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盡管大家創(chuàng)作的方式和習(xí)慣并不相同，但他們試圖創(chuàng)造出一個有別于現(xiàn)實生活之外的“他世界”，每個人在自己的角度之下，開始了屬于自己的人生故事，這種集體狂歡為這場游戲抹上了一種玫瑰色，它看似擁有所謂“謀殺”的表皮，卻彌漫著一種浪漫色彩，用虛幻的故事以及真實的情感，拉近現(xiàn)代都市人之間的距離。劇本殺復(fù)盤答案或許需要說一下，有關(guān)劇本殺創(chuàng)作的報酬問題，答案看似五花八門，衡量的方法其實非常簡單，每個劇本的價錢，取決于多少人玩過它，即銷量如何，由此誕生了從1000到100000（或許更高）不等的稿酬。這看起來頗像一個玩笑，因為每個劇本對玩家來說都是“一次性”的，玩過一次便不會再玩，但它在那里，就像一個旋轉(zhuǎn)門，前面有人跌跌撞撞出去了，后面又有人魚貫而入。

其次就是人員支出，一個好的DM本身的工資要求就不會低，有的店鋪為了降低工資支出干脆請一些沒有經(jīng)驗的DM，以至于玩家感覺體驗不好，終客流量都還是匯集到一些有口碑的店鋪中，其余的店鋪自然也就只能關(guān)門大吉。從小雷之前的體驗來看，劇本殺復(fù)盤答案DM如果沒有經(jīng)過相關(guān)的培訓(xùn)，那么起到的作用也是十分有限，合格的DM會適時地引導(dǎo)玩家發(fā)現(xiàn)一些線索和烘托劇情氛圍，而不合格的DM則是在玩家遇到困難的時候直接指出線索，破壞玩家的體驗。所以，小雷認為線上劇本殺其實還是有發(fā)展空間的，比如可以引入專業(yè)DM機制，從線下店的客流量來看，大多數(shù)時候都集中在工作日晚上和周末。在工作日的早上和下午大多數(shù)店鋪都是空置的，員工自然也就處于閑置狀態(tài)，如果App可以引入這部分閑置資源，那么在體驗上應(yīng)該能夠有所。

