目前，參與劇本殺游戲的方式包括線上app與線下店兩種，而線上創作者與線下創作者也有一些區別，線上劇本要求短平快，體量小而周期短，而線下的劇本平均創作周期在三個月左右，要求就顯得更為嚴苛。黑撒樂隊是陜西方言樂隊的代表， 主唱曹石開始劇本殺創作是在疫情之后，“去年因為疫情，開始玩線上的劇本殺游戲，玩的時候就覺得好像我自己也能寫，因為我本身比較擅長邏輯推理這方面，而且我是學計算機出身的。劇本殺復盤答案”他的創作效率高，平均一周會投入15小時左右進行創作，曾有五天兩萬字的碼字記錄，一年寫了十幾個劇本，多數已上線。這種由玩家轉向作者的路徑在劇本殺創作者里很常見，陳小萌是國內早一批的劇本殺玩家，2014年從意大利回國后，常在成都的茶館里和朋友們玩從國外翻譯過來的打印本，灰灰則是在2017年，因為開店開始嘗試寫劇本。多數專注于線下的劇本殺作者，會逐步轉向專職，陳小萌本來在成都一所大學當老師，而灰灰曾經是廣告行業的從業者，一心則在貴陽土生土長，他們都在不同的時間段，辭去了從前的工作，專職從事劇本殺創作。
上述問題導致的體驗感不足，是劇本殺面臨的根本挑戰。如何破局，需要各方面努力。而景區、博物館、圖書館等公共文旅空間，因其體驗感的先天優勢，嘗試與劇本殺結合，探索一條可行之路。劇本殺是一種游戲，更是現實世界的文化折射。
藝術來源于生活，《粟米蒼生》等取材于現實的劇本殺大都內容精彩，格局宏大?！案木幾哉鎸嵤录睅淼慕^不只是一個噱頭，更是一份來源于生活和歷史的沉淀。沂蒙山銀座天蒙景區便給劇本殺創作增添了一抹紅色，其推出的《沂蒙星火·小調情長》劇本殺項目便是在深入挖掘沂蒙山當地紅色故事基礎上創作而成。
取材自真實感人的革命故事，《沂蒙星火·小調情長》通過電影造景手法復刻和還原了1941年左右沂蒙山區的場景和環境，熬羊湯、攤煎餅、滿缸運動等這些老區生活場景都是現成且充滿紀念意義的故事素材。
游客以抗大學員身份進入故事，與自己的同伴一起勞動、戰斗、解密，其中破譯解密、尋找特務等劇情設計也都來自真實的歷史故事。比起虛構和想象，真實的故事往往更具有震撼人心的力量。
不同于電影電視劇的旁觀者視角，《沂蒙星火·小調情長》提供了視角進行故事沉浸式體驗，從上帝視角到角色視角，更能設身處地體悟角色的感受和處境，玩家在通過層層推進破解謎題，獲得事件全貌的同時，也與角色共振，與時代共情?！耙酝诼糜尉包c，游客都是以參觀聆聽為主，處在相對被動的位置，劇本殺復盤答案通過引入劇本殺這樣一種沉浸式體驗形式，把看板上的文字進行生活化的還原，游客不僅可以站在展覽館前面聽講，而且能夠參與、推動故事發展，更能感受其中的文化和精神。
”劇本殺項目負責人傅圓圓介紹。景區的紅色劇本殺項目是劇本殺拓展實景空間的一個縮影。劇本殺作為內容體驗式行業，用戶體驗感是命題。門店的空間搭建畢竟有限，和更多實體空間跨界合作能碰撞出更多火花。
劇本殺形式的融合度和包容性是非常大的，以劇本線索為指引，可以將景區許多場景和服務有機串聯起來，將劇本殺浸入生活場景，對景區來說，降低了獲客成本，對游客來說，不用再費心規劃路線，又能獲得沉浸式體驗，游玩樂趣也會上升。
亦澤在玩《極樂密室》時，遇到了兩位新手玩家，兩位小伙伴為了完成隱藏的任務，一句話都沒有說，使勁問，也只是回以微笑。其實劇本游戲的終目的是推兇或者還原，一些任務的設置也是為了讓游戲進程更加豐富有趣。但是很多信息都藏在玩家各自的劇本里，所以開口交流非常重要。適當地進行信息透露，或者在其他玩家們找到石錘的證據時回應，才能讓游戲的進程順利地進行下去。劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色破謎在帶一車新手玩家時，遇到了一直沉默的玩家們。“我在房間里面，他們一個字不說看著我，我引導他們說話也不說，也不聊。然后三輪證據全搜完，我一直引導他們，還是不開口。他們說游戲體驗不好，問主持人為什么不幫他們盤?！薄拔医蠿XX，我好像殺人了?！痹谶@個游戲中，開場或者中途兇手自爆，基本上會造成這場劇本游戲的結束，大家所花費的金錢和時間都會被浪費。就像一場LOL的賽區競賽剛開始，隊友就選擇投降，但是你為了這場游戲專門來到了這兒，還花了錢。小伙伴們，拿到兇手位也相當于玩出花的時候來了，不要選擇自爆來結束這一場游戲哦。
其次，作為一種游戲腳本，劇本殺劇本中的故事必須能夠令玩家有足夠的動力去主動推進游戲進程。發行商“烤生蠔劇制”告訴筆者，他們喜歡的是具有游戲策劃或桌游設計思維的作者，因為這一類作者能夠搭建出清晰的游戲流程，建立起有效的獎懲機制，制造出“全程高能”的游戲體驗，而這一效果的終實現又與作者對敘事的把控能力息息相關。，一個劇本殺故事與一般的劇本的區別，在于是否有一個獨特的“核詭”（核心詭計）。不論是一個精妙的作案手法，還是一個獨到的世界觀，一種別樣的信息呈現方式，劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色成功的“核詭”總能讓玩家在直面真相的那一剎那感到頭皮發麻。而創造“核詭”能力的高低，正是當下劇本殺市場對一個作者價值評估的標準。大腕紛紛殺入劇本殺一方面，新作者們在為創造出精彩的“核詭”絞盡腦汁，另一方面，許多其他領域的“大神”作者也開始進軍劇本殺界進行“降維打擊”。寫作過《死亡通知單》系列小說的懸疑作家周浩暉創作的科幻題材劇本殺《2026》，本身就宛如一部內容浩繁的小說，光是主持人手冊就有150多頁，游戲的結局也多達50多個，除卻容量，作者的文筆和知識儲備也令一般的劇本殺作者望塵莫及。而作家如馬伯庸、劉慈欣等人創作出的IP故事，也已經在被改編成劇本殺的路上。曾參與《唐人街探案》系列的編劇北辰在成為專職劇本殺編劇之余，更是深入劇本殺行業，身兼監制、發行、多家劇本殺店的老板等職位。