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隨著從業(yè)者數(shù)量暴增，行業(yè)不可避免地內(nèi)卷起來(lái)，所有人都在圍繞著RPG游戲的體驗(yàn)感下功夫。比較常見(jiàn)的方式是做實(shí)景，也就是像《明星大偵探》中的場(chǎng)景一樣，案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的陳設(shè)布置和線索都是實(shí)物，推理依靠對(duì)實(shí)物的搜索。 玩家需要更換門(mén)店提供的服裝來(lái)貼合游戲角色，并按照指引完成任務(wù)。這種游戲方式體驗(yàn)感強(qiáng)而直接，深受玩家喜愛(ài)。 2021年北京某新開(kāi)的實(shí)景推理館上線了6個(gè)主題，平均價(jià)格在358-428元之間，游戲時(shí)長(zhǎng)4小時(shí)左右，目前周五晚場(chǎng)及周末兩天幾乎是全部爆滿(mǎn)狀態(tài)，連次周周末都很難預(yù)訂。實(shí)景越做越華麗，價(jià)格也水漲船高，在一線城市玩家還能夠承受，在更下沉的市場(chǎng)中則沒(méi)那么受歡迎。3萬(wàn)家門(mén)店中，絕大多數(shù)都是非實(shí)景劇本殺，也叫桌面劇本殺。 這更接近桌面游戲的狀態(tài)，所有劇本都以文字形式呈現(xiàn)，線索也大多是圖文線索卡。想在桌面劇本殺的激烈競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出，門(mén)店可謂各有奇招，主要在換裝、演繹、推理難度及時(shí)長(zhǎng)方面。玩劇本的房間場(chǎng)景無(wú)法重新裝潢，就以更換服裝作為“半實(shí)景”的噱頭，配合NPC（Non-Player Character，即非玩家角色）的演繹來(lái)營(yíng)造代入感。 有些主打情感的劇本，一場(chǎng)游戲5-6個(gè)小時(shí)，可能需要七八位工作人員扮演NPC與玩家互動(dòng)和演繹。如果是恐怖主題劇本，店家則會(huì)利用燈光、音效來(lái)營(yíng)造恐怖氛圍，還會(huì)安排工作人員“扮鬼”，設(shè)計(jì)一系列嚇唬玩家的環(huán)節(jié)。比如知名硬核恐怖本《持斧奧夫》，有的店家會(huì)使用真斧頭或豬內(nèi)臟作為道具來(lái)恐怖感。 新店則會(huì)以全息投影、VR這些方式讓玩家更沉浸。更接近劇本殺內(nèi)核的是硬核推理主題劇本，發(fā)行工作室和門(mén)店往往會(huì)標(biāo)榜難度與時(shí)長(zhǎng)。2020年的盒裝劇本《七個(gè)密室》在當(dāng)時(shí)劇本普遍時(shí)長(zhǎng)4小時(shí)的情況下創(chuàng)造了7小時(shí)以上的游戲時(shí)長(zhǎng)，很快就火遍劇本殺圈。有不少門(mén)店趁勢(shì)營(yíng)銷(xiāo)，推出X小時(shí)內(nèi)完成游戲就免單/半價(jià)的活動(dòng)。 而2021年超過(guò)6小時(shí)的劇本遍地都是，被稱(chēng)為“硬核天花板”的《往事THE PAST》一般游戲時(shí)長(zhǎng)為10小時(shí)，《賢者之石2》則要13小時(shí)起步。然而，這種“內(nèi)卷”，玩家并非全盤(pán)接受。場(chǎng)景布置和工作人員越多，就意味著游戲成本越高，玩家需要承擔(dān)的價(jià)格也更高。 2020年以前，一線城市盒裝劇本單人價(jià)格一般在98-128元，二三線城市則在58-88元。現(xiàn)在，一線城市普遍價(jià)格為128-168元，二三線城市則在68-108元。可是，想要留住老玩家，門(mén)店似乎又不得不“卷”。隨著玩家玩過(guò)的劇本增多，求新、求突破是常見(jiàn)心態(tài)。高級(jí)玩家對(duì)劇本質(zhì)量要求更高，消化劇本速度快，很難跟新玩家同場(chǎng)游戲。 店家是否能平衡拉新與留存，控制購(gòu)買(mǎi)新劇本的成本，也是需要考慮的問(wèn)題。據(jù)了解，目前開(kāi)設(shè)一家劇本殺門(mén)店成本在20萬(wàn)-100萬(wàn)元不等。除了房租、裝修費(fèi)用外，主要成本在聘請(qǐng)DM（游戲主持人）和購(gòu)買(mǎi)劇本上。 