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如果從兒童劇本殺本身來看，“游戲+學科+價值觀引導”的新形式，確實給傳統教培行業轉型設計了一條新路徑。 專做兒童沉浸式戲劇的瞇呱教育創始人吳雨橋表示，孩子需要學習，但對孩子來說，游戲是輕松的，學習是沉悶的，這使得學習和孩子天然對立，成了不少教培機構和家長面臨的困境之一。而在劇本推理的過程中，孩子通過游戲學古詩、做算術，這或許是解決上述困境的新思路。 王城對此表達了相同觀點。兒童劇本殺，本質也是一種課堂輔助手段。王城稱，頭部教培機構都會在課程中引入積分兌換、游戲升級獎章等趣味性的內容，其目的就是讓學生愿意進入課堂。“讓學生主動進入課堂是關鍵的一步，學生愿意學，即使沒有名師上課，學習效果也會較為顯著。” 沉浸式兒童劇本殺平臺萌探劇游亦表示，不少教培機構找他們定制適宜6-12歲兒童的系列劇本，引入價值觀塑造和職業選擇的新內容。 “兒童劇本殺這種教育屬性在下沉市場表現得更加明顯。”吳雨橋介紹道，據其了解到的情況，去年12月到今年1月，僅在山西省陽泉縣，一家教培機構一個月內就開了20場劇本殺活動。在更為下沉的福建省福州市某“十八線”的小縣城，一個月8場活動，同樣場場爆滿。 吳雨橋表示，兒童劇本殺在下沉城市更為走紅的原因，一方面在于其新穎的形式對家長的吸引力較大。另一方面，在教育資源相對匱乏的下沉市場，兒童劇本能夠在短短2個小時內，串聯重要的知識點和學科考點，教學效果極容易形成“一傳十，十傳百”的口碑外化。 不過，盡管劇本殺本身去教室化、能夠與戶外營地、舞臺藝術等場景相結合的特性，確實讓兒童劇本殺的新故事越來越多。但如果現在就斷定，兒童劇本殺是教培機構轉型的新出路，目前來看，還為時尚早。 不過，安媽也表示，盡管已經有部分教培機構原意嘗試開展兒童劇本殺活動，但更多的教培機構仍處于觀望的狀態中。劇本殺復盤答案 教培機構的觀望，背后其實是本經濟賬。徘徊在是否轉型中的王城表示，如果將兒童劇本殺作為一項增值服務，單日活動過萬的營收確實吸引力很大。“可一旦轉型成專門的劇本體驗館，卻要面臨裝修、人員等巨額成本的支出，算算這本經濟賬，不少教培機構的負責人，很難下定決心徹底轉型。” 另外，現階段教培機構傾向于把兒童劇本殺作為一種銷課手段。如半日營一次銷課2-3節，一日營一次銷課6-7節，同時單個學生還能額外營收至少200元。吳雨橋則直言，“不僅不用專門裝修，還可以利用現有的場地、生源和員工，為校區迅速產生資金流。” 但與此同時，對于一些教培機構利用兒童劇本殺迅速回流資金的方式，吳雨橋坦言，目前兒童劇本殺面臨的問題，就是創作劇本和推動活動的教培機構多數是投機者。 “急功近利的心理，導致部分教培機構只求快圖新，但不注重效果外化，周一買本，當周就計劃開本。”安媽同樣表示，不少教培機構只關注某個機構通過一個現象級劇本實現高盈利的個例，寄希望于購買單個劇本，或者試圖通過打造單個劇本實現轉型。但結果往往是，劇本買回去只做了兩場活動，就難以為繼。

依靠提供給玩家大量的“個人化體驗”，劇本殺甚至引發央媒的關注，提出需要對行業進行監管。甚至，有媒體暗訪一些驚悚、血腥布景的劇本殺門店，指出不良劇本可能造成參與者產生心理問題。像“趙曉飛”和“落落”這樣沉迷劇本殺的年輕人越來越多，他們在游戲中拓展社交空間與交流，追逐超脫現實的體驗。劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色從2021年3月次玩劇本殺后，張言言幾乎每周都會去“打本”。而“打本”的目的，27歲的她直言不諱：為了社交，為了認識男孩。在北京，張言言全部生活幾乎都被工作占據。清晨6點40，張言言起床洗漱，在站立都艱難的早高峰地鐵里換乘三趟地鐵去上班，回到家時往往將近晚上9點，每天通勤時間超過3小時。能遇見的同齡 都是上下班路上同樣步履匆匆的年輕人，能有片刻交流的，都是公司里較為年長的同事。張言言期待著能夠真正地、深層地與人建立連結。對她來說，與碎片化、充滿矯飾和偽裝的虛擬社交環境不同，劇本殺是天然且真實的社交場域。超過3小時的游戲里，她與多名 玩家面對面地互動，觀察著他們的言談舉止，衣著品味，邏輯能力，甚至是透露出的價值觀。張言言偏好情感本，情感本為她和其他異性安排了一段又一段曲折浪漫的愛情線，在設置好的劇情里，言言體會著曖昧，與劇中人一起一次次地墜入愛河。

自2016年上線以來，《明星大偵探》已經播到第六季，在豆瓣上一直維持較高評分。這檔明星角色扮演推理類綜藝節目的火爆，讓不少年輕人迷上這種角色扮演推理類游戲——劇本殺。劇本殺是一種集角色扮演、推理為一體的社交類游戲。這種游戲的雛形，劇本殺復盤解析大概可以追溯到上世紀二三十年代美國流行的派對游戲陪審團，和二戰時英國一位音樂家申請的游戲——謀殺之謎。游戲的大致玩法是一群玩家分別扮演劇本里的人物，其中一人為兇手，其他玩家需要通過推理找出真兇。劇本殺在我國的風靡，離不開《明星大偵探》這檔綜藝節目的推動。2016年季《明星大偵探》上線，許多年輕人正是看了這檔綜藝，才開始成為劇本殺玩家。龐瑜記得，次玩劇本殺是在2017年夏天。她和同事一起吃完晚飯后，都覺得意猶未盡，于是抱著獵奇體驗的心態，去玩了一次劇本殺。沒想到，一次體驗后，她就成了劇本殺忠實玩家。通過游戲，龐瑜體驗了不同的角色，尤其是實景換裝類的劇本，很容易讓她沉浸其中。她覺得自己一下從苦悶無趣的日常中抽離了，猶如穿越了一般。另外玩劇本殺，還能增進與朋友們的感情。????龐瑜印象深的一次體驗是和12個同事玩《風聲》，那是她次玩需要換裝的劇本殺。NPC（非玩家角色）演技好、劇本邏輯縝密，整個過程體驗極好。玩完那次劇本殺之后的兩星期，她和同事們一直在討論、復盤整場游戲。

頭部作家已經拿到了劇本殺行業的大蛋糕，而普通作者的收益僅能維持溫飽。然而這仍舊擋不住許多新手蠢蠢欲動的入行之心。為迎合這一需求，市面上的劇本殺寫作訓練營如雨后春筍，不菲的培訓費用昭示著日益增長的行業紅利帶來的誘惑。盡管當前市面上的劇本也不乏抄襲、“縫合”之作，但值得慶幸的是，真正的好作品總能在市場上獲得口碑和商業的雙豐收，這對于真心熱愛創作的作者而言，無疑是燈塔上的明光。三頭六臂全年無休的發行劇本殺發行是真正的全年無休。盡管在與作者的合作協議當中，作為劇本承制方的發行商會拿到較大的利潤份額，但發行的辛苦也數倍于作者。劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色一個劇本殺初稿的完成僅僅是產品落地的開始，發行的工作內容類似于影視行業中的制片人，負責將相關資源整合之后對外輸出。從對劇本基礎內容的選擇，到對半成品內測修改，對接美術完成產品實體化，通過參與展會進行公測、宣發和售賣，在劇本正式上架后負責發貨和售后答疑。大量工作有時候僅由2-3人的發行團隊即可完成，每個發行都必須做到“一專多能”，方能“各顯神通”。

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