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如今，“劇本殺”這種沉浸式娛樂社交活動已經受到廣大年輕人的喜愛，我認為可以將其理解為一場療愈孤獨的角色扮演。喬姆斯基曾經指出，被濫用的社交媒體使人們變成了非常孤立的生物，對于年輕人而言尤其如此。 在此背景下，劇本殺成了一種獨立的社交空間，在實現網絡社交的現實化、對公共社交回避方面體現了其“療愈”孤獨的意義；從劇本殺游戲內部機制來看，由于玩家之間對于彼此的線索和故事互不知曉，因此玩家在特定情境中依托特定身份，就擁有了平等的角色話語權，充分的交流與溝通也能夠滿足年輕人自我表達與情感展露的需求；此外，劇本殺之所以能產生如此大的吸引力，或許在于它為普通人提供了如同戲劇演員一樣的體驗另一種人生的機會。 然而，劇本殺提供的社會性交流是虛構的，在這個過程中，人們并未真正走向公共領域，反而愈發表現出逃避與拒斥。同時，生活娛樂化與對嚴肅、復雜敘事的消解和拒斥仍舊存在不可忽視的隱患。作為一種青年消費與文化現象的劇本殺，如何真正地實現與公共領域的連接并找到創造力的突破口，仍是其亟待解決的命題。“劇本殺”早被翻譯為“謀殺之謎（Murder Mystery Games）”，是一種起源于歐美的旨在推理真相的社交游戲。 2016年，隨著芒果TV的明星推理真人秀節目《明星大偵探》的上線與走紅，劇本殺逐漸在國內流行并演化出“推理本”“情感本”和“酒本”等多種類別。它通過虛構一個兇案故事，讓玩家在其中扮演不同角色，并由DM（主持人）引導進行劇情演繹、相互交流并搜查證據線索，進而推理案件、還原真相，找出兇手。 如今這種沉浸式娛樂社交活動已經受到廣大年輕人的喜愛，究其風靡的諸多原因，我認為可以將劇本殺理解為一場療愈孤獨的角色扮演。伴隨著互聯網與社交媒體對現實世界的侵蝕，碎片化與快節奏逐漸成為主要的生活方式，在這一背景下劇本殺超長的游戲時間與身體在場的特性似乎使其成了反常的娛樂活動。 但事實上，年輕人對線下角色扮演的追逐恰好反映了群體性孤獨已經成為一種時代癥候。喬姆斯基曾經指出，被濫用的社交媒體使人們變成了非常孤立的生物，對于年輕人而言尤其如此，每個人都在邊走路邊盯著手機，這是一種自我誘發式的社會孤立。劇本殺提供了一種線下的、密閉的小房間，在這個房間中每個玩家都可以通過背景與角色設定以及敘事文字與臺詞，沉浸在虛構的時空之中。劇本殺復盤答案 劇本殺因而成了一種獨立的社交空間，它在兩個方面體現了“療愈”孤獨的意義：一方面，它實現了網絡社交的現實化，即一群互不相識的人聚集在一起為了尋找真兇而交流和表達自我，相比于線上社交程度上增添了身體的臨場感。 另一方面，社會脫離原有的共同體狀態后，每個人都成了的個體，這種個體化的進程的確帶來了孤獨，但不可否認的是，它也帶來了自由，因此年輕人趨向于劇本殺所提供的獨立空間，實現對現實世界的逃逸以及對公共社交的回避。

