03劇本殺行業未來何處去？2020年，劇本殺已經經歷5年時間的野蠻生長。2016年芒果TV推出《明星大偵探》真人秀綜藝，這也被視為劇本殺在國內掀起熱潮的開端。此后兩年，資本逐漸入場，并于2019年呈井噴式發展。到了這兩年似乎呈現出了“疲態”，以2021年全年劇本推理展會數據為例，全國舉辦的劇本殺展會累計72場，下半年的展會舉辦場數呈逐步下降趨勢，再疊加疫情影響，人們居家隔離成為常態化，劇本殺復盤解析自然會降低玩線下劇本殺的頻率，有業內人士表示，這幾年的疫情，30%-50%的劇本殺門店都已經關店。如何在窘境中轉型破局，已經漸漸成為從業者的共識，隨著國內相關監管政策逐漸落實、完善，以及用戶對游戲體驗要求越來越高，劇本殺這個行業也在加速整頓出清中。除了提高劇本質量、在氣氛營造、場景搭建等方面，目前，也有不少創業者作出新的聯動嘗試，推動劇本殺行業創新發展。比如有人瞄上年輕人迷上的飛盤、騎行、滑板等，結合劇本殺創造出全新的線下社交娛樂活動——露營+劇本殺、騎行+劇本殺等。無論外在形式怎么變，劇本內容始終是核心。據《開菠蘿財經》報道，還有劇本殺主理人開始嘗試更多可操作性空間更大的實景劇本，比如在古鎮、景區、影視營地等來一場穿越時空的實景劇本殺，現場沉浸感更強，這種注入新鮮血液的劇本殺，也能獲得更多年輕人的青睞，讓劇本殺煥發出新生命。還有人則瞄上了培訓賽道，開課做起多期劇本主持人、作者等培訓，培養更專業的從業者，讓這一新行業更加規范發展。在王子瑄看來，他覺得行業面臨短期的波折不重要，重要的是玩家還在不在，比如北京之前一結束，一些劇本殺店立刻爆滿。“劇本殺是一種創新的藝術娛樂模式，就像電影形式的出現，是時代性的革命，而不是快起快落的風口。”抱著長期主義來做事，劇本殺依然大有可為。歸根結底還是一句話，永遠與保持原創內容質量，保持對內容的敬畏心，才能不在潮水褪去后裸泳。“畢竟在我們這行，平庸就意味著失敗。”王子瑄說。

劇本殺”有多火？相關機構發布的《2021年中國劇本殺行業發展現狀及市場調研分析報告》顯示，在當前的中國年輕消費者線下潮流娛樂方式中，“劇本殺”高居第三位，緊隨電影、運動健身之后。然而，關于“劇本殺”劇本的質量問題在業內外飽受詬病。 毫無疑問，“劇本殺”行業的良性發展，精品劇本是關鍵。如何通過評論引導，為“劇本殺”劇本創作把脈、把方向值得探討。行業急速擴張暴露劇本創作短板僅僅經過了兩年左右的發展，主打邏輯推理、沉浸式體驗的“劇本殺”游戲已經在年輕人中掀起了一股潮流。 從線上到線下，從大都市到小縣城，門店遍布全國各地，產業規模不斷擴張升級。今年以來，野蠻生長的“劇本殺”行業引起媒體與公眾的密集關注，人們試圖從經濟學、社會學、心理學等各種角度分析其成因、特點和影響。當然也把目光聚焦于它的未來。就像諸多在資本和媒體助推下急速擴張的“風口”行業一樣，“劇本殺”的急速發展已經暴露出一系列問題。 比如低價競爭導致盜版泛濫、劣質劇本和低端服務影響玩家體驗、故事類型化嚴重、創新力不足等等。針對“劇本殺”市場亂象，相關專家、從業人員和媒體人等紛紛出謀劃策，目前討論較多的解決途徑主要有三類：一是借助行政或法律手段，即呼吁有關部門出臺類似影視和出版行業的審查監管制度來保障市場秩序，建立公信力；二是寄希望于市場本身的競爭機制，逐步淘汰劣質劇本和商家；三是行業內部積極采取行動自我整頓規范，包括建立“劇本殺”行業協會、培訓主持人、吸收職業作家加入編劇行列等。 在筆者看來，這些措施確實有望遏制“劇本殺”行業的無序擴張，為行業劃定品質保障線。