七一工作室便是提出“電影院線模式”概念的工作室，之所以叫做電影院線模式，王子瑄是想降低大眾的理解成本，“與電影院線一樣，我們在技術(shù)上研發(fā)了一套底層系統(tǒng)，將我們自己的劇本、合作門店有機整合在一起，從而保證劇本銷售都是官方合作渠道，是可控的，不給盜版小店可乘之機。” 今年來，七一工作室也是開始應(yīng)用“分賬+限定”模式的平臺。分賬，即通過銷售量進行分賬收益，讓上游內(nèi)容制作工作室的利益分成與下游門店銷售額直接掛鉤，限定，則是規(guī)定劇本銷售數(shù)量，縮小保護范圍，如此可保證內(nèi)容制作方的收益。 雙向選擇相互信任的邏輯跑通以后，也能打破以往“門店收益100元，落到內(nèi)容制作方只有2元”的困境。與此同時，七一工作室投入幾十萬的成本用來建設(shè)電影院線小程序、劇本小程序，此舉也是行業(yè)首創(chuàng)，王子瑄解釋，并不是將劇本內(nèi)容簡單復(fù)制到線上，而是從內(nèi)容設(shè)計、技術(shù)手段等方面以小程序形式呈現(xiàn)，這樣一來，既能帶給玩家差異化的驚喜體驗，也能降低被盜版的可能性。 具體來看，其創(chuàng)新體現(xiàn)在兩點，首先是內(nèi)容上，工作室會將劇本內(nèi)容的某些關(guān)鍵環(huán)節(jié)放在小程序上，線上內(nèi)容可以隨時變化，相比傳統(tǒng)的紙質(zhì)道具更加靈活多元，增加游玩的驚喜感。再或者，玩家玩到某個互動環(huán)節(jié)時，必須要打開官方小程序才能解鎖下一步，如果是盜版門店，就會缺少這一部分，大大降低可玩性。 其次是流程創(chuàng)新，比如七一工作室今年的新本《星空美術(shù)館》，開發(fā)出的小程序就是一張門票系統(tǒng)，相當(dāng)于玩家在世界的載體，且每一個本都會做類似的創(chuàng)作，有的本在開玩之前，會專門設(shè)置針對玩家的心理測試小程序，看他適合什么角色從而更好輔助玩家投入推理。 值得一提的是，電影院線模式、小程序等創(chuàng)新，關(guān)鍵是對線下體驗的補充和提高，所有創(chuàng)新的基礎(chǔ)是保留完整的線下體驗。畢竟劇本殺的靈魂在于線下社交，一旦脫離線下，劇本殺就失去了一大半的游玩樂趣，這也是過去幾年不少純線上劇本殺機構(gòu)黯然出局的原因。 劇本殺作為一個由創(chuàng)作者-發(fā)行商-平臺/實體店-消費者組成的新興產(chǎn)業(yè)，上下游的利益分配、技術(shù)手段、底層系統(tǒng)還處在初級階段，以上則是七一工作室所做的創(chuàng)新探索，“相信這種模式以后會被越來越多的人認可”，瞄準(zhǔn)細分無人區(qū)領(lǐng)域，競爭對手只有自己，畢竟越難走的路，人越少。 同樣，在做精品這條路上，競爭并不算激烈。曾經(jīng)一段時間，越來越多的劇本變成批量制造，據(jù)虎嗅報道，某些劇本殺工作室會在網(wǎng)上先找一個經(jīng)典的故事大綱，再分給數(shù)位兼職寫手瘋狂輸出，根據(jù)劇本分發(fā)平臺“黑探有品”數(shù)據(jù)，截至2020年末全國劇本創(chuàng)作者為4000-5000人，主要由玩家進階、網(wǎng)文轉(zhuǎn)行、影視編劇等組成，而大多數(shù)作者以兼職為主。劇本殺復(fù)盤答案 劇本殺講究天時地利人和。衡量一個劇本殺是否好玩，50%靠本子質(zhì)量，50%靠隊友。一個好的劇本殺不僅要保證故事完整性，還要想辦法設(shè)置互動環(huán)節(jié)，創(chuàng)造沉浸感，劇情推動每一個參與者玩下去。因此相比狼人殺，劇本殺獨特之處在于社交屬性，這也是線上無法做到的。不少劇本殺資深愛好者表示，他們喜歡的是劇本殺的懸疑推理感，在抽絲剝繭推測誰是兇手的過程中，靠的是隊友的言論、面部表情、微動作等，這些沉浸感的追求會倒逼店鋪采購宏大世界觀、復(fù)雜敘事的劇本。 據(jù)艾媒咨詢發(fā)布的《2021年中國劇本殺行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀及市場調(diào)研分析報告》，在中國年輕消費者線下潮流娛樂方式中，劇本殺高居第三位，緊隨電影、運動健身之后。劇本殺的受眾主要以青少年群體為主，如今Z世代的整體素質(zhì)較高，分辨能力強，她們對劇本品質(zhì)有著嚴(yán)苛的評價標(biāo)準(zhǔn)，對盜版也有抵觸意識，這也倒逼劇本制作方要在內(nèi)容上花心思。 就在幾天前，文旅部下發(fā)一個通知，表示改動劇本需要報備，而且節(jié)假日之外不能接待未成年人，種種都在考驗著劇本發(fā)行方的寫本和選本能力，促進行業(yè)更加規(guī)范化。

如何定位劇本殺與IP之間的關(guān)系，很大程度上影響了IP的選擇范圍。從劇本殺內(nèi)容的角度，人們通常會認為懸疑IP容易進行劇本殺改編。但在實踐探索之后，這種認知逐漸被顛覆。“在與片方溝通的過程中，很多人會覺得懸疑類型很合適，其實懸疑題材的內(nèi)容往往不好改。”《刺殺小說家》同名劇本殺項目負責(zé)人、一閃工作室創(chuàng)始人劉藝松說，“首先，劇本殺也得是個懸疑本，又不能完全按照原作邏輯來。劇本殺復(fù)盤解析原作里已經(jīng)使用了一個非常精密神奇的手法，改編必須在這個基礎(chǔ)上再想出一個新東西。這個非常困難，要么接不到一起去，要么互相劇透。”2021年春節(jié)檔之前，電影《刺殺小說家》的同名劇本殺作品率先登陸線下門店，這是行業(yè)內(nèi)將劇本殺線下體驗作為電影營銷環(huán)節(jié)的新嘗試。劉藝松長期從事營銷相關(guān)工作，習(xí)慣用產(chǎn)品思維去看待內(nèi)容。比如，傳統(tǒng)電影宣發(fā)的海報、預(yù)告片、明星造勢等策略，都是圍繞電影本身內(nèi)容進行的，而劇本殺則可以在電影基礎(chǔ)上創(chuàng)造新內(nèi)容。電影宣發(fā)過程一直缺少的線下體驗環(huán)節(jié)，可以通過劇本殺實現(xiàn)。

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