出于不輕易放過任何有意思劇本殺局的心態，小c在朋友的強烈下，于上周末參加了愛奇藝x我是謎線上劇本殺活動。原本是忠實于線下劇本殺玩家的小c，集中刷完一波線上本后，他的態度有些松弛。線上玩法也有很多驚喜，而且彌補了之前因疫情而被暫時叫停的劇本殺快樂。把小c的快樂作為縮影，把這一劇本殺活動放到今年來愛奇藝節目活動策劃的長時間線里考量，剛過去的火熱周末也還只是愛奇藝劇本殺布局的一角，或者說是愛奇藝劇本殺宇宙的一景。劇本殺復盤解析劇本殺發展到今天，其多樣的類型、形式和故事創作，早已能滿足不同水平、不同喜好和不同性格玩家的需求。回到愛奇藝的“迷綜季”上去，對像米米這樣不刻意追求懸疑體驗，不能全情沉浸在推理里的玩家來說，《萌探探探案》里把經典 IP 和劇本殺相結合以制造低門檻歡樂體驗的做法，無疑能規避掉劇本殺里多見的擔憂，先快樂了再回到根本任務上去。對像阿貍和小c這樣，醉心于劇本殺沉浸世界的，樂于打開自己獲得不同情感體驗的劇本殺玩家來說，他們或許也能投入《奇異劇本鯊》里創造一個世界的快樂。即將上線的《的贏家》則無疑會讓像云帆這樣，更期待推理失誤的高階玩家獲得滿足，以嚴謹的劇本設定和玩家個人高超的推理能力，為真正的高手留足沉迷空間。在讓劇本殺破圈的同時，用劇本殺打通不同圈層年輕人這件事情上，愛奇藝是認真的，也是專業的。以今年度愛奇藝夏日青春漾的暑期檔活動為例，“劇本殺圈”內部的打通和擴張，只是愛奇藝嘗試凝聚起年輕人的其中一步。更為多元的風景是圍繞“戀戀劇場”、動漫、電影和說唱等不同文化圈層所打造的其他線上線下活動。就表面的收獲來說，不同興趣愛好的年輕人可以因愛奇藝的活動而相逢，由此打開自己的視野和可能性。就深層的結構變化來說，這也是愛奇藝深入年輕群體和文化后的必然選擇，只有讓年輕人先實現娛樂和興趣的雙向奔赴，才有可能創造有生命力的文娛內容。

但玩家曉曉對于“沉浸感”有不同的感受，這種置身其中的體驗不再是線下劇本殺的核心競爭力。線上劇本殺制造沉浸感的途徑只有DM的念白和語音聊天室中的背景音樂。DM只能夠給予少量的輔助，沉浸感主要依賴玩家的想象力。這種想象力正在另一個維度上創造更有吸引力的沉浸感。曉曉喜歡玩情感本，她認為情感本重要的是沉浸，劇本殺復盤解析而線上比線下更容易讓她沉浸。“情感本我覺得車友比較重要，尤其是有愛情線的話，對方的顏值還挺重要的。但是線下的話，其實很少能碰到顏值比較不錯的異性，如果太差真得很影響情感沉浸的。線上的話只要聲音還過得去就可以了，長什么樣全憑想象，體驗感更好一點。”此外，并不是所有玩家都熱衷于社交，“社恐”友好屬性也是被線上玩家屢次提及的優勢之一。在線上玩劇本殺，雖然玩家在同一個聊天室里，但并不需要面對面交流。相比之下，線下玩家則需要和另外幾個人（大多數是陌生人）共處一室至少4個小時。“高收益”背后的共同挑戰線上劇本殺處于一個“灰色地帶”。玩家和DM向界面文娛透露，線上劇本殺的劇本大多是來自翻拍和掃描的盜版，僅有少數線上的劇本需要額外購買。因此，和線下門店相比，線上劇本殺在購買劇本方面的成本幾乎可以忽略不計。線上劇本殺的成本更多來自人力。線上劇本殺群聊的運營人員有在群聊中幫忙湊齊玩家的客服，在“小紅書”等社交平臺對線上群聊進行宣傳、吸引新玩家的“外宣”，以及劇本殺DM。客服和外宣人員一般僅有一兩人，有時甚至由店長（即群聊的群主）擔任。人力的成本更多的是DM。

“這周你打本了嗎？”這是密室劇本殺圈里的行話。過去三年，劇本殺已然是國內年輕人為潮流的娛樂項目之一。麥肯錫近年的研究報告表明，全球消費者的消費習慣正在從購買商品轉向經歷體驗，人們不再執著于擁有多少物品，而更加看重經歷難忘體驗本身。一方面，電影院、KTV等老牌線下文娛行業，運營模式減少，受眾減少；另一面，劇本殺復盤解析劇本殺的市場規模突破百億背后，一條以劇本作者、發行商、線上線下商家、垂直平臺等構成的產業鏈就開始越發清晰。大量玩家紛紛入局也不足為奇，有的憑著專業能力持續盈利，也有投機者被割了韭菜。一邊是蓬勃發展，一邊是內容良莠不齊，重口味、恐怖、靈異等也是過去幾年密室劇本殺行業問題的真實寫照。3月1日，天津市正式將劇本殺管理納入到了地方法規。《天津市劇本殺密室逃脫沉浸式演出類經營單位劇本內容管理規定（征求意見稿）》》劃定了故事劇本、設定的故事情節中不得含有賭博、暴力、兇殺、恐怖等十類情形，以及密室劇本殺行業經營單位從業人員不得從事表演、游戲方式恐怖、殘忍等五類行為。風口上的劇本殺行業，這一次直面真正意義上的監管之壓。這個行業究竟什么樣？

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