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更新時(shí)間：2025-01-26 02:40:35 瀏覽次數(shù):2 公司名稱： 搜【聚狼劇本殺】獲取復(fù)盤(pán)
| 產(chǎn)品參數(shù) | |
|---|---|
| 產(chǎn)品價(jià)格 | 面議/部 |
| 發(fā)貨期限 | 24小時(shí) |
| 供貨總量 | 徽信搜【聚狼劇本殺】獲取復(fù)盤(pán) |
| 運(yùn)費(fèi)說(shuō)明 | 免運(yùn)費(fèi) |
| 最小起訂 | 1 |
| 產(chǎn)品產(chǎn)地 | 中國(guó) |
| 行業(yè)類型 | 劇本殺 |
| 全網(wǎng)同名 | 聚狼劇本殺 |
| 劇本復(fù)盤(pán) | 公仲號(hào)搜【聚狼劇本殺】回復(fù)劇本名稱 |
| 電子劇本 | 公仲號(hào)搜【聚狼劇本殺】回復(fù)劇本名稱 |
柳瑩對(duì)此表示并不擔(dān)心。“目前，高級(jí)玩家大都不帶新人。倘若劇本殺從業(yè)者也不肯投入、投身其中培養(yǎng)新人的話，新舊玩家將會(huì)產(chǎn)生斷層，這不利于行業(yè)的發(fā)展。搞到，誰(shuí)都得不到好處。”柳瑩表示，盡管不能要求“高玩”對(duì)“小白”更加包容，但劇本殺館的經(jīng)營(yíng)者可以從自身做起“孵化”新手玩家，只有用戶規(guī)模繼續(xù)快速增長(zhǎng)，才能保證整個(gè)行業(yè)的蓬勃發(fā)展。“所以，我會(huì)經(jīng)常分享這種理念，希望經(jīng)營(yíng)者們都行動(dòng)起來(lái)！劇本殺復(fù)盤(pán)解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色”【結(jié)束語(yǔ)】可以說(shuō)，劇本殺行業(yè)除了DM創(chuàng)作者需要培養(yǎng)，新人玩家同樣也需要 “孵化”。受限于劇本殺的游戲特性，圈子潛在的“鄙視鏈”短時(shí)間內(nèi)難以。因此“孵化”新人玩家的任務(wù)，便落在劇本殺館經(jīng)營(yíng)者身上。換句話說(shuō)，劇本殺館“孵化”新手“小白”可能會(huì)給別人做了嫁衣，但越來(lái)越多的經(jīng)營(yíng)者參與進(jìn)來(lái)，培養(yǎng)的就是全行業(yè)未來(lái)的忠實(shí)用戶群體。
近幾年火爆出圈的劇本殺，在涌入大批的創(chuàng)業(yè)者后，正在經(jīng)歷“內(nèi)卷”的激烈競(jìng)爭(zhēng)。北京一家劇本殺門(mén)店的店主王豐告訴《財(cái)經(jīng)天下》周刊，他已經(jīng)準(zhǔn)備關(guān)掉自己經(jīng)營(yíng)了三四年的門(mén)店。2018年劇本殺剛興起時(shí)，他一年算下來(lái)，還能有十幾萬(wàn)元的盈利，但現(xiàn)在，周邊的門(mén)店越開(kāi)越多，客流量卻不斷減少，劇本殺復(fù)盤(pán)解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色“負(fù)荷不了虧損了”。一批門(mén)店“倒閉潮”正席卷而來(lái)。天眼查數(shù)據(jù)顯示，截至5月13日，國(guó)內(nèi)已注銷(xiāo)近200家劇本殺相關(guān)企業(yè)。其中，4月共注銷(xiāo)近百家相關(guān)企業(yè)，環(huán)比增長(zhǎng)102%。在二手平臺(tái)閑魚(yú)上，以“關(guān)店甩賣(mài)”、倒閉”為由出售劇本、道具等的商家也越來(lái)越多。2020年劇本殺剛經(jīng)歷了一波開(kāi)店潮，到今年卻已有大量門(mén)店倒閉，劇本殺行業(yè)到底經(jīng)歷了什么？這個(gè)興起才四五年的行業(yè)，雖然已經(jīng)形成了一條產(chǎn)業(yè)鏈，但距離“產(chǎn)業(yè)化”仍然有著很遠(yuǎn)的距離。資本也仍然對(duì)這個(gè)行業(yè)，保持著觀望態(tài)度。
