更新時(shí)間：2025-01-27 21:54:26 瀏覽次數(shù):2 公司名稱： 搜【聚狼劇本殺】獲取復(fù)盤
| 產(chǎn)品參數(shù) | |
|---|---|
| 產(chǎn)品價(jià)格 | 面議/部 |
| 發(fā)貨期限 | 24小時(shí) |
| 供貨總量 | 徽信搜【聚狼劇本殺】獲取復(fù)盤 |
| 運(yùn)費(fèi)說明 | 免運(yùn)費(fèi) |
| 最小起訂 | 1 |
| 產(chǎn)品產(chǎn)地 | 中國 |
| 行業(yè)類型 | 劇本殺 |
| 全網(wǎng)同名 | 聚狼劇本殺 |
| 劇本復(fù)盤 | 公仲號(hào)搜【聚狼劇本殺】回復(fù)劇本名稱 |
| 電子劇本 | 公仲號(hào)搜【聚狼劇本殺】回復(fù)劇本名稱 |
《2021實(shí)體劇本殺消費(fèi)洞察報(bào)告》調(diào)研數(shù)據(jù)指出，五成線下劇本殺商戶配有5到10個(gè)DM。DM既有兼職，也有全職。記者在某招聘平臺(tái)查詢發(fā)現(xiàn)，上海地區(qū)全職劇本殺主持人的招聘薪資一般在8000元至15000元之間，任職要求包括善于演繹互動(dòng)、普通話標(biāo)準(zhǔn)、善于調(diào)動(dòng)氛圍等。“每一個(gè)好的劇本，人物都是立體的，有思想的，而不是一個(gè)空殼。劇本殺復(fù)盤解析”對(duì)帥帥來說，做DM不僅僅是一份兼職。作為一名表演系學(xué)生，劇本殺為他提供了更多把學(xué)校所學(xué)應(yīng)用到實(shí)踐的機(jī)會(huì)，也讓他一次次去思考舞臺(tái)的創(chuàng)建，把劇本殺當(dāng)作戲劇，完成一次與玩家共同的導(dǎo)演合作。以下是帥帥的自述：“玩家既是觀眾，也是演員”我大學(xué)專業(yè)是學(xué)表演的，想體驗(yàn)?zāi)欠N舞臺(tái)、戲劇的感覺。2019年底的時(shí)候，我次接觸到劇本殺。次玩體驗(yàn)不是很好，但我分析了一下，覺得本兒是合理的，完全是DM的問題。當(dāng)時(shí)DM板著臉，帶了一會(huì)本出去抽根煙，回來又繼續(xù)。于是我又重新找了一家店，又體驗(yàn)了一次，第二次的DM很好，你就能感受到他在代入人設(shè)，在營造場景。當(dāng)時(shí)他把燈一關(guān)，放了一個(gè)心跳的音效，自己戴著面具站在昏暗的燈光里，說“你來了”，讓我覺得特別壓迫。戲劇里，演員在舞臺(tái)上接觸到的東西是片面的，是從演員的角度出發(fā)，而忽略了舞臺(tái)上重要的另外一個(gè)方面，就是觀眾，沒有觀眾就不構(gòu)成舞臺(tái)的。我覺得劇本殺互動(dòng)性很強(qiáng)，也很火，就開始想能不能在這方面發(fā)展一下。
海德格爾曾寫到，“打字機(jī)是一片沒有標(biāo)記的云彩”，“使人手喪失了本質(zhì)地位，而人類卻沒有完全體會(huì)到這種剝離”。隨著媒介的泛濫，我們更加真切地感受到這種“剝離”，感受到線下課堂與線上教學(xué)，現(xiàn)場演唱會(huì)與直播演唱會(huì)之間的差異。智能手機(jī)的普及更讓虛擬世界的通道變得“信手拈來”，數(shù)字的幽靈無時(shí)不在，這不僅使我們能“脫離”身體傳遞信息，并形成了一種主動(dòng)或被動(dòng)的“依賴”。我們被“不真實(shí)”的文字、影像所淹沒，身體仿佛成為一個(gè)不知如何安置的“多余物”，與之相應(yīng)的是，人被“簡化”成信息。劇本殺復(fù)盤解析劇透測評(píng)真相答案兇手角色在這樣的背景下，對(duì)當(dāng)下的很多年輕人而言，劇本殺可能是他們說話多的時(shí)候，也可能是他們遠(yuǎn)離手機(jī)久的時(shí)候。從中我們不難看到年輕人對(duì)具身交流的渴望，渴望暫時(shí)“擺脫”作為傳播中介的機(jī)器，而不愿一直做賽博空間的“幽靈”。在凱瑟琳·海勒看來，“身體還是幽靈”的選擇背后是信息與物質(zhì)性的關(guān)系變化。