但是要保障行業的可持續發展，還要充分發揮文藝評論的引導作用，推動優質劇本的創作和生產。與“沉浸式戲劇”一樣，對劇本有較高要求“劇本殺”觀演一體、即時互動的游戲形式，很大程度上借鑒了“沉浸式戲劇”。 所謂“沉浸”，指的是在這類戲劇中，觀眾也是戲劇的一部分，他們可以走入戲中，與角色和劇情融為一體。為了達到這一目的，“沉浸式戲劇”除了要設計復雜巧妙的多線劇本讓觀眾參與表演，還特別注重戲劇空間的營造，往往會為劇本特制一個能夠具象呈現戲劇環境，并能容納所有劇情展開的特殊劇場，其規模和功能都遠超傳統戲劇舞臺。 比如上海版《不眠之夜》的演出場所就是一整座酒店改裝的。相比于“沉浸式戲劇”的高投入，“劇本殺”就顯得簡易多了，更像是一種“沉浸式戲劇”的低配版，留給玩家更多的發揮和想象空間。“劇本殺”本質上是沉浸式游戲，娛樂和社交是其主要目的，正如一名資深玩家所說：“劇本的核心也許是故事，但是‘劇本殺’的核心就不是故事了，而是偵探推理、角色扮演、換裝拍照等。” 但是，“劇本殺”與“沉浸式戲劇”一樣，都需要優質的劇本。王國維曾在《宋元戲曲史》中指出：“金之所謂雜劇院本者，其中有滑稽戲，有正雜劇，有艷段，有雜班，又有種種技藝游戲。”這說明我國的戲劇演出一開始也是與種種游戲相混雜的，目的是“宴集時所以娛耳目者”。這種以社交娛樂為目的的表演方式，與當時相對發達的商品經濟和市井生活氛圍不無關系。但是作品質量良莠不齊也是事實，其中充斥著許多“佯作愚謬之態”的鄙俗表演和難登大雅之堂的粗詞俚語。 反觀“劇本殺”的劇本現狀，盜版、劣質、低俗等問題也較為普遍。金雜劇到了元代，有了關漢卿等“專業編劇”之后，劇本的文學價值、思想價值都有了顯著提高。 這樣的劇本發展路徑或許能為我們解決“劇本殺”劇本質量問題提供一些參考。文藝評論能為“劇本殺”做些什么日前，五部門聯合發布的《關于加強新時代文藝評論工作的指導意見》指出，“針對熱點文藝現象等及時組織開展文藝評論，有力引導輿論、市場與大眾”“發揮價值引導、精神引領、審美啟迪作用，推動社會主義文藝繁榮發展”。“劇本殺”作為一種熱點文藝現象，理應引起文藝評論界的關注，相關專家應當為其良性發展出主意、把方向。從當前的“劇本殺”市場來看，劇本是玩家重視的要素之一。 “劇本殺”的劇本與普通戲劇和影視作品不同，它需要創作者為每個角色提供單向劇本，且沒有主配角之分；同時所有劇本要共同組成一個邏輯嚴密又重重的故事。這些都非常考驗編劇的經驗和水平。 與文學、影視和所有其他藝術門類一樣，創作，特別是新形式新領域的創作，需要理論的指引和批評的打磨方能光彩乍現、更上一層樓。如何運用文學敘事技巧來講好一個引人入勝的推理故事？如何不動聲色地設置懸念伏筆，使之與人物形象設定和環境設定配合得天衣無縫？如何編寫《組織者手冊》，讓劇本在沉浸性和游戲性之間取得更好的平衡？ 這些都需要比較專業的批評與探討方能逐漸形成可靠的理論共識。除了技術層面的指導，理論與批評界更應該盡快從文化層面探討并厘清“劇本殺”這一新事物的性質、特點和規律等，幫助該行業明確自身定位和發展方向。 在社會生活多姿多彩更迭迅速的當代世界，潮流文化或青年亞文化現象常常較為蕪雜地崛起于主流視野之外，但它們是對新興社會文化需求為敏感的反應。因此文藝評論需與時俱進，通過對青年亞文化的批評研究發揮“有力引導輿論、市場和大眾”的作用。 “劇本殺”絕大部分玩家群體是30歲以下的年輕人。這些被稱為“互聯網原住民”的90后、00后一代對“虛擬世界”的接受度和依賴感是前所未有的，這是不是“劇本殺”這種“體驗別樣人生”的游戲得以流行的一個重要原因呢？