除了玩家的主動(dòng)性和代入感以外，劇本殺還結(jié)合了文學(xué)、戲劇、音樂(lè)、游戲等，對(duì)于像我這樣同時(shí)創(chuàng)作文字、音樂(lè)和戲劇的跨界人士，是非常完美的呈現(xiàn)機(jī)制。
四川大學(xué)中華文化傳承與全球傳播數(shù)字融合實(shí)驗(yàn)室的姜振宇也在組建學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì)研究和創(chuàng)作劇本殺，在他們看來(lái)，劇本殺在審美形式和情緒流動(dòng)上與沉浸式戲劇有強(qiáng)烈的內(nèi)在聯(lián)系，都是敘事性文學(xué)在科技時(shí)代以多種形式走向大眾之后產(chǎn)生的變體。
通過(guò)觀察分析劇本殺的改編、創(chuàng)作、表演、游戲乃至背后的產(chǎn)業(yè)化過(guò)程，將從更多元的角度理解人類講述故事、表達(dá)情緒的原始邏輯和內(nèi)在沖動(dòng)。其實(shí)“沉浸式”從媒介史而言，指主要感官被浸泡在非現(xiàn)實(shí)世界的體驗(yàn)，所以當(dāng)劇本殺作為媒介，我愿將其稱為“沉浸文學(xué)”，這也是我認(rèn)為劇本殺的創(chuàng)新所在和推廣意義。
在創(chuàng)作過(guò)程中，我也感受到其與傳統(tǒng)小說(shuō)的差異，比如合格的劇本殺不能有邊緣人物，也就是解構(gòu)了主角和配角、主線和支線之間的關(guān)系，要求每個(gè)角色和故事線占據(jù)同等重要程度，而且需要從每個(gè)人物的角度重述一遍故事，相當(dāng)于戲份平均的多聲部敘事或“視點(diǎn)人物寫(xiě)作手法”（Point of View），這對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作也是一種變化。
在一片如火如荼當(dāng)中，科幻向劇本殺的發(fā)展情況如何？據(jù)線下劇本殺交易平臺(tái)“黑探有品”統(tǒng)計(jì)，2019年科幻題材劇本總數(shù)量50個(gè)，總銷(xiāo)量2094套；2020年科幻題材劇本總數(shù)量87個(gè)，總銷(xiāo)量4471套，同比增長(zhǎng)一倍以上，這與行業(yè)飛速發(fā)展的整體態(tài)勢(shì)相關(guān)。
從題材上看，包含了太空戰(zhàn)艦、機(jī)器人、外星人、喪尸、克隆體、基地、廢土、末日科幻等類型，其中近未來(lái)的賽博朋克較多，比如2020年銷(xiāo)量第二的科幻推理本《應(yīng)許之地》，探討了未來(lái)人類與仿生人共存之境。
2021年發(fā)行的《七秒永夜》則以未來(lái)烏托邦為背景，涉及時(shí)空折疊和量子力學(xué)等科學(xué)理論，終結(jié)局更導(dǎo)向宇宙中的人文思索。
這里所指的“科幻題材劇本”包括了廣義上帶有科幻元素的劇本，并非純科幻本。比如2020年銷(xiāo)量的《璀璨星河》，采用至親離別后變成天上星星的平行時(shí)空立意，帶有很強(qiáng)的情感標(biāo)簽，與大眾爆款本的普遍調(diào)性一致。
而在2020年科幻題材劇本銷(xiāo)量排名靠前的劇本中，情感標(biāo)簽有兩個(gè)，本格或變格推理標(biāo)簽有9個(gè)，說(shuō)明科幻題材還需要與其他類型相結(jié)合——能打動(dòng)大眾玩家的是情感，能打動(dòng)劇本殺老手的是推理。即便在這樣的情況下，2020年全行業(yè)總銷(xiāo)量的《你好》銷(xiāo)量是《璀璨星河》的六倍，而《璀璨星河》僅排到第70位。