按開(kāi)店時(shí)30個(gè)盒裝劇本計(jì)算，成本1.5萬(wàn)元，此后每月至少需要購(gòu)買(mǎi)2-4個(gè)新劇本。如果希望購(gòu)買(mǎi)城市限定劇本來(lái)競(jìng)爭(zhēng)力，年均購(gòu)買(mǎi)劇本費(fèi)用在4萬(wàn)元以上。一線城市的門(mén)店房間數(shù)量一般在4-10間不等，客單價(jià)平均為150元，每場(chǎng)游戲6-8人。營(yíng)業(yè)情況較好的店鋪周末每個(gè)房間能開(kāi)2場(chǎng)游戲，周五晚滿(mǎn)場(chǎng)，而其余工作日空房率在80%左右。 也就是說(shuō)，一家擁有4個(gè)房間的小型門(mén)店，月流水8萬(wàn)元以上，年盈利30萬(wàn)元以上。但不同劇本殺店帶給玩家的感受差異巨大。有口碑的店周末往往爆滿(mǎn)，一場(chǎng)難求，預(yù)訂場(chǎng)次甚至要靠類(lèi)似搶票的形式；有的店卻門(mén)可羅雀，周末都只有一兩場(chǎng)顧客。劇本殺復(fù)盤(pán)答案 劇本殺玩的是體驗(yàn)感，體驗(yàn)感卻又非常個(gè)人化，線下劇本殺甚至無(wú)法做到標(biāo)準(zhǔn)化，這也限制了它門(mén)店的盈利規(guī)模。同樣的劇本，不同店有不同裝修、不同開(kāi)法，DM可能每場(chǎng)狀態(tài)不同，同場(chǎng)玩家狀態(tài)不同，甚至玩家自己的狀態(tài)也不可控。這造成了如果門(mén)店擴(kuò)張，同一品牌的新店和老店發(fā)展差異也會(huì)極大。 據(jù)艾媒咨詢(xún)數(shù)據(jù)，2020年中國(guó)國(guó)內(nèi)劇本殺產(chǎn)業(yè)規(guī)模為117.4億元，2021年為170.2億元，2022年有望增至238.9億元，增長(zhǎng)超過(guò)40%。需要明確的是，即便我們假定該數(shù)據(jù)靠譜可信，這塊市場(chǎng)對(duì)照同期激增的入局者數(shù)量也委實(shí)算不上很大，而且隨著行業(yè)內(nèi)卷化日趨嚴(yán)重，大浪淘沙會(huì)更進(jìn)一步，而留到真正能夠切分到大塊蛋糕的只能是其中的少數(shù)。 充滿(mǎn)了懸疑與推理魅力的劇本殺滿(mǎn)足了人們社交、扮演、情緒宣泄、成就感等多方面需求，甚至有人認(rèn)為它接近于心理治療中的心理劇，能夠幫助參與者關(guān)注內(nèi)心感覺(jué)，解決心理問(wèn)題。從游戲形式來(lái)說(shuō)，它未來(lái)可期，還有很大的發(fā)展空間，但如何規(guī)范化、規(guī)模化地持久發(fā)展，是整個(gè)行業(yè)亟待解決的大問(wèn)題。

但在這兩點(diǎn)之外，是否還有更深層的原因？面對(duì)冰冷的機(jī)器和汪洋大海般的數(shù)字信息，人們似乎本能地對(duì)“身體不在場(chǎng)”感到焦慮。回顧傳播史，人與人的交流在突破身體的限制后，又不斷趨向“在場(chǎng)”，尋求聲音、圖像乃至VR、元宇宙。我們不難發(fā)現(xiàn)對(duì)一些重要的事，人們更傾向于“面談”，并不完全出于信息的考慮，而是因?yàn)椤吧眢w在場(chǎng)”對(duì)人類(lèi)交流的特殊意義。劇本殺復(fù)盤(pán)解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色這早或可追溯到《斐德若篇》中蘇格拉底對(duì)文字的不信任，后來(lái)德里達(dá)將其展開(kāi)，“事實(shí)上，修辭術(shù)專(zhuān)家早已成為‘詭辯者’：一個(gè)不在場(chǎng)的人，一個(gè)不真實(shí)的人”。在場(chǎng)和真實(shí)被聯(lián)系起來(lái)。而電子媒介相對(duì)文字更易刪改，也就更讓人懷疑它的真實(shí)性，這種懷疑也從媒介本身曼延至其背后的主體。傳播學(xué)者約翰·彼得斯認(rèn)為，到了電子媒介時(shí)代，交流從克服身體觸摸靈魂，“變成了跨越中介性的靈魂去觸摸另一個(gè)人的身體”（虛擬的劇本角色或可視作一種靈魂中介）。以上說(shuō)法，似乎都表明“身體在場(chǎng)”暗含著某種“情感紐帶”，或是“真實(shí)”的保證。玩家們約定并讓渡一段時(shí)間是劇本殺開(kāi)始的前提，相較“無(wú)情”的數(shù)字信號(hào)，具身交流更加連貫，也更加“親密”，共度的時(shí)間不可復(fù)制粘貼，人也不能同時(shí)“在場(chǎng)”兩個(gè)地方，由此“身體在場(chǎng)”被賦予信息之外的“不可替代的儀式意義”。

