”。隨著媒介的泛濫，我們更加真切地感受到這種“剝離”，感受到線下課堂與線上教學，現場演唱會與直播演唱會之間的差異。智能手機的普及更讓虛擬世界的通道變得“信手拈來”，數字的幽靈無時不在，這不僅使我們能“脫離”身體傳遞信息，并形成了一種主動或被動的“依賴”。我們被“不真實”的文字、影像所淹沒，身體仿佛成為一個不知如何安置的“多余物”，與之相應的是，人被“簡化”成信息。劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色在這樣的背景下，對當下的很多年輕人而言，劇本殺可能是他們說話多的時候，也可能是他們遠離手機久的時候。從中我們不難看到年輕人對具身交流的渴望，渴望暫時“擺脫”作為傳播中介的機器，而不愿一直做賽博空間的“幽靈”。在凱瑟琳·海勒看來，“身體還是幽靈”的選擇背后是信息與物質性的關系變化。電子媒介不斷突破物質載體的限制，延續數千年的“形態”被迅速取代，人們對物質世界的存續感到“擔憂”。起初的焦慮來自打字機對手的剝離，但海德格爾也解釋打字機并不是真正的機器，而是一個“過渡性”產品。更大的焦慮來自計算機對“在場”的剝離——人是否能被首先理解為“一套信息程序”？在此背景下，曾經人們試圖“克服”的身體，似乎成為一個重要且不容退讓的“界線”，作為某種“生命”的確證。回到劇本殺，“在場”對交流的意義已無需多言。值得追問的是，就像打字機是工具與機器之間的過渡產品，劇本殺是否也可能是一種“中間態”？如果元宇宙在技術上更加成熟，能夠“虛擬”身體，讓人真正地“忘我”，或者人與機器充分結合，成為“賽博格”，那么“身體在場”對我們又意味著什么？這些相關的問題，值得研究者繼續追問和探究。

尋求變數的人劉哥是高鐵操作員，一個月休三天，兩天都泡在店里，有車就上，多玩了4個本。"工作時眼前都是儀表盤，玩劇本殺能讓我一次認識好多人"，劉哥說現實生活很無聊，但劇本殺永遠是新的。Louis 和 May 結婚超過20年，平日里已經沒什么話說，用相敬如賓這種省力的模式來相處，但索然無味。一次劇本殺里，他們有了觀點的交鋒，反而找回了剛戀愛時斗嘴的美好，開始每晚都來。排遣寂寞的人來尋找認同，來體驗變數的，都是容易上癮的人，但容易陷進劇本殺夢境的，一定是孤獨的人劇本殺復盤解析。小康是銀行程序員，穿得像個英國紳士，帶10萬塊的表，人很胖，身上有股異味。他癮很大，每天都在群里問有車嗎，沒車也會過來坐著等，經常等到兩三點，店都關門了。其實大多時候是有車的，但跟小康玩過的人都不喜歡他，他情商極低，我只能從中斡旋，謊稱沒車了，我同情他，但時常也煩他，有次他指著店里的 BGL 音響問我，“這是你的嗎？”我回不是，他說，“猜你也買不起”。

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