電子媒介不斷突破物質(zhì)載體的限制，延續(xù)數(shù)千年的“形態(tài)”被迅速取代，人們對(duì)物質(zhì)世界的存續(xù)感到“擔(dān)憂”。起初的焦慮來自打字機(jī)對(duì)手的剝離，但海德格爾也解釋打字機(jī)并不是真正的機(jī)器，而是一個(gè)“過渡性”產(chǎn)品。更大的焦慮來自計(jì)算機(jī)對(duì)“在場”的剝離——人是否能被首先理解為“一套信息程序”？在此背景下，曾經(jīng)人們試圖“克服”的身體，似乎成為一個(gè)重要且不容退讓的“界線”，作為某種“生命”的確證。回到劇本殺，“在場”對(duì)交流的意義已無需多言。值得追問的是，就像打字機(jī)是工具與機(jī)器之間的過渡產(chǎn)品，劇本殺是否也可能是一種“中間態(tài)”？如果元宇宙在技術(shù)上更加成熟，能夠“虛擬”身體，讓人真正地“忘我”，或者人與機(jī)器充分結(jié)合，成為“賽博格”，那么“身體在場”對(duì)我們又意味著什么？這些相關(guān)的問題，值得研究者繼續(xù)追問和探究。
除了專注于細(xì)節(jié)，她也提到了在設(shè)計(jì)整體兇案時(shí)對(duì)于邏輯能力的考驗(yàn)，“玩家一般都是從線索推理案情，從而了解每個(gè)人背后的動(dòng)機(jī)和可能采取的殺人手法，這個(gè)手法是否能保證成功，需要邏輯。有些不成熟的作者，做的線索沒法指向這個(gè)人做過這件事，比如某人拿了一把刀去殺人了，線索其實(shí)不能做得太明白、但又不能太隱晦地指向他做了這件事情。劇本殺復(fù)盤答案”不能太明白、也不能太隱晦地指向一個(gè)標(biāo)的，這其中預(yù)留了一些朦朧的空間，讓劇本殺作者在其中探索出更多的可能性。在歐美，推理小說的黃金時(shí)代是1914-1943年，也即次世界大戰(zhàn)和第二次世界大戰(zhàn)之間，這個(gè)時(shí)代誕生的偵探小說作家超出了歷史上的任何時(shí)期。人們想要躲避現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)存在的痛苦，便在推理小說中尋找出路。推理小說像是一種“避世文學(xué)”，劇本殺的文本也如此，但它強(qiáng)調(diào)了一種更為主動(dòng)的出擊，不僅參與，還要設(shè)計(jì)，于是在短暫躲避真實(shí)世界之外，創(chuàng)造出的另一個(gè)時(shí)空，不止需要靈光乍現(xiàn)，還要更多的動(dòng)人細(xì)節(jié)與情景。
過，他覺得，劇本殺要成為一項(xiàng)大眾娛樂活動(dòng)，還存在兩個(gè)問題：入門門檻較高，玩家需要能夠愿意花費(fèi)4～5個(gè)小時(shí)安靜地閱讀劇本，集中注意力地跟大家一起玩；第二是從內(nèi)容創(chuàng)作上來看，當(dāng)玩家在嘗試50～80個(gè)劇本以后，能夠發(fā)現(xiàn)里面還是有套路可循，體驗(yàn)感就會(huì)遞減。這也與小黑探平臺(tái)上觀察到的數(shù)據(jù)一致。唐沁表示，劇本殺復(fù)盤解析“從我們數(shù)據(jù)來看，用戶主要是往三、四線城市下沉，增長特別多。因?yàn)閯”練⑹欠夏贻p人的一種線下社交娛樂方式，這需要年輕人多，第二他們還有閑、有錢。二、三線城市生活壓力沒那么大，年輕人就能有整塊的時(shí)間去玩、去社交”。也許，正如哲學(xué)家伯納德·蘇茨所說：“是游戲讓我們在無事可做的時(shí)候有事可做。因此，我們把游戲稱為‘消遣’，并把它們看作是對(duì)我們生活間隙的微不足道的填補(bǔ)物。但它們比這重要得多。它們是未來的線索。現(xiàn)在，對(duì)它們的認(rèn)真培育也許是我們的救贖。”“劇本殺”是一時(shí)流行，還是成長為這樣值得“認(rèn)真培育”的游戲，還有待時(shí)間觀察。（本文刊載于《三聯(lián)生活周刊》2021年33期。感謝編劇幫金金的幫助。）
