其中，麥頌KTV以700家門店覆蓋全國28個行政區高居行業，而第二集團品牌比如：魅KTV/星聚會/米樂星/好樂迪等品牌門店規模也分別達到了50-200家不等。作為國內個全國性連鎖KTV品牌，也是目前國內的連鎖品牌，麥頌KTV成功的背后，也有許多值得分析的方面：獨特的品牌定位：麥頌KTV把自己定位為音樂聚會運營商，圍繞“音樂+聚會”的顧客需求，劇本殺復盤解析提供更更有特色的產品服務。產品服務的創新：麥頌KTV不僅從聚會前、聚會中、聚會后打造一系列數字化娛樂功能與玩法，帶給用戶更豐富、的聚會體驗，而且麥頌KTV還創造性地推出與明星對唱、定制自拍MV、定制生日祝福視頻等“個性化”服務。年輕的顧客群體：與其他商務KTV不同，麥頌KTV通過不斷研究Z世代的音樂口味，打造年輕人喜愛的卡拉OK曲庫。據媒體報道的相關數據顯示，麥頌KTV會員中，95后占比接近60%，而90后人群更是高達83%。2018年，日本的卡拉OK發明人井上大佑先生曾到訪中國并考察了中國的KTV行業，回日本的臨行前感慨道：“卡拉OK雖然誕生于日本，但卻是中國引領了這個行業的創新和發展。這次到中國，我看到了麥頌KTV的一切，感到非常震撼與佩服。麥頌KTV讓年輕人從音樂和聚會中獲得快樂，并將其視為品牌理念與使命，這一點讓我尤其感動。”

“反倒是本子里解決不了的事情，都延伸到場外了。”李楊然覺得無奈，因為劇本殺，自己本就狹窄的社交圈變得搖晃震蕩。隨著玩本數量的增加，曾經吸引他的一切似乎都在慢慢消散。除了無法剝離現實世界中的身份，他還發現，即使是在游戲中，玩家們依然用一張嚴密的道德之網困住彼此，而審視，也同時指向虛構和真實兩個世界。劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色高尚的角色不能容忍質疑，低劣的角色沒有辯解的機會，玩家們放棄規則，讓好人、高尚的人、或者可憐的人贏，在投票環節讓一個公認道德敗壞的人出局。看似能打破各種現實規則的劇本殺，實則不能容忍一個并非全善，有一絲道德瑕疵的人。接到這樣角色的玩家，只能忍著情緒，憋著氣自愿挨打。玩劇本殺6個月后，張言言依然沒有找到男朋友或任何 朋友。游戲中的親密關系脆弱易碎，加了的好友短暫聊天幾天，在真實世界便又消失不見。“那些心動或者曖昧，很難延續到現實世界。”她說。更重要地，她發覺劇本殺里的愛情觀讓她不適。似乎無論在現實世界還是劇本殺中，平等個體之間的真摯感情仍然像一場幻夢。有一次玩情感本時，本子的設定是三位女性玩家中有一位是真正的富家女，其他兩位則是假裝富家女為了嫁給有錢人的貧窮女孩，三位 也只有一位是真正的富二代。她的任務，是擦亮眼睛甄別出真正的富家公子，然后嫁給他。張言言做了失敗的選擇，她在游戲里看到了未來的婚姻生活：嫁給窮小子后，她的生活雞飛狗跳，終帶著孩子草草離婚。這種極端現實，對物質基礎，尊卑秩序無限強調的價值觀讓她失落，那個與她組成cp的男生，她也沒有了再繼續了解的欲望。

吳雨橋表示，兒童劇本殺在下沉城市更為走紅的原因，一方面在于其新穎的形式對家長的吸引力較大。另一方面，在教育資源相對匱乏的下沉市場，兒童劇本能夠在短短2個小時內，串聯重要的知識點和學科考點，教學效果極容易形成“一傳十，十傳百”的口碑外化。不過，盡管劇本殺本身去教室化、能夠與戶外營地、舞臺藝術等場景相結合的特性，確實讓兒童劇本殺的新故事越來越多。但如果現在就斷定，兒童劇本殺是教培機構轉型的新出路，目前來看，還為時尚早。不過，安媽也表示，盡管已經有部分教培機構原意嘗試開展兒童劇本殺活動，但更多的教培機構仍處于觀望的狀態中。教培機構的觀望，背后其實是本經濟賬。劇本殺復盤解析徘徊在是否轉型中的王城表示，如果將兒童劇本殺作為一項增值服務，單日活動過萬的營收確實吸引力很大。“可一旦轉型成專門的劇本體驗館，卻要面臨裝修、人員等巨額成本的支出，算算這本經濟賬，不少教培機構的負責人，很難下定決心徹底轉型。”另外，現階段教培機構傾向于把兒童劇本殺作為一種銷課手段。如半日營一次銷課2-3節，一日營一次銷課6-7節，同時單個學生還能額外營收至少200元。吳雨橋則直言，“不僅不用專門裝修，還可以利用現有的場地、生源和員工，為校區迅速產生資金流。”但與此同時，對于一些教培機構利用兒童劇本殺迅速回流資金的方式，吳雨橋坦言，目前兒童劇本殺面臨的問題，就是創作劇本和推動活動的教培機構多數是投機者。“急功近利的心理，導致部分教培機構只求快圖新，但不注重效果外化，周一買本，當周就計劃開本。”安媽同樣表示，不少教培機構只關注某個機構通過一個現象級劇本實現高盈利的個例，寄希望于購買單個劇本，或者試圖通過打造單個劇本實現轉型。但結果往往是，劇本買回去只做了兩場活動，就難以為繼。

近日，一種新興的兒童教育娛樂方式——兒童劇本殺興起。據媒體報道，隨著“雙減”政策的施行，許多教培機構和教培老師紛紛轉型，有部分教培人進入兒童劇本殺領域。在大多數兒童劇本殺品牌推廣中，他們多強調該產業“輕資產、低門檻，收入高，不僅可以作為教培機構的消課方式，也可以作為線下兒童書店增強顧客體驗的手段。”劇本殺作為一種沉浸式的交流互動游戲，其活動形式本身并沒有好壞之分，關鍵看劇本的內容和開展方式是否符合法律法規和公序良俗的要求。對于成年人來說，有的人可以從中休閑放松，劇本殺復盤解析有的人可以借此開展社交、維護人際關系。對于兒童來說，劇本殺也可以是開展素質教育尤其是實踐教育的一種有效方式。比如2021年底，深圳市沙頭街道辦就在社區和學校推廣過禁毒教育沉浸式劇本《深淵》，在懸疑和推理元素的基礎上，融入揭示毒品嚴重危害性的教育意義。這種寓教于樂，既可以培養孩子的閱讀、語言表達、推理等能力，也順便宣傳了知識和常識，可謂一舉多得。不過，所謂“低門檻”，絕不能成為兒童劇本殺的行業特征。我們常說，再苦不能苦孩子，這里的“苦”其實可以換成很多詞。因為孩子是一個社會的軟肋，他們心智不成熟，沒有完全民事行為能力，對新事物往往缺乏深入的認知，也就難以做出理性的辨別和選擇。也正因此，事關兒童的各個行業，往往都有更高的要求和標準，從業者進入也理應有更高的門檻。值得一提的是，兒童劇本殺已然催生出許多新職業，如劇本作者、品牌發行方和主持人等。這些從業者目前多是自封頭銜，接下來有必要完善相關職業資質，讓兒童劇本殺的從業者少一些“搖身一變”，多一些專業的考核和評定。