產(chǎn)品詳細(xì)介紹

小程序劇本殺對比實(shí)體店來說流程簡短了許多，而且缺乏對新手的指引，當(dāng)然，小程序畢竟是免費(fèi)的，很難對其有太高的要求，但是，如果能夠在其中加入NPC講解的環(huán)節(jié)，體驗(yàn)也許會更好一些。當(dāng)然，作為一個免費(fèi)的線上模式，小雷也不指望小程序中能有多好的劇本，畢竟好的劇本也是要花錢的，但是整體而言給我的體驗(yàn)是遠(yuǎn)不如線下店的。劇本殺復(fù)盤答案對于劇本殺愛好者來說，僅限于解解饞的作用，不過，作為一個給新手玩家體驗(yàn)一下簡雖然劇本殺小程序的游玩是免費(fèi)的，但是從體驗(yàn)來說確實(shí)是差強(qiáng)人意，在小雷看來，劇本殺想要有好的體驗(yàn)，首先是需要一個好的劇本，劇本的質(zhì)量是劇本殺體驗(yàn)的基礎(chǔ)。其次就是有一個專業(yè)的DM，在玩家的游玩過程中進(jìn)行引導(dǎo)和烘托氛圍，而劇本殺小程序顯然缺乏以上兩點(diǎn)。另外就是劇本的質(zhì)量，“劇本殺官方”的小程序僅提供了20個劇本給玩家，而且除了少數(shù)劇本配有視頻外，大部分劇本都是單純的文字信息，而且本身的劇情、線索設(shè)計等都十分簡單，與線下店的劇本有著明顯差距。略流程以及聚會的臨時游戲方式，也還算不錯。

“說實(shí)話，我自己還是挺不愿意遇到學(xué)生玩家的。”兼職做DM的“95后”劇本殺愛好者雪梨(化名)表示，尤其是初中及以下的未成年玩家，思維與邏輯還未成熟，游戲體驗(yàn)其實(shí)并不好。雪梨提到，自己碰到過玩到一半學(xué)生的家長過來把孩子帶走了，這樣按照規(guī)定要賠償，但學(xué)生掏不出那么多錢，家長也不愿給。 還有學(xué)生全程有媽媽陪同，媽媽不算人數(shù)，孩子全程在問媽媽該怎么玩，甚至不知道他看懂了沒有。“大家都是從學(xué)生過來的，都知道學(xué)生在非節(jié)假日的周中，其實(shí)并沒有什么時間玩本，我們也非常支持直接禁止。” 但雪梨同時提到，有一部分人群或許就此被劃入了“灰色地帶”，即16-18歲左右，但沒有讀高中或者大學(xué)的未成年人：“他們其實(shí)已經(jīng)步入社會經(jīng)濟(jì)獨(dú)立了，我們店里也有不少這樣的客人，會在下班后來玩本，新規(guī)對他們影響比較大。 ”至于“未成年模式”會對店家的收入帶來多大影響，雷森對中新財經(jīng)記者算了一筆賬：“以我在上海的店為例，無疫情影響下單店年流水大概是50.7萬元，年總成本大約在29萬-30萬元左右。新規(guī)下來，主要損失8個月周末的未成年人營收，學(xué)生大約占周末顧客的一兩成，周末占全月營收的3/4，對我們單店的年損失大約在2萬元左右，影響基本小于10%。劇本殺復(fù)盤答案 ”“相比于對時間的限制，我覺得更重要的還是對劇本內(nèi)容進(jìn)行管控。”恰如雷森所言，本次《通知》也提到，劇本娛樂經(jīng)營場所應(yīng)當(dāng)自經(jīng)營之日起30個自然日內(nèi)將經(jīng)營場所地址以及場所使用的劇本腳本名稱、作者、簡介、適齡范圍等信息，通過全國文化市場技術(shù)監(jiān)管與服務(wù)平臺，報經(jīng)營場所所在地縣級文化和旅游行政部門備案。 雷森表示，“目前小說等文學(xué)作品，可能需要經(jīng)過出版社等層層審核。但劇本殺作者不需要任何資質(zhì)，故事的世界觀設(shè)定、情節(jié)、人物等都由個人把握，甚至有些黃暴內(nèi)容，因?yàn)樗拿舾行苑炊€更受歡迎。”“侵權(quán)和盜版現(xiàn)象也很常見，尤其是抄襲問題。”雷森說，比如看到某個劇本有一個很好的橋段或機(jī)制，作者可以把別人的創(chuàng)意直接拿過來，或者僅僅是“換一個皮”，寫在自己的劇本里也可以去賺錢。 業(yè)余兼職劇本殺劇本寫作的伯克(化名)對記者介紹了劇本殺的創(chuàng)作流程：首先是作者創(chuàng)作出劇本，然后聯(lián)系發(fā)行，發(fā)行帶著劇本通過展會等方式與店家溝通，店家進(jìn)行劇本的選擇與購買。“店家可能平均每個月要上十幾、二十個新本，自審或者備案確實(shí)會增加他們的工作量與風(fēng)險。但我認(rèn)為對我們作者來說卻是好事，一批暴力恐怖色情本會被淘汰，讓出的市場空間對我們是新機(jī)遇。” 伯克提到，自己也已著手構(gòu)思一些教培、文化、歷史等立意較高的劇本。“上海去年已經(jīng)開始報備了，目前尺度還是可以接受的，基本派一名員工去做備案即可，還沒對內(nèi)容進(jìn)行審核，所以整個合規(guī)成本還是控制在很合理的范圍內(nèi)。”雷森提到。