所以，科幻題材劇本殺依然只占極小的份額。為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象？業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，從創(chuàng)作角度來(lái)講，劇本殺需要提供兩層的體驗(yàn)，層是“玩法”，也就是游戲機(jī)制；第二層是“文法”，即優(yōu)美的閱讀感受。劇本殺復(fù)盤(pán)答案
所以，一方面需要游戲界的創(chuàng)作者進(jìn)行探索，另一方面也需要更多科幻界專業(yè)人士的參與，在文學(xué)表述和設(shè)定呈現(xiàn)方面給予支撐。由于劇本殺較強(qiáng)的社交屬性和互動(dòng)屬性，這種形式既能滿足現(xiàn)代年輕人“想要成為別人”的心理體驗(yàn)需求，亦能鍛煉其換位思考的思辨能力和思想方式，頗具教育意義。
據(jù)保守估計(jì)，2021年行業(yè)規(guī)模同比2020年增加，玩家數(shù)量增加，作者、發(fā)行和店家數(shù)量與標(biāo)準(zhǔn)也會(huì)隨之。
參考其他行業(yè)的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，我認(rèn)為科幻題材在劇本殺行業(yè)目前尚處于蓄勢(shì)賦能階段，依然在期待爆款出圈的作品出現(xiàn)，或有更大能量的“井噴式”爆發(fā)。因此，劇本殺不應(yīng)只是商品，更應(yīng)該成為一種藝術(shù)品，應(yīng)當(dāng)拓展劇本空間，擴(kuò)大受眾群的覆蓋面，以更豐富的主題，引發(fā)更深度的思考。日前傳來(lái)消息，劉慈欣授權(quán)的科幻巨著《三體》已在頭部劇本殺公司“探案筆記”進(jìn)入開(kāi)發(fā)階段。能否成為劇本殺界的《流浪地球》？不禁令人期待。
期待在不久的未來(lái)，作者、發(fā)行方及相關(guān)部門(mén)對(duì)科幻題材予以更多關(guān)注，利用好這一數(shù)字時(shí)代下的新載體，同時(shí)可以考慮舉辦作品評(píng)選和獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置，推動(dòng)其真正成為“沉浸文學(xué)”的新形式，甚至是全民尤其青少年科學(xué)素養(yǎng)的新路徑。
除了專注于細(xì)節(jié)，她也提到了在設(shè)計(jì)整體兇案時(shí)對(duì)于邏輯能力的考驗(yàn)，“玩家一般都是從線索推理案情，從而了解每個(gè)人背后的動(dòng)機(jī)和可能采取的殺人手法，這個(gè)手法是否能保證成功，需要邏輯。有些不成熟的作者，做的線索沒(méi)法指向這個(gè)人做過(guò)這件事，比如某人拿了一把刀去殺人了，線索其實(shí)不能做得太明白、但又不能太隱晦地指向他做了這件事情。劇本殺復(fù)盤(pán)答案”不能太明白、也不能太隱晦地指向一個(gè)標(biāo)的，這其中預(yù)留了一些朦朧的空間，讓劇本殺作者在其中探索出更多的可能性。在歐美，推理小說(shuō)的黃金時(shí)代是1914-1943年，也即次世界大戰(zhàn)和第二次世界大戰(zhàn)之間，這個(gè)時(shí)代誕生的偵探小說(shuō)作家超出了歷史上的任何時(shí)期。人們想要躲避現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)存在的痛苦，便在推理小說(shuō)中尋找出路。推理小說(shuō)像是一種“避世文學(xué)”，劇本殺的文本也如此，但它強(qiáng)調(diào)了一種更為主動(dòng)的出擊，不僅參與，還要設(shè)計(jì)，于是在短暫躲避真實(shí)世界之外，創(chuàng)造出的另一個(gè)時(shí)空，不止需要靈光乍現(xiàn)，還要更多的動(dòng)人細(xì)節(jié)與情景。