劇本殺復盤答案 此外，“劇本殺”與推理小說、沉浸式戲劇、網絡虛擬游戲、不同形式的桌游甚至各類沉浸式演出等存在什么樣的關系？這些都需要仔細探究，方能明辨其未來走向。但比技巧和理論更重要的是，評論要發揮價值引領作用。 “劇本殺”原名“謀殺之謎”，具有“推兇”的固定模式，自然會有許多產品為了追求游戲效果而刻意編造離奇的兇殺情節、營造恐怖的環境氛圍，或者在游戲互動環節設置一些有違社會公序良俗的內容。這些價值觀方面的問題目前似乎還沒有引起足夠的重視。 想要“劇本殺”價值觀的“灰色地帶”，需要引入批評機制。當然，評論不必限于劇本，布景、服化道以及游戲環節等都應該引起重視，重點在于發揮“審美啟迪”之功用。作為一種社交娛樂游戲，“劇本殺”著眼于人們的精神需求，杜絕負面價值觀的引誘和影響只是要求，而通過游戲各個環節的審美品質，在更好地滿足玩家精神愉悅的同時，潛移默化地提高人們的審美品位和思想境界，方是將其納入社會主義精神文化建設正確方向的長遠發展之道。

在還原部分，一些謎題的設定直到復盤我們才發現了它的巧妙。而且《周公游記》的細節我覺得非常贊，所以玩這個本的時候一定要好好閱讀并理解它的話，否則到有可能功虧一簣。總之，在之后，真的也是很難玩到這樣的本了，據說《七秒永夜》也是非常不錯的，以后可能會嘗試一下吧~圖片《持斧奧夫》圖片（4男2女）劇本殺復盤解析 微恐/硬核/還原/推兇 封神指數:4.6《持斧奧夫》的爭議相對來說可能還是比較大的。推理過程覺得很爽的人會覺得這是一個神本，但如果中途卡住，或者說對于扶車這件事情很排斥的話，會覺得有些雞肋。而且并不是所有的人都會很認同這個本的設定。首先，這個本是一個微恐的本，個人認為真的沒有那么恐怖，也只是情節上的設定，結束之后回看，即使是奶也覺得還好。但其實這個恐怖環節非常重要，其實也不乏一些細節，現在想到都有些頭皮發麻。為什么我會覺得這個本還是可以上榜的呢？三個原因1.精彩的核詭。作為一個硬核本，精彩的核詭我想也是必須的，同樣的邏輯鏈，通了之后會覺得如此清爽，這里不多透露。2.敘述性詭計。像在《持斧奧夫》之前，我對于敘述性詭計倒真是還沒那么深刻的印象，但在體驗這個本的過程當中，瞬間有一種頓悟之感，這個本的細節直接拉滿，一定要仔細仔細再仔細！如果是自己能盤出來，會有完全不一樣的感受。3.復盤。迄今為止，大概是我經歷過的燃的復盤之一了，除了某些本是原作者的一些復盤之外，這個本的復盤非常之精細，有回味無窮的那味兒了，的確是有一種酣暢淋漓的感覺。綜合來看，喜歡禿頭的一些玩家還是可以沖一沖這個劇本的，是不太一樣的體驗。

我們在盤本的時候總會下意識地問：“主持人，我們盤得對嗎？”但是我們都知道主持人是不能劇透的，這種場外幫助就像捷徑一樣。不是自己盤出來的，這場游戲就失去意義了。主持人們扮演的角色都是引導位的，但是不能幫我們盤本。而對于兇手，PLIN講到，他會遇到一些新手玩家，認為還原劇情什么并不重要，投兇手就完了。劇本類型里除了推理，還有還原故事等任務，或者有些是偏向于感受體驗類的。所以在拿到劇本的時候，也可以向主持人了解或者看看自己的終任務，以便更好地投入游戲。寫在后面 劇本游戲正在快速發展，有越來越多的本、越來越多的玩法出現在我們面前。因為劇本的性，我們能在不同的劇本里獲得不一樣的體驗。劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色而對于剛接觸這個游戲的新手小伙伴們，難免會有一些錯誤的理解。但是沒有關系，因為我們有引導的主持人，善意的隊友們，相信他們，我們一起慢慢地來了解劇本殺這個游戲。