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所謂“虛實相生”，是指劇本殺的玩家同時具有兩個身份——劇本角色與現實玩家，游走在虛擬與現實之間。玩家不會因為一個劇本就真的忽略現實，哪怕換裝、精心搭建場景也不可能讓他們真正地“忘我”。在對話中，玩家也隨時能在兩個身份間自由切換，但這種“出戲”并不影響劇本殺的整體體驗，甚至成為它的一大特征，區別于文學、電影的閉環敘事，終需要我們“淡忘”自我意識代入角色，劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色劇本殺的敘事是敞開的。盡管“沉浸式體驗”經常作為“賣點”，但事實上，劇本殺并不苛求玩家完全地代入角色，更多是通過解構虛實之間的界限來模糊主體身份。比如DM會提醒新手將“我看一下劇本”換成“我回憶一下”；再如每個玩家都會被分配角色，關系可能是“情人”“兄弟”“仇敵”，但很少有人會將角色的愛恨，投射到玩家本身身上，而游戲的“高光時刻”——指認兇手，也往往在一片歡聲笑語中進行。玩家并沒有真正地代入角色，但無論是“回憶”細節，還是推理演繹，他們又確乎在扮演某個身份。實際上，劇本殺的玩家同時也是演員，表演也是劇本殺的一大樂趣，而“表演與其說是一個戲劇概念，不如說是一個人類學概念”。表演的內容可以是劇本角色，也可以是日常生活。就像巴爾巴所言，“我們在直面體驗的‘他人’時，有可能從中挑揀出‘自己’”，表演與現實既分離又聯系。尤其是劇本殺中的表演語言和日常語言也幾乎相同。從這一角度看，劇本殺的虛實界限更加模糊，這也為玩家在虛實間游走提供了便利。
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有“硬核情感本天花板”之稱的劇本殺《年輪》，被許多玩家視作“2019年年度”，在銷量上也極為出色。在一次團建中，超自然力量公司CEO周圍參與了《年輪》的劇本殺游戲，對整個故事產生了共鳴，起了“反向改編”的念頭。隨后，他邀請業界的不少制片人、編劇、導演也來玩《年輪》，詢問建議。在故事方面，大家普遍給出了正面反饋，但也提出了劇本殺的改編難點。首先，需要修復BUG。“劇本殺的本質還是游戲，劇本殺復盤解析游戲其實會有很多BUG、很多強設定的元素在，但影視作品必須邏輯通順，符合觀眾的理解和認知，才能讓觀眾有代入感。”周圍說。其次，需要填充“血肉”。一款劇本殺游戲的體量十分有限，《年輪》想要實現影視化，需要調整原有故事、人物、情感的邏輯，讓整體更，才能支撐起一部影視劇的長度。另外，考慮到這部作品的基因和調性，超自然力量決定將《年輪》改編為網絡互動劇。這意味著除了對故事本身的打磨，他們還要考慮互動節點的設置。周圍表示：“我們不能做無效互動，要找到它的真正能夠推動劇情發展的互動點到底是哪里，讓觀眾發自內心地想要做出選擇。”周圍認為，想要真正實現劇本殺的IP化，需要具備跨界思維。“現在很多的劇本殺作品，我們時間就會做測試，而且我基本都會帶上編劇和導演。在這個過程中，我們要感受這個故事到底有沒有內核，能不能支撐影視化改編。”周圍說。測試結束后，團隊需要開會討論，一個劇本可以有哪些改編方向，分析其合適或不適合的原因。