甚至，展會泛濫會帶動劇本需求激增進(jìn)而壓縮創(chuàng)作周期，越來越多劇本變成批量制造而非創(chuàng)造。“ 2018 ~2019 年有一種模式，某些工作室會在網(wǎng)上先找一個經(jīng)典的故事大綱，再分給數(shù)位兼職寫手瘋狂輸出，這種本一眼看上去設(shè)定、題材都不錯，但本子太套路、三刀兩毒，玩起來很容易破梗翻車。”賀北辰表示。他進(jìn)一步補(bǔ)充道，這類作品不光套路化，而且已經(jīng)能實(shí)現(xiàn)流水線式作業(yè)，“一般優(yōu)質(zhì)作品創(chuàng)作周期長達(dá)數(shù)個月劇本殺復(fù)盤解析、半年之久，但這種本一個月能寫四五部，每個本子就賺百十套的錢，等工作室口碑惡化立馬換個名字繼續(xù)流水線作業(yè)，即便坑了店主、坑了消費(fèi)者，但工作室也能回本，甚至賺到一些錢。”除此之外，一些頭部發(fā)行依賴展會增加品牌效應(yīng)，導(dǎo)致本子創(chuàng)作周期一再被壓縮，從半年到三個月再到一個月就上展，創(chuàng)作如此倉促故事自然套路化，可玩性不強(qiáng)。而且，劇本殺行業(yè)發(fā)展至今，不少展會上店家選本不光受內(nèi)容影響，還受制于圈子、辦展人關(guān)系以及營銷等因素。音派表示，作為發(fā)行，見過一些頭部玩家在展會上非常會營銷，“ 發(fā)行跟展會主辦方關(guān)系好就能拿到展會的 C 位曝光，店家搶本、城限本也要跟發(fā)行方的關(guān)系好、商務(wù)能力強(qiáng)。”

10、這個本是本格還是變格？卡比獸：一般遇到這種問題，主持人都是不會回答的，因?yàn)橛行﹦”臼切枰婕易约号袛嗍欠駷楸靖窕蜃兏瘢卮鹆说脑捑蜁嫦觿⊥浮?1、兇手知道自己是兇手嗎？小智：有些本知道。有些本作者為了不讓兇手玩家失去推理樂趣，會隱藏兇手的殺人手法，可能兇手不知道自己是兇手，或者只知道自己是兇手，卻不知道殺人手法。所以遇到那種說我本里啥都沒寫的玩家，不要相信他。三 “有什么本可以？”劇本有哪些類型？其實(shí)劇本游戲里面對于劇本，暫時沒有一個比較明確的分類機(jī)制。比如大家常講的硬核推理本、故事還原本、情感沉浸本、恐怖本、陣營本......不是每個本都只有一個元素，而是多元素并存，只是劇本相比而言整體偏向于其中的某個元素。像以推理為主的推理本、以故事為主的還原本劇本殺復(fù)盤解析、以感受為主的情感本和恐怖本、以玩法為主的陣營本......這些新手玩家可以不必理解得太深，隨著之后的玩本過程，親身感受會比文字理解更清楚。我們采訪了一些門店的主持人，也給沒有玩過、或者玩了一兩次劇本的玩家們一些新手本的。《窗邊的女人》、《得分王》、《蠱魂鈴》、《老槐樹》、《消失的尸體》、《記憶碎片》......