亦澤在玩《極樂(lè)密室》時(shí)，遇到了兩位新手玩家，兩位小伙伴為了完成隱藏的任務(wù)，一句話都沒(méi)有說(shuō)，使勁問(wèn)，也只是回以微笑。其實(shí)劇本游戲的終目的是推兇或者還原，一些任務(wù)的設(shè)置也是為了讓游戲進(jìn)程更加豐富有趣。但是很多信息都藏在玩家各自的劇本里，所以開(kāi)口交流非常重要。適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行信息透露，或者在其他玩家們找到石錘的證據(jù)時(shí)回應(yīng)，才能讓游戲的進(jìn)程順利地進(jìn)行下去。劇本殺復(fù)盤(pán)解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色破謎在帶一車(chē)新手玩家時(shí)，遇到了一直沉默的玩家們。“我在房間里面，他們一個(gè)字不說(shuō)看著我，我引導(dǎo)他們說(shuō)話也不說(shuō)，也不聊。然后三輪證據(jù)全搜完，我一直引導(dǎo)他們，還是不開(kāi)口。他們說(shuō)游戲體驗(yàn)不好，問(wèn)主持人為什么不幫他們盤(pán)。”“我叫XXX，我好像殺人了。”在這個(gè)游戲中，開(kāi)場(chǎng)或者中途兇手自爆，基本上會(huì)造成這場(chǎng)劇本游戲的結(jié)束，大家所花費(fèi)的金錢(qián)和時(shí)間都會(huì)被浪費(fèi)。就像一場(chǎng)LOL的賽區(qū)競(jìng)賽剛開(kāi)始，隊(duì)友就選擇投降，但是你為了這場(chǎng)游戲?qū)ｉT(mén)來(lái)到了這兒，還花了錢(qián)。小伙伴們，拿到兇手位也相當(dāng)于玩出花的時(shí)候來(lái)了，不要選擇自爆來(lái)結(jié)束這一場(chǎng)游戲哦。

有“硬核情感本天花板”之稱(chēng)的劇本殺《年輪》，被許多玩家視作“2019年年度”，在銷(xiāo)量上也極為出色。在一次團(tuán)建中，超自然力量公司CEO周?chē)鷧⑴c了《年輪》的劇本殺游戲，對(duì)整個(gè)故事產(chǎn)生了共鳴，起了“反向改編”的念頭。隨后，他邀請(qǐng)業(yè)界的不少制片人、編劇、導(dǎo)演也來(lái)玩《年輪》，詢(xún)問(wèn)建議。在故事方面，大家普遍給出了正面反饋，但也提出了劇本殺的改編難點(diǎn)。首先，需要修復(fù)BUG。“劇本殺的本質(zhì)還是游戲，劇本殺復(fù)盤(pán)解析游戲其實(shí)會(huì)有很多BUG、很多強(qiáng)設(shè)定的元素在，但影視作品必須邏輯通順，符合觀眾的理解和認(rèn)知，才能讓觀眾有代入感。”周?chē)f(shuō)。其次，需要填充“血肉”。一款劇本殺游戲的體量十分有限，《年輪》想要實(shí)現(xiàn)影視化，需要調(diào)整原有故事、人物、情感的邏輯，讓整體更，才能支撐起一部影視劇的長(zhǎng)度。另外，考慮到這部作品的基因和調(diào)性，超自然力量決定將《年輪》改編為網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)劇。這意味著除了對(duì)故事本身的打磨，他們還要考慮互動(dòng)節(jié)點(diǎn)的設(shè)置。周?chē)硎荆骸拔覀儾荒茏鰺o(wú)效互動(dòng)，要找到它的真正能夠推動(dòng)劇情發(fā)展的互動(dòng)點(diǎn)到底是哪里，讓觀眾發(fā)自?xún)?nèi)心地想要做出選擇。”周?chē)J(rèn)為，想要真正實(shí)現(xiàn)劇本殺的IP化，需要具備跨界思維。“現(xiàn)在很多的劇本殺作品，我們時(shí)間就會(huì)做測(cè)試，而且我基本都會(huì)帶上編劇和導(dǎo)演。在這個(gè)過(guò)程中，我們要感受這個(gè)故事到底有沒(méi)有內(nèi)核，能不能支撐影視化改編。”周?chē)f(shuō)。測(cè)試結(jié)束后，團(tuán)隊(duì)需要開(kāi)會(huì)討論，一個(gè)劇本可以有哪些改編方向，分析其合適或不適合